19 век е началото на историята на спортната фотожурналистика. Курсова работа Фотоотчет Методи на работа. Преданост и състрадание

До 1880 г. печатното оборудване не можеше да възпроизвежда правилно снимките. Обикновено художникът прави гравюра от снимка, от която е направен отпечатъкът. По този начин са публикувани първите репортажни снимки от полетата на Кримската война (1853-1856), направени от британски репортери като Уилям Симпсън от Illustrated London News или Роджър Фентън. По същия начин снимките на Матю Брейди от американската гражданска война бяха направени в гравюри за публикуване в Harpers Weekly. Оригиналните изображения обикновено се показват на изложби или фотографски копират в ограничен брой.

Фотожурналистиката, каквато я познаваме днес, възниква от подобренията в печата и фотографията между 1880 и 1897 г. Първата полутонова репродукция на новинарска снимка е публикувана на 4 март 1880 г. в The Daily Graphic (Ню Йорк). Изобретен през 1887 г., магнезиевият светкавица позволява на фотографи като Джейкъб Риис да снимат с лекота на закрито. В началото на 1887 г. стана възможно да се възпроизвеждат полутонови снимки с помощта на печатно оборудване.

Изобретяването на термина "фотожурналистика" обикновено се приписва на Клиф Едом (1907-1991), който преподава журналистика в университета на Мисури в продължение на 29 години. Там К. Едом организира първата група за обучение по фотожурналистика през 1946 г. Други източници посочват името на първия декан на Училището по фотожурналистика Франк Л. Мот.

Друга предпоставка за появата на фотожурналистиката е изобретяването на малък фотоапарат и високочувствителни филми. Появата на 35-милиметровата лейка, създадена през 1914 г. и пусната в Германия през 1925 г., донесе много значителни промени във всяка област на фотографията. Новата камера позволи на фотографите да видят обикновени и познати обекти в нови, по-смели перспективи и разшири способността им да виждат и оценяват по-добре очертанията и формите им в пространството. С пускането на пазара на 35-милиметровата камера от Lake през 1925 г. и появата на първите светкавици между 1927 и 1930 г. започва "златната ера" на фотожурналистиката.

По време на "златната ера" на фотожурналистиката (1930-1950-те) много списания (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (САЩ), Sports Illustrated (САЩ)) и вестници (The Daily Mirror (Лондон) , The Daily Graphic (Ню Йорк)) спечели репутация и огромна аудитория до голяма степен благодарение на фотографията и фотографи като Робърт Капа, Алфред Айзенщад, Маргарет Бурк-Уайт, Уилям Юджийн Смит и слабото развитие на новинарската и репортажната телевизионна журналистика.

Втората световна война предизвика огромен скок в търсенето и предлагането на качествена фотожурналистика. В последния си етап войната стимулира навлизането на пазара на нови, по-бързи и по-компактни камери от Япония, Европа и САЩ.

До 80-те години на миналия век повечето вестници се отпечатваха с помощта на висока печатна технология, използвайки лесно за смесване мастило на маслена основа, жълтеникава, нискокачествена "вестникарска" хартия и грубо гравирани изображения.

Текстът беше четлив, но фотогравираните точки, които образуваха изображенията, бяха почти винаги размазани и неясни, дотолкова, че дори когато снимката беше голяма, мъглявата репродукция често принуждаваше читателите да препрочитат надписа, за да разберат какво изобразява.

През 80-те години на миналия век повечето вестници преминаха към офсетов печат, което позволи снимките да се възпроизвеждат по-вярно върху бяла хартия с по-високо качество. За разлика от тях Life, едно от най-популярните седмични списания в Америка от 1936 г. до началото на 70-те години на миналия век, беше пълно със снимки, красиво отпечатани върху великолепна гланцирана хартия с голям формат. Life често публикуваше снимки на UPI и AP, които бяха публикувани и в други публикации, но качествената версия на списанието беше съвсем различен въпрос.

Фотографите на списанието спечелиха слава до голяма степен, защото снимките им бяха достатъчно ясни, за да бъдат разпознати и имената им винаги се появяваха до работата им. Животът се превърна в стандарт, по който обществото оценяваше фотографията, и много съвременни книги за фотография говорят за фотожурналистиката, сякаш тя е изключителна област на фотографите в списанията. От втората половина на 70-те години фотожурналистиката и документалната фотография, рамо до рамо с художествената фотография, заемат все повече място в художествените галерии. В Русия през 1994 г. се проведе първият фестивал на документалната фотография на Русия, балтийските страни и страните от ОНД "InterFoto" - фестивал на професионалната документална фотография в Русия, балтийските страни и страните от ОНД. Фестивали се провеждат до 2004 г.

Ежегодният конкурс и изложби "PressPhotoRussia" се проведоха като част от InterPhoto.

Изпратете добрата си работа в базата знания е лесно. Използвайте формата по-долу

Студенти, докторанти, млади учени, които използват базата от знания в обучението и работата си, ще ви бъдат много благодарни.

Подобни документи

Историята на възникването, формирането и развитието на фотожурналистиката. Проучване на професионалната сфера на фотожурналистиката в Русия и света. Практически аспекти на дейността на фотожурналистите по примера на произведенията на Сергей Максимишин, анализ на някои произведения.

курсова работа, добавена на 12.07.2011 г


Документална фотография и фотожурналистика. Социални теми в документалната фотография. Жанрово определение на документалната фотография в сравнение с други жанрове на фотожурналистиката. Улични музиканти в работата на руски и чуждестранни фотографи.

дисертация, добавена на 26.06.2012 г


Характеристики на развитието и жанровете на фотожурналистиката. Възникването и развитието на военната фотография. Анализ на етичните аспекти в представянето на насилието в медиите. Оценка на влиянието на визуалните образи върху промяната на възприемането на отразяваните събития.

дисертация, добавена на 04.06.2017 г


История на развитието на фотографията, предпоставки за възникване и проблеми на съвременната фотожурналистика; видове репортажна фотография. Анализ на фотоилюстрации в регионални вестници, списания и електронни медии; опит в работата в информационния портал SHADR.info.

дисертация, добавена на 05/08/2013


Основните насоки за използване на фотографията. Характеристики на информационните и публицистични жанрове фотожурналистика, фотомонтаж, фотоесе и фотоколаж. Характеристика на видовете фоторепродукция: фотогравюра, фототипия, фотолитография.

тест, добавен на 16.12.2009 г


Историята на развитието и характеристиките на портрета като жанр на фотожурналистиката. Видове фотографски портрети и техните функции във вестникарски брой. Аудиторията и издателските характеристики на корпоративния вестник "Нефтехимик", изследване на предимствата и недостатъците на неговите фотоилюстрации.

курсова работа, добавена на 14.01.2013 г


Спецификата и структурата на вестника като печатна медия, мястото на дизайна в неговата популярност и достъпност, класификация и техники за дизайн. Принципи на оформлението на вестниците. Ролята и мястото на фотографията на страниците на вестник. Жанрове на фотожурналистиката

курсова работа, добавена на 20.07.2009 г

ANO "Културен проект RUSS PRESS PHOTO"

Събиране на данни
Вашата поверителност е много важна за нас, Културния проект RUSS PRESS PHOTO и IPLF | IPAP. Ние искаме вашето изживяване в Интернет да бъде възможно най-приятно и полезно и да се чувствате комфортно, използвайки широкия набор от информация, инструменти и възможности, които Интернет предлага.

Личната информация на членовете, събрана при регистрация (или по всяко друго време), се използва предимно за подготовка на Продукти или Услуги, които да отговарят на вашите нужди. Вашата информация няма да бъде споделяна или продавана на трети страни. Възможно е обаче да разкрием частично лична информация в специални случаи, описани в „Съгласие за пощенски списък“

С каква цел се събират тези данни?
Името ви се използва за лично обръщение към вас, а имейлът ви се използва за изпращане на бюлетини, новини за обучение, полезни материали и търговски оферти. Вашето име и имейл не се прехвърлят на трети страни при никакви обстоятелства, освен в случаите, свързани със спазване на законовите изисквания. Вашето име и имейл са на защитени сървъри на услугата pechkin-mail.ru и google и се използват в съответствие с нейната политика за поверителност.

Можете да се отпишете от получаване на имейли и да премахнете вашата информация за контакт от базата данни по всяко време, като щракнете върху връзката за отписване, включена във всеки имейл.

Как се използват тези данни?
Уебсайтът mipap.ru използва бисквитки и данни за посетителите на услугата Yandex.Metrica.
С помощта на тези данни се събира информация за действията на посетителите на сайта с цел подобряване на съдържанието му, подобряване на функционалността на сайта и в резултат на това създаване на висококачествено съдържание и услуги за посетителите.
Можете да промените настройките на браузъра си по всяко време, така че браузърът да блокира всички бисквитки или да ви предупреждава, когато се изпращат бисквитки. Моля, обърнете внимание, че някои функции и услуги може да не функционират правилно.

Как са защитени тези данни?
За да защитим вашата лична информация, ние използваме различни административни, управленски и технически мерки за сигурност. Нашата компания се придържа към различни международни стандарти за контрол, насочени към работа с лична информация, които включват определени контроли за защита на информацията, събрана в Интернет.
Нашите служители са обучени да разбират и спазват тези контроли и са запознати с нашето Известие за поверителност, политики и насоки.
Въпреки това, въпреки че се стремим да запазим вашата лична информация защитена, вие също трябва да предприемете стъпки, за да я защитите.

Горещо ви препоръчваме да вземете всички възможни предпазни мерки, докато сърфирате в интернет. Услугите и уебсайтовете, които управляваме, включват мерки за защита срещу изтичане, неоторизирано използване и промяна на информация под наш контрол. Въпреки че полагаме всички усилия да гарантираме целостта и сигурността на нашата мрежа и системи, не можем да гарантираме, че нашите мерки за сигурност ще попречат на хакери от трети страни да получат незаконен достъп до тази информация.

Ако тази политика за поверителност се промени, ще можете да прочетете за тези промени на тази страница или, в специални случаи, да получите известие по имейл.

За да се свържете с администратора на сайта с всякакви въпроси, можете да пишете имейл на: преса@сайт

Плащания. Плащане с кредитна карта онлайн
Нашият уебсайт е свързан с интернет еквайринг и можете да заплатите Услугата с банкова карта Visa или Mastercard. След като потвърдите избраната услуга, ще се отвори защитен прозорец със страницата за плащане на центъра за обработка на YandexMoney, където трябва да въведете данните на вашата банкова карта. За допълнителна автентификация на картодържателя се използва протоколът 3D Secure. Ако вашата банка поддържа тази технология, ще бъдете пренасочени към нейния сървър за допълнителна идентификация. За информация относно правилата и начините за допълнителна идентификация, моля, проверете в Банката, издала банковата Ви карта.

Гаранции за сигурност
Центърът за обработка на YandexMoney защитава и обработва данните на вашата банкова карта в съответствие със стандарта за сигурност PCI DSS 3.0. Информацията се прехвърля към шлюза за плащане с помощта на SSL технология за криптиране. По-нататъшното предаване на информация става чрез затворени банкови мрежи, които имат най-високо ниво на надеждност. YandexMoney не прехвърля данните за вашата карта на нас или други трети страни. За допълнителна автентификация на картодържателя се използва протоколът 3D Secure.

Ако имате въпроси относно вашето плащане, можете да се свържете с поддръжката на клиенти на страницата: https://money.yandex.ru/feedback/

Сигурност на онлайн плащанията
Личната информация, която предоставяте (име, адрес, телефон, имейл, номер на кредитна карта) е поверителна и не подлежи на разкриване. Информацията за вашата кредитна карта се предава само в криптирана форма и не се съхранява на нашия уеб сървър.

Сигурността на обработката на интернет плащания се гарантира от NPO Yandex.Money LLC. Всички транзакции с платежни карти се извършват в съответствие с изискванията на VISA International, MasterCard и други платежни системи. При предаване на информация се използват специални технологии за сигурност за онлайн картови плащания, обработката на данните се извършва на защитен високотехнологичен сървър на обработващата компания.

Конфиденциалност
Федерален закон на Руската федерация № 152-FZ „За личните данни“ е федерален закон, регулиращ обработката (използването) на лични данни.

1. Дефиниции
Интернет проект http://mipap.ru/(наричани по-нататък URL, „ние“) се отнася сериозно към въпроса за поверителността на информацията на своите клиенти и посетители на сайта http://mipap.ru/(наричани по-долу „Вие“, „посетители на сайта“). Ние наричаме персонализирана информация, която съдържа лични данни (например: пълно име, потребителско име или име на фирма) на посетител на сайта, както и информация за действията, които извършвате на URL сайта. (например: поръчка от посетител на сайта с неговата информация за контакт). Ние наричаме анонимни данни, които не могат да бъдат еднозначно идентифицирани с конкретен посетител на уебсайт (например: статистика за трафика на уебсайта).

2. Използване на информация
Ние използваме персонализираната информация на конкретен посетител на уебсайта единствено за осигуряване на висококачествено предоставяне на услуги и тяхното отчитане. Ние не разкриваме лична информация от един посетител на URL адрес на друг посетител на сайта. Ние никога не публикуваме персонализирана информация в публичното пространство и не я предаваме на трети страни.Единствените изключения са ситуации, когато предоставянето на такава информация на упълномощени държавни органи е предписано от действащото законодателство на Руската федерация. Ние публикуваме и разпространяваме отчети само въз основа на събрани анонимни данни. Докладите обаче не съдържат информация, която да позволи идентифицирането на персонализираните данни на потребителите на услугата. Също така използваме анонимни данни за вътрешен анализ, за ​​да разработим URL продукти и услуги.

3. Връзки
уебсайт http://mipap.ru/може да съдържа връзки към други сайтове, които не са свързани с нашата компания и принадлежат на трети страни. Ние не носим отговорност за точността, пълнотата или надеждността на информацията, публикувана на сайтове на трети страни и не поемаме никакво задължение да поддържаме поверителността на информацията, която предоставяте на такива сайтове.

4. Ограничение на отговорността
Правим всичко възможно да спазваме тази политика за поверителност, но не можем да гарантираме безопасността на информацията в случай на излагане на фактори извън нашия контрол, които водят до разкриването на информация. уебсайт http://mipap.ru/и цялата информация, публикувана в него, се представя на базата на „както е“ без никакви гаранции. Ние не носим отговорност за неблагоприятни последици, както и за загуби, причинени в резултат на ограничаване на достъпа до URL сайта или в резултат на посещение на сайта и използване на информацията, публикувана в него.

5. Контакти
За въпроси относно тази политика, моля, свържете се с: преса@сайт

Обект:
ANO "Културен проект RUSS PRESS PHOTO"
TIN 7726380852 / OGRN 1107799035266
Ръководител - Василий Прудников
Тел.: +7 915 258-71-25
Поща - vasprudnikov@site
Юридически адрес: 117535, Москва, ул. Росошанская 13, сграда 1, ап.720
Действителен адрес: 107258, Москва, ул. 1-ва Бухвостова, 12/11, сграда 53, офис 433
Тел.: +7 495 233-27-82.

Разрешително No 037545 за учебна дейност
Московски отдел на образованието | 01.06.2016 г

Спортната фотография беше вид изход за фотографите в съветско време: тук имаше много по-малко намеса, отколкото в други жанрове по политически или идеологически причини, които, между другото, често ставаха причина за избора на спортни теми за фоторепортери. Но и тук имаше собствени истории. Така например този кадър на Л. Бородулин от Олимпийските игри в Рим през 1960 г., публикуван на корицата на „Огоньок“, предизвика остри критики от идеолога на СССР Михаил Суслов за формализъм и получи от неговите уста лаконичното име „летящ задник“.

Текст: Мария Вашчук (РИА Новости)

Благодарим на групата на РИА Новости за предоставените снимки за публикуване.

1-3. Игор Уткин. 1-во място в категория Спорт WPP. 1968 г

Спортът се превръща във важен елемент в имиджа на страната

До средата на 20-ти век възможностите на фотографското оборудване са толкова ограничени, че по-голямата част от усилията и вниманието на фотографите са насочени към заснемането на висококачествена, остра или важна за сюжета снимка. Някои успяха да уловят изразителен момент на движение или успяха да уловят непредвидена, любопитна ситуация - това се смяташе за голям успех, късмет и просто показател за висок професионализъм. Основното беше просто да се улови точният момент или точният спортист - тук бяха насочени всички усилия и внимание на фотографите, художествената стойност на снимката остана на заден план.

Олимпиадата в Хелзинки през 1952 г. е първата олимпиада, в която участват съветски спортисти. Оттогава спортът се превърна във важен аспект от цялостния имидж на страната. Интересът към него повишава търсенето на спортна фотография, подобряване на качеството на печат, появата на цвят в месечните издания (единственият ежедневник „Съветски спорт“ остана черно-бял за много дълго време) - с една дума, увеличава изисквания към качеството на фотографията, като в същото време предоставя нови възможности за фотографите.

Спортните фотографи започват да пътуват заедно със спортисти до големи международни състезания. Разбира се, само няколко души са ходили на такива пътувания и те са били регистрирани като участници в туристическо пътуване, за което е трябвало да преминат през много органи и проверки и да получат специални разрешителни. Но това беше огромна привилегия за спортните фотографи. Всъщност само те по това време имаха възможност да общуват и да работят в тясно сътрудничество с чуждестранни колеги.

Бързото предаване на снимки от мястото на събитията е изключително събитие. Те дори не винаги са били хвалени за това. Например, това беше разговорът между съветския спортен фоторепортер Борис Светланов, който реши незабавно да предаде снимка на първата олимпийска победа на ленинградската скиорка Любов Козирева през 1956 г.:

4. Дмитрий Донской. Заслужил майстор на спорта на СССР Давид Ригерт. 1975 г

- Как беше? - попита строго министърът.

— Когато 10-километровото състезание приключи и Козирева стана шампион, аз, след като заснех целия филм, отидох в Асошиейтед прес, те имаха голяма палатка, опъната точно в снега.

- Сам ли отиде?

- Не, с бутилка Stolichnaya, разбира се.

„Решихте проблемите, но ще трябва да плащаме в чуждестранна валута...

- Значи прехвърлих през АП снимките на първия ни шампион на Бялата олимпиада! Това е история, Николай Николаевич!

- Благодаря за разказа. Ние ще платим парите, а ти ще получиш забележка от редакцията - за всеки случай.

През 50-те години на миналия век започва да се определя „профилът“ на спортния фотограф: познаването на всички тънкости на спорта и разбирането на логиката на поведението на спортистите дава по-голямо предимство при еднакво слаби технически възможности. Аматьорите и дори професионалните спортисти често стават спортни фотографи. Например, легендарният съветски вратар Алексей Хомич, след като завърши спортната си кариера, стана спортен фотограф. Познаването на футбола, както и добрите познати, му позволиха да получи предпочитания при заснемане. Вярно, поради твърде голямото му безразличие към спорта, това не винаги му помагаше да получи добър удар.

„... Неизменно заемайки място зад вратата, Хомич, според спомените на същия Филатов, никога не е донесъл в редакцията снимка, запечатала момента на отбелязване на гол. „Алексей Петрович, вие застанахте близо до вратата, където отбелязахте два гола. Къде са тези снимки? Хомич: „Как може да пропускаш такива голове? Крещя му, пича!!!"

Но най-важното е, че през 50-те години започват важни подобрения във фотографските техники. Ключовият момент е появата и разпространението на SLR фотоапаратите.

Различни обективи започнаха да се използват с DSLR, включително дългофокусни, което предостави нови възможности: първо, фотографът вече можеше да снима не само това, което е доста далеч, но дори и това, което не винаги се вижда с просто око. Телеобективът променя пространството, прави го по-плоско и това дава нови визуални възможности като цяло. И фокусирането, и превъртането на филма станаха по-лесни - и това направи възможно заснемането на повече кадри в един период от време.

Например, тази серия, която спечели WPP през 1968 г. (1-во място в категорията „Спорт“), е направена от млад лаборант на APN Игор Уткин по време на един от мачовете в Москва. Естествено, след като спечели престижния конкурс, той веднага беше прехвърлен в категорията „фотожурналисти“ и в бъдеще получи още две награди WPP именно за спортна фотография, която стана негова основна тема. Тук е изненадващо не толкова изразителността и артистичността на снимките, колкото фактът, че фотографът ръчно успява да заснеме рязко три последователни кадъра от много кратък момент от играта. Между другото, такива „сториборди“ на движенията на спортистите станаха много популярни в спортната фотография благодарение на забавените повторения по време на телевизионни предавания на важни изпълнения.

5. Лев Бородулин. слязох.
Публикация в сп. "Огоньок" 1960г

Дайте ми Никон и ще променя целия свят!

Крайъгълен камък е създаването на фотоапарата Nikon F SLR (1959), който едновременно внедрява много нови продукти от онова време. Освен това на тази камера често се приписват почти магически свойства. „Дайте ми Nikon и аз ще променя света!“, казаха съветските студенти по журналистика по онова време, които най-често мечтаеха само за Nikon...

Разбира се, много контроли все още бяха ръчни и от фотографа се изискваше високо ниво на технически познания. Но фотографите получиха максимален брой нови визуални възможности - и активно усвоиха използването им.

С творчеството на Лев Бородулин е свързан цял етап в развитието на спортната (и не само) фотография. Художник по образование, той последователно защитава в творбите си значението на фотографията като особена форма на изкуство. Всеки негов кадър е преди всичко проверено художествено произведение.

Интересно е, че на Запад по същото време тече процес на признаване на фотографията като специална форма на изкуство. Например през 1971 г. в Лондон се проведе търг на Sotheby’s, където за първи път бяха изложени снимки.

В своите творчески търсения Бородулин заимства много техники от фотографите от по-старото поколение, като ги разширява с нови подходи и използва иновативни технически техники. Той беше един от първите, които използваха кръгло рибешко око, за да създадат необичайни, запомнящи се композиции.

Острите ъгли и твърдите диагонални композиции са известни от 20-те и 30-те години, но той добавя и нова динамика, краткост и образност. И използвайки методи за контрастен печат, той постигна специално графично качество в своите снимки.

По това време фотографията на живо също получава ново раждане, когато специалната красота на замъгленото движение може да бъде показана в цветни рамки. Например Дмитрий Донской беше един от първите, които използваха новите възможности на обективите с променливи фокусни разстояния: когато снимате при относително дълга скорост на затвора, пръстенът за мащабиране се върти плавно и се получава ефектът на увеличаване на изображението.

6. Сергей Гунеев. Бягане с препятствия.
3-то място в категория WPP Sports. 1980 г

Нови функции: Дистанционно управление

Дистанционното управление дава възможност да се правят снимки от места, които преди това са били недостъпни за фотографа. Например, за да направи снимка на Олимпиадата в Москва, Сергей Гунеев трябваше да постави камерата си (между другото Nikon F2) практически в локва. Интересно е, че картината е замислена и дори „репетирана“ почти година преди Олимпиадата - по време на VII Спартакиада на народите на СССР през 1979 г., където Гунеев, заедно със своя старши колега Дмитрий Донской, се опитаха да направят нещо подобно за първи път.

Като цяло, по това време фотографите често „измисляха“ снимки много преди заснемането. Тази техника не е нова - Родченко също каза, че е измислил композицията на някои от своите снимки предварително. Но в спортната фотография този подход се превърна в един от основните за дълго време: несъвършенството на технологията при максимална скорост на събитията не позволи на фотографа бързо да реагира на случващото се.

В този смисъл фотографите на APN бяха особено „късметлии“: агенцията получаваше най-важните чуждестранни списания чрез абонамент и (ако фотографът успееше да получи разрешение за достъп до специалното хранилище) беше възможно да се промъкнат идеи от западни колеги.

Друг кадър на Сергей Гунеев е направен точно по този начин: авторът преди това е решил, че ще се опита да контрастира неподвижността на тенис масите с размазването на внезапните движения на спортистите.

7. Сергей Гунеев. Европейско първенство по тенис на маса.
1-во място в категория Спорт WPP. 1985 г

Постановката като начин за получаване на ярък образ

Много снимки от онова време са напълно инсценирани. Факт е, че по това време това не противоречи на представите за работата на фоторепортера. Често фотографът просто технически не можеше да направи желания кадър навреме - и тогава беше нормално да помолите спортиста да повтори подобна ситуация.

Например снимката на спортния фотограф Игор Уткин, който зае 3-то място на състезанието WPP през 1983 г., се роди по този начин: фотографът първо видя точния момент, но нямаше време да го направи. Затова той помоли вратаря да повтори скока си няколко пъти - и вратарят „скочи“ на 8 филма.

Фотографът Анатолий Бочинин, снимал спорта за „Огоньок“, разказва за работата си по това време: „Един фотожурналист, колкото и банално да звучи, трябва да мисли как да разкрие темата. Например, трябваше да снимам Юрий Власов, олимпийският шампион от Рим, най-силният човек на планетата. Мислих дълго време и намерих изход. Докато Юра тренираше в залата на ЦСКА, успях да попадна в една от съседните школи и ме убедиха да наема два от най-големите глобуса. Когато Власов ги взе, стана ясно: той е символ на най-силния човек на земята.

Често те прибягваха до инсценировка, защото не винаги беше възможно да се получи снимка на конкретно събитие или тя не беше достатъчно изразителна - и тогава беше необходимо да се създаде ярък визуален образ на спортиста. Често в такива случаи фотографът се опитваше да снима героя в неформална обстановка: или на тренировка, или със семейството си, или във всяка друга нестандартна ситуация.

8. Дмитрий Донской.
Хокеистът Владислав Третяк със съпругата и децата си. 1975 г

За съжаление, това често се правеше по един шаблон, в доста ограничено време за снимане. И ако погледнете снимките от онова време, еднообразието на сцените става очевидно: със семейство, с медали, със спортна екипировка, по време на учене... Това беше извинително, защото кадрите изобразяват известни идоли в ситуация, в която публиката не беше свикнала да ги гледа или тренировки, показващи обратната страна на спортното ежедневие.

Но, разбира се, имаше и изключения. Например поредицата на Владимир Вяткин „Bird Girls“ за синхронни плувци. Завършен по-късно от описания период и получил награда от WPP през 2003 г., той е заснет в продължение на дузина години и разказва за пътя, който изминават момичетата - от първите им сесии във фитнеса до олимпийските победи.

Така до края на 80-те години на миналия век спортните фотографи успяха да заснемат активни изображения на ключови събития. Въпреки че не винаги са били наистина красиви, затова изразителните, изразителни и въображаеми снимки често са правени не на важни събития, а по време на обучение, по време на репетиции, използвайки метода на постановка. Интересни сериали за спортни герои бяха заснети в продължение на няколко години, „скечовете“ в неформална обстановка бяха направени набързо и по шаблон.

Всъщност работата на спортния фотограф се състоеше еднакво от виртуозно владеене на технологиите, отлично познаване на спецификата на спортните събития и до голяма степен зависи от въображението и въображаемото мислене. Много снимки от онова време са създадени в съзнанието на фотографите още преди да бъде натиснат спусъкът на камерата. Всъщност спортната фотография от 50-те до 80-те години в най-добрите си образци демонстрира преди всичко въображението и творческите възможности на самия фотограф и в по-малка степен реалността на случващото се на игрищата и стадионите.

9. Игор Уткин. Олга Бичерова е ученичка в 8 клас в московско училище. Бъдеща абсолютна световна шампионка по спортна гимнастика. 1981 г

10

11

10.11. Владимир Вяткин. От поредицата „Момичета птици“.

Министерство на образованието и науката на Руската федерация
Държавна образователна институция за висше професионално образование
Държавен университет в Угра
Хуманитарни институт
Катедра по журналистика и литература

Фоторепортаж. Метод на работа.

Въведение………………………………………………………………………………………….....3
Глава 1. Фотожурналистика …………………………………………………………………………………….. 6
1.1. Система от фотожурналистически жанрове ………………………………………………………6
1.2. История на развитието на фотожурналистиката в Русия …………………………………7
1.3 Кризата на фотожурналистиката……………………………………………………………..…7
Глава 2. Фоторепортаж. …………………………………………………………………………….. ….10
2.1. История на възникването и развитието на фоторепортажа в Русия..................................10
2.2. Принципи и методи на фоторепортажа…………………………………………………………………………………11
2.3.Технология за създаване на фоторепортаж………………………………………………………………………….13
2.4 Избор на илюстрации……………………………………………………………………………………………..14
Глава 3. Анализ на фоторепортажи, публикувани на официалния уебсайт на Световното първенство по биатлон и ски бягане………………………………………… 18
3.1. Анализ на вашия собствен фоторепортаж. Фоторепортаж №1. „Руските параолимпийци споделиха опита си с млади спортисти от Ханти-Мансийск » (приложение) ……………………………………………………………………………………..… .18
3.2. Анализ на фоторепортаж № 2 „Спортистите от канадския отбор се запознаха с Ханти-Мансийск“ (приложение)…………………………………………………………………… …………………… ………………………………… …………………..20
3.3 Анализ на фоторепортаж № 3 „Ерик Ангщат: Необходимо е да се постигне независимост и устойчиво развитие на всеки спорт“………………….…..21
Заключение ……………………………………………………………………………………………………..…24

Библиография……………………………………………………………………………..27

Въведение

Фотографията твърдо навлезе в съвременния живот. За кратко време тя навлиза в почти всички сфери на човешката дейност. Фотографията беше особено широко използвана в пресата, превръщайки се в незаменимо средство за информация и пропаганда. Възниква специален клон на журналистиката – фотожурналистиката. Появата на масова илюстрована преса и възможността за възпроизвеждане на визуална информация превърнаха фотожурналистиката в мощен фактор за влияние върху общественото съзнание.
Но, за съжаление, присъствието на фоторепортажа в традиционните медии става все по-малко забележимо, традиционните илюстровани периодични издания и обществено-политическите списания отделят все по-малко място на фотожурналистиката. И има много обяснения за това. Практиката на журналистиката в светлината на глобалните корпоративни асоциации е продиктувана от материалната целесъобразност на публикациите и желанието на инвеститорите да възвърнат инвестициите си. Като цяло журналистиката се е превърнала в "бизнес", в който счетоводителите и мениджърите имат също толкова влияние върху начина, по който се отразяват събитията, колкото и редакторите. След това се засили натискът от страна на рекламодателите, което се отрази и на редакционната политика. И накрая, представители на много издания твърдят, че публиката изисква от тях все по-подробно отразяване на света на шоубизнеса, като по този начин ограничава възможностите за публикуване на репортаж или документална фотография.
От друга страна, броят на печатните издания расте стабилно и в много страни, където успешно се провеждат икономически и политически реформи, всеки месец излизат нови списания. Освен това публикациите, които преди това не поддържаха жанра на фотожурналистиката (например лъскавите женски списания), започват да имат нужда да говорят за по-сериозни теми, което ги принуждава да използват висококачествена фотография по-често и по-добре. Категорично решение за фотографите са преди всичко онлайн медиите. В допълнение към представянето на снимки в мултимедиен формат, има търсене от нестопански организации, структури, свързани с развитието на различни сфери на бизнеса, държавни и градски администрации и др. В наши дни, когато понятието „комуникация“ е приложимо във всички области, много структури започнаха да осъзнават информационната стойност на фотографските изображения.
следователно Темата на тази курсова работа е доста актуална, тъй като фоторепортажът е изправен пред два противоречиви проблема: липсата на търсене на традиционни илюстровани периодични издания и обществено-политически списания и обратното, повишено търсене от нестопански организации, структури, участващи в развитието на различни области на бизнеса, държавни и градски администрации .
Научна новост на изследването– за първи път като анализ използвахме фоторепортаж собствено производство (от Световното първенство по парабиатлон през 2011 г.).
Мишенана тази работа: разгледайте фоторепортажа като жанр на фотожурналистиката и методите за работа върху него.
За постигането на тази цел е необходимо да се реши следното задачи:

дефинира понятието „фоторепортаж” и изучава неговите видове;
разгледайте подробно методите за работа върху фоторепортаж, както и изучавайте техниката на комбиниране на снимки с текст;
вижте как научените методи се използват на практика.

Изследователски методи:
Методологическа основа: теоретичната глава се основава на трудовете на такива изследователи като I.D. Baltermants, Ya.D. Фелдман и Л. Д. Курски.

Глава 1. Фотожурналистика

Система от фотожурналистически жанрове

време- снимките имат значение в хронологичния контекст на развитието на събитията.
Обективност- ситуацията предполага, че снимките ще бъдат честни и ще възпроизвеждат точно записаните събития.
Разказ- снимките в комбинация с други новинарски елементи информират и дават на читателя или зрителя представа за същността на събитията.
Фотожурналистите трябва да действат, да вземат решения и да носят фотографско оборудване при същите условия като участниците в събития (пожар, война, улични безредици), често подложени на същите рискове.

История на развитието на фотожурналистиката в Русия

Глава 2. Фоторепортаж.

2.1 История на появата и развитието на фоторепортажа в Русия

хроникален фоторепортаж;
фоторепортаж;
фоторепортаж с оценъчно начало.

2.2. Принципи и методи на фоторепортаж
Фоторепортажът има два метода на заснемане – репортажна и сценична. С репортажния метод фотографът не се опитва да повлияе на хода на събитията, той само улавя момента на истинско събитие, което се случва, независимо дали е снимано или не. При репортажния метод на снимане важна е фазата на заснемане на събитието. Затова фотографът улавя най-изразителните моменти, правейки различни кадри. След това, преглеждайки кадрите, той избира най-успешните кадри.
Силата на фотоесето е неговата правдивост. Автентичността и документалността на фоторепортажа го превръща в мощно средство за агитация и пропаганда.
Методът на постановката се състои в предварителна организация на сюжет с цел фотография. Записва се предварително подготвен епизод. Това е близко до особеностите на снимане на филм, снимане в театър, във фото павилион.
От гледна точка на съвършенството на формата на снимката, сценичният метод несъмнено има много по-голям потенциал.
Фоторепортерът често няма възможност да намери най-доброто светлинно и композиционно решение, да избере най-добрата точка за снимане и т.н. Снимките му могат да бъдат протоколни, а понякога и недостатъчно смислени, защото често не стига времето за това. Може да губят в художествено отношение, но печелят в достоверността на фактите.
Всеки репортер снима дадено събитие по свой начин и тази субективност няма да повлияе по никакъв начин на събитието.
Но репортажният метод може да загуби своята правдивост, ако хората, изобразени в кадъра, реагират на присъствието на фотографа. Героите на срещата трябва да се адаптират и да свикнат с фотографа.
Докладът е ценен със своята достоверност. Това се отнася до коректността на движението, жеста, правдивостта на емоционалната фаза, всичко това има пряко отношение към репортажа.
Снимката може да се направи репортажна, но ако моментът на заснемане и осветлението са избрани лошо, тогава снимката ще изглежда невярна и неестествена.
Освен това репортажите, особено вестникарските, са свързани с голяма ефективност. Ако фоторепортерът закъснее с информацията за дадено събитие, то губи смисъл. Ефективността е първата заповед на фоторепортера. 5

2.3. Работа по фоторепортаж
При работа по фоторепортаж, фоторепортерът получава техническо задание, в което подробно се описва темата и основните лица, които трябва да бъдат заснети. След това фоторепортерът пристига на мястото на събитието, запознава се с помещението, където ще се снима, оценява осветлението и прави няколко технически снимки, за да провери дали е избрал правилния режим на снимане.
Основното нещо по време на снимачния процес е да не пропускате интересни ексклузивни кадри на комуникация. За репортажа е много важно да записвате емоции, възгледи, жестове и процеса на комуникация.
Целта на фоторепортажа е да отрази събитие с помощта на поредица от снимки и малък текст, често фоторепортажът се създава без описателна част (текст).
Основен работен план:

Направете няколко общи снимки, показващи цялото местоположение
Близък план (като хората гледат събитието)
Заснемете с камера основните лица на срещата
За да „вържете“ хората към събитието, е необходимо да премахнете различни „банери“
Важно е да запишете всички моменти, характерни за определен тип събитие. Например, ако фоторепортер снима бизнес среща, е необходимо да запишете ръкостискане, подписване на документи и др. Що се отнася до спортните състезания, важните моменти по време на тях са: старт, падане, финал.

Появата на добри, висококачествени снимки на страниците на вестниците зависи преди всичко от фоторепортера. Фотографът може да подобри качеството на своите снимки, като използва следните съвети:
1. Променете посоката на снимане. Не е необходимо винаги да снимате челно, погледнете как ще изглежда обектът отдолу, отгоре, отстрани - това ще даде възможност на читателя да види различни ъгли.
2. Всеки удар трябва да има действие. Ако има хора в кадъра, те трябва да правят нещо, а не да позират за снимката. Характерните мимики и непринудени жестове на хората на снимката създават впечатление за оживеност и неформалност на случващото се.
3. Използвайте подходящи реквизити, за да попречите на хората да гледат в камерата. Направете нещо на преден план във фокуса на вниманието им.
4. Композицията на снимката трябва да е стегната, без празни пространства между хората или на заден план – това прави снимката сплотена.
5. Всяка снимка трябва да има един композиционен център, който да фокусира вниманието на читателя. Ако има няколко от тях, той се разпръсква.
6. Броят на хората на снимката трябва да бъде ограничен. Ако не се опитвате да създадете ефект на тълпа, намалете броя им до най-рационалния. Група от 3-4 човека е за предпочитане пред група от 10-12.
7. Нека хората бъдат на снимките. Първо, помага на читателите да оценят размера на стаите, улиците, дърветата и т.н., и второ, придава динамика на снимките.
8. Помислете за „настроението“ на снимката. Покажете на читателя как се е чувствал „обектът“ по време на снимането. Ако кметът на града е бил ядосан на заседание на градския съвет, а печелившият политик се е усмихнал, нека читателите го видят. Но не карайте хората да се усмихват, ако снимката предполага сериозно или тъжно настроение.
9. Понякога обръщайте камерата – това ви позволява да заснемете не само действието, но и реакцията към него. Не снимайте само участниците в мача – много по-красноречива може да бъде уловената реакция на феновете при отбелязан гол.
10. Към качеството на изображенията трябва да се предявяват най-високи изисквания. Замъглени, затъмнени снимки са неприемливи.
11. Снимката трябва да предава послание, а не просто да отвежда читателя на мястото на събитието. Често снимка, която на пръв поглед не илюстрира буквално материала, може да каже много на читателя. Фоторепортерът трябва да познава и разбира материала и едва след това да търси живописни, „говорещи“ кадри, които да вървят с него.

Елементи, които привличат вниманието на читателя

Трябва да имате предвид някои елементи, които особено привличат читателя. Това увеличава четливостта на материалите. Ето някои елементи от съдържанието на фотоилюстрация.
деца. Просто добра снимка на дете или снимки на деца, илюстриращи по-малко важни новини.
Животни. Универсални обекти за снимане, които буквално всеки харесва.
Хора, изключителни личности. Снимка с надпис може да привлече вниманието на читателя няколко пъти повече от кратка бележка по същата тема.
Необичайна снимка. Едно обикновено събитие може да бъде ефективно снимано с помощта на нетрадиционни методи, включително необичайни ъгли, използване на специално фотографско оборудване и др.
Хумористични илюстрации. Снимка, която кара редактора да се смее, обикновено има същия ефект върху читателя.
Жанрови кадри. Добре заснети, особено добри са на първа страница.
Цвят. Привлича вниманието и ви позволява да търсите по-широки възможности за използване на илюстрации. 6

Изрязване
Планирането на илюстрациите, отличната работа на фотографа, отличният надпис под снимката, успешното оформление на страницата – всичко това губи своята стойност, ако снимките са изрязани лошо.
1. Когато изрязвате снимка, изберете запълнените части - „сърцето“ на снимката - и се отървете от празните пространства.
2. Запазете оригиналната композиция: ако снимката е направена вертикално, оставете я така. Променяйте състава само с голямо внимание.
3. Поддържайте композиционния център на снимката. Ако се снима група хора, двама от които гледат в центъра, а третият гледа някъде встрани, последният може да бъде изрязан.
4. Поддържайте снимката си с правоъгълна форма. Проверете дали линията на хоризонта и линиите на къщата са успоредни или перпендикулярни на страните на снимката и дали хората в нея не са наклонени надясно или наляво.
5. Всяка илюстрация трябва да бъде лесна за „четене“. Когато е необходима диаграма, направете такава. Ако една стрелка ще ви помогне да посочите правилния човек в тълпата, използвайте стрелката. Ако трябва да идентифицирате нова сграда на колеж на снимка, направете го с шрифт, като използвате наслагване.
6. Избягвайте изрезките. Когато снимката е изрязана, за читателя е по-трудно да я възприеме, особено ако се премахне част от заснетото събитие.
7. Експериментирайте с необичайни размери на снимки, като една колона на 10 инча или шест колони на 2 инча, за да привлечете читателя и да добавите разнообразие към дизайна на вестника.
8. Съобразявайте се с размера на вашите снимки. Няма голяма разлика във въздействието на 5- и 6-колонни широки снимки. Но разликата във въздействието на снимките с 2 и 3 колони е огромна. Понякога е полезно да намалите броя на кадрите на една лента и да увеличите оставащите кадри.
9. Не можете да изрязвате главите на хората на снимки, дори частично. Горната част на главата, ушите, брадичката - липсата на тези части от тялото на героите на снимката предизвиква раздразнение сред читателите. Изключения от това правило почти няма.
10. Търсете серии от снимки, особено на хора. Губернаторът на заседание на градския съвет, президентът на градския клуб, политик, който наблюдава преброяването на гласовете и т.н. Телевизионният зрител улавя само момента на действието, но вестникът трябва да може да улови израженията на лицето. 7

Заключение

По време на курсовата работа решихме всички задачи, поставени пред нас:

Дефинира понятието „фоторепортаж“ и изучава неговите видове

А) хроникален фоторепортаж;
и т.н.................