XIX amžius – sporto fotožurnalistikos istorijos pradžia. Kursinis darbas Fotoreportažas. Atsidavimas ir užuojauta

Iki 1880 m. spausdinimo įranga negalėjo tinkamai atkurti nuotraukų. Dažniausiai menininkas iš nuotraukos darydavo graviūrą, iš kurios būdavo daromas atspaudas. Tokiu būdu buvo paskelbtos pirmosios reportažinės nuotraukos iš Krymo karo (1853–1856) laukų, padarytos tokių britų žurnalistų kaip Williamas Simpsonas iš „Illustrated London News“ ar Rogeris Fentonas. Taip pat Matthew Brady nuotraukos apie Amerikos pilietinį karą buvo pagamintos į graviūras, kurios buvo paskelbtos Harpers Weekly. Originalūs vaizdai dažniausiai buvo rodomi parodose arba fotografuojami ribotu kiekiu.

Šiandien žinoma fotožurnalistika atsirado dėl spausdinimo ir fotografijos patobulinimų 1880–1897 m. Pirmoji naujienų nuotraukos pustonių kopija buvo paskelbta 1880 m. kovo 4 d. „The Daily Graphic“ (Niujorkas). Magnio blykstės milteliai, sukurti 1887 m., leido fotografams, tokiems kaip Jacob Riis, nesunkiai fotografuoti patalpose. Nuo 1887 m. atsirado galimybė pustonių nuotraukas atgaminti naudojant spausdinimo įrangą.

Sąvokos „fotožurnalistika“ išradimas paprastai priskiriamas Cliff Edom (1907–1991), kuris 29 metus dėstė žurnalistiką Misūrio universitete. Ten K. Edomas 1946 metais suorganizavo pirmąją fotožurnalistikos mokymo grupę. Kiti šaltiniai įvardija pirmąjį Fotožurnalistikos mokyklos dekaną Franką L. Mottą.

Kita fotožurnalistikos atsiradimo sąlyga buvo mažo dydžio fotoaparato ir labai jautrių juostų išradimas. 35 mm laistytuvo atsiradimas, sukurtas 1914 m. ir išleistas Vokietijoje 1925 m., atnešė daug reikšmingų pokyčių kiekvienoje fotografijos srityje. Naujasis fotoaparatas leido fotografams pamatyti įprastus ir pažįstamus objektus naujomis, drąsesnėmis perspektyvomis ir išplėtė jų galimybes geriau matyti bei įvertinti jų kontūrus ir formas erdvėje. 1925 m. prie ežero išleidus 35 mm fotoaparatą ir 1927–1930 m. pasirodžius pirmiesiems blykstėms, prasidėjo fotožurnalistikos „auksinė era“.

Fotožurnalistikos „aukso eroje“ (1930–1950 m.), daugelis žurnalų („Picture Post“ (Londonas), „Paris Match“ (Paryžius), „Life“ (JAV), „Sports Illustrated“ (JAV)) ir laikraščiai („The Daily Mirror“ (Londonas)), „The Daily Graphic“ (Niujorkas)) pelnė reputaciją ir didžiulę auditoriją daugiausia dėl fotografijos ir fotografų, tokių kaip Robertas Capa, Alfredas Eisenstaedtas, Margaret Bourke-White, Williamas Eugene'as Smithas ir silpnos naujienų ir televizijos žurnalistikos raidos.

Antrasis pasaulinis karas sukėlė didžiulį kokybiškos fotožurnalistikos paklausos ir pasiūlos padidėjimą. Paskutiniame etape karas paskatino naujų, greitesnių ir kompaktiškesnių fotoaparatų rinką iš Japonijos, Europos ir JAV.

Iki devintojo dešimtmečio dauguma laikraščių buvo spausdinami naudojant aukštosios spaudos technologiją, naudojant lengvai sumaišomą aliejaus pagrindo rašalą, gelsvą, žemos kokybės „laikraštinį“ popierių ir grubiai išgraviruotus vaizdus.

Tekstas buvo įskaitomas, tačiau vaizdus sudarantys fotograviriniai taškai beveik visada buvo ištepti ir neaiškūs, todėl net tada, kai nuotrauka buvo didelė, miglotas atkūrimas dažnai priversdavo skaitytojus perskaityti antraštę, kad suprastų, kas joje pavaizduota.

Devintajame dešimtmetyje dauguma laikraščių perėjo prie ofsetinės spaudos, kuri leido tiksliau atkurti nuotraukas ant balto, aukštesnės kokybės popieriaus. Priešingai, „Life“, vienas populiariausių Amerikos savaitinių žurnalų nuo 1936 m. iki aštuntojo dešimtmečio pradžios, buvo pilnas nuotraukų, gražiai atspausdintų ant nuostabaus didelio formato blizgaus popieriaus. Gyvenimas dažnai publikuodavo UPI ir AP agentūrų nuotraukas, kurios buvo publikuojamos ir kituose leidiniuose, tačiau kokybiška žurnalo versija buvo visai kas kita.

Žurnalo fotografai išgarsėjo didžiąja dalimi dėl to, kad jų nuotraukos buvo pakankamai aiškios, kad būtų atpažįstamos, o jų pavardės visada būdavo šalia jų darbų. Gyvenimas tapo etalonu, pagal kurį visuomenė vertino fotografiją, o daugelyje šiuolaikinių fotografijos knygų apie fotožurnalistiką kalbama taip, lyg tai būtų išskirtinė žurnalų fotografų sritis. Nuo septintojo dešimtmečio antrosios pusės fotožurnalistika ir dokumentinė fotografija, kartu su vaizduojamąja menine fotografija, vis labiau užima vietą meno galerijose. 1994 m. Rusijoje įvyko pirmasis Rusijos, Baltijos šalių ir NVS šalių dokumentinės fotografijos festivalis „InterFoto“ – profesionalios dokumentinės fotografijos festivalis Rusijoje, Baltijos šalyse ir NVS šalyse. Festivaliai vyko iki 2004 m.

Kasmetinis konkursas ir parodos „PressPhotoRussia“ vyko kaip „InterPhoto“ dalis.

Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą

Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.

Panašūs dokumentai

Fotožurnalistikos atsiradimo, formavimosi ir raidos istorija. Profesionalios fotožurnalistikos sferos tyrimas Rusijoje ir pasaulyje. Praktiniai fotožurnalistų veiklos aspektai Sergejaus Maksimišino kūrybos pavyzdžiu, kai kurių darbų analizė.

kursinis darbas, pridėtas 2011-12-07


Dokumentinė fotografija ir fotožurnalistika. Socialinės temos dokumentinėje fotografijoje. Dokumentinės fotografijos žanro apibrėžimas, palyginti su kitais fotožurnalistikos žanrais. Gatvės muzikantai Rusijos ir užsienio fotografų kūryboje.

baigiamasis darbas, pridėtas 2012-06-26


Fotožurnalistikos raidos ir žanrų bruožai. Karo fotografijos atsiradimas ir raida. Smurto vaizdavimo žiniasklaidoje etinių aspektų analizė. Vaizdinių vaizdų įtakos aprėptų įvykių suvokimo keitimui vertinimas.

baigiamasis darbas, pridėtas 2017-04-06


Fotografijos raidos istorija, šiuolaikinės fotožurnalistikos atsiradimo prielaidos ir problemos; reportažinės fotografijos rūšys. Nuotraukų iliustracijų regioniniuose laikraščiuose, žurnaluose ir elektroninėje žiniasklaidoje analizė; patirtis dirbant informaciniame portale SHADR.info.

baigiamasis darbas, pridėtas 2013-05-08


Pagrindinės fotografijos naudojimo kryptys. Fotožurnalistikos, fotomontažo, fotoesė ir fotokoliažo informacinių ir publicistinių žanrų ypatumai. Fotografinio reprodukcijos tipų charakteristikos: fotograviūra, fototipas, fotolitografija.

testas, pridėtas 2009-12-16


Portreto, kaip fotožurnalistikos žanro, raidos istorija ir bruožai. Fotoportretų tipai ir jų funkcijos laikraščio numeryje. Įmonės laikraščio „Neftekhimik“ auditorija ir leidybos ypatybės, jo nuotraukų iliustracijų privalumų ir trūkumų tyrimas.

kursinis darbas, pridėtas 2013-01-14


Laikraščio, kaip spausdintinės žiniasklaidos, specifika ir struktūra, dizaino vieta jo populiarumu ir perkamumu, klasifikacija ir dizaino technikos. Laikraščio maketavimo principai. Fotografijos vaidmuo ir vieta laikraščio puslapiuose. Fotožurnalistikos žanrai

kursinis darbas, pridėtas 2009-07-20

ANO „Kultūros projektas RUSS PRESS PHOTO“

Duomenų rinkimas
Jūsų privatumas mums labai svarbus, RUSS PRESS PHOTO kultūros projektas ir IPLF | IPAP. Siekiame, kad jūsų patirtis internete būtų kuo malonesnė ir naudingesnė, o naudodamiesi įvairia interneto teikiama informacija, įrankiais ir galimybėmis jaustumėtės patogiai.

Narių asmeninė informacija, surinkta registruojantis (ar bet kuriuo kitu metu), pirmiausia naudojama gaminiams ar paslaugoms paruošti, kad atitiktų jūsų poreikius. Jūsų informacija nebus dalijama ar parduodama trečiosioms šalims. Tačiau mes galime iš dalies atskleisti asmeninę informaciją ypatingais atvejais, aprašytais „Sutikimas su adresų sąrašu“.

Kokiu tikslu šie duomenys renkami?
Jūsų vardas naudojamas kreipiantis į Jus asmeniškai, o el. paštas – siunčiant naujienlaiškius, mokymų naujienas, naudingą medžiagą ir komercinius pasiūlymus. Jūsų vardas ir el. paštas jokiomis aplinkybėmis neperduodami tretiesiems asmenims, išskyrus atvejus, susijusius su teisės aktų reikalavimų laikymusi. Jūsų vardas ir el. pašto adresas yra saugiuose pechkin-mail.ru ir google paslaugos serveriuose ir naudojami pagal jos privatumo politiką.

Galite bet kada atsisakyti gauti el. laiškų prenumeratos ir pašalinti savo kontaktinę informaciją iš duomenų bazės spustelėdami kiekviename el. laiške esančią prenumeratos atsisakymo nuorodą.

Kaip šie duomenys naudojami?
Svetainė mipap.ru naudoja slapukus ir duomenis apie Yandex.Metrica paslaugos lankytojus.
Naudojant šiuos duomenis, renkama informacija apie lankytojų veiksmus svetainėje, siekiant tobulinti jos turinį, pagerinti svetainės funkcionalumą ir dėl to sukurti kokybišką turinį bei paslaugas lankytojams.
Galite bet kada pakeisti savo naršyklės nustatymus, kad naršyklė blokuotų visus slapukus arba įspėtų jus, kai siunčiami slapukai. Atminkite, kad kai kurios funkcijos ir paslaugos gali tinkamai neveikti.

Kaip šie duomenys apsaugoti?
Siekdami apsaugoti jūsų asmeninę informaciją, naudojame įvairias administracines, valdymo ir technines saugumo priemones. Mūsų įmonė laikosi įvairių tarptautinių kontrolės standartų, skirtų tvarkyti asmeninę informaciją, įskaitant tam tikras kontrolės priemones, skirtas apsaugoti internete surinktą informaciją.
Mūsų darbuotojai yra išmokyti suprasti ir laikytis šių valdiklių bei yra susipažinę su mūsų privatumo pranešimu, politika ir gairėmis.
Tačiau nors mes stengiamės apsaugoti jūsų asmeninę informaciją, jūs taip pat turite imtis veiksmų ją apsaugoti.

Primygtinai rekomenduojame naršant internete imtis visų įmanomų atsargumo priemonių. Mūsų valdomose paslaugose ir svetainėse yra priemonių, skirtų apsaugoti nuo mūsų kontroliuojamos informacijos nutekėjimo, neteisėto naudojimo ir pakeitimo. Nors dedame visas pastangas siekdami užtikrinti savo tinklo ir sistemų vientisumą ir saugumą, negalime garantuoti, kad mūsų saugumo priemonės neleis trečiųjų šalių įsilaužėliams neteisėtai pasiekti šios informacijos.

Pasikeitus šiai privatumo politikai apie šiuos pakeitimus galėsite pasiskaityti šiame puslapyje arba ypatingais atvejais gauti pranešimą el.

Norėdami susisiekti su svetainės administratoriumi, jei turite klausimų, galite parašyti el. laišką adresu: spauda@svetainė

Mokėjimai. Mokėjimas kreditine kortele internetu
Mūsų svetainė yra prijungta prie priėmimo internetu, o už Paslaugą galite atsiskaityti Visa arba Mastercard banko kortele. Patvirtinus pasirinktą Paslaugą, atsidarys saugus langas su „YandexMoney“ apdorojimo centro mokėjimo puslapiu, kuriame turėsite įvesti banko kortelės duomenis. Papildomam kortelės turėtojo autentifikavimui naudojamas 3D Secure protokolas. Jei jūsų bankas palaiko šią technologiją, būsite nukreipti į jo serverį papildomam identifikavimui. Daugiau informacijos apie papildomo identifikavimo taisykles ir būdus teiraukitės banko kortelę išdavusiame banke.

Saugumo garantijos
„YandexMoney“ apdorojimo centras saugo ir apdoroja jūsų banko kortelės duomenis pagal PCI DSS 3.0 saugos standartą. Informacija į mokėjimo šliuzą perduodama naudojant SSL šifravimo technologiją. Tolesnis informacijos perdavimas vyksta per uždarus bankininkystės tinklus, kurie turi aukščiausią patikimumo lygį. „YandexMoney“ neperduoda jūsų kortelės duomenų mums ar kitoms trečiosioms šalims. Papildomam kortelės turėtojo autentifikavimui naudojamas 3D Secure protokolas.

Jei turite klausimų apie mokėjimą, galite susisiekti su klientų aptarnavimo tarnyba puslapyje: https://money.yandex.ru/feedback/

Mokėjimo internetu saugumas
Jūsų pateikta asmeninė informacija (vardas, pavardė, adresas, telefono numeris, el. paštas, kredito kortelės numeris) yra konfidenciali ir neatskleidžiama. Jūsų kredito kortelės informacija perduodama tik užšifruota forma ir nėra saugoma mūsų žiniatinklio serveryje.

Interneto mokėjimų apdorojimo saugumą garantuoja NPO Yandex.Money LLC. Visos operacijos mokėjimo kortelėmis vyksta pagal VISA International, MasterCard ir kitų mokėjimo sistemų reikalavimus. Perduodant informaciją, naudojamos specialios mokėjimo kortelėmis saugumo technologijos, duomenų apdorojimas atliekamas saugiame aukštųjų technologijų serveryje.

Konfidencialumas
Rusijos Federacijos federalinis įstatymas Nr. 152-FZ „Dėl asmens duomenų“ yra federalinis įstatymas, reglamentuojantis asmens duomenų tvarkymą (naudojimą).

1. Apibrėžimai
Interneto projektas http://mipap.ru/(toliau – URL, „mes“) rimtai žiūri į savo klientų ir svetainės lankytojų informacijos konfidencialumo klausimą http://mipap.ru/(toliau – „jūs“, „svetainės lankytojai“). Mes vadiname suasmenintą informaciją, kurioje yra svetainės lankytojo asmens duomenys (pavyzdžiui: visas vardas, prisijungimo vardas arba įmonės pavadinimas), taip pat informacija apie veiksmus, kuriuos atliekate URL svetainėje. (pvz.: svetainės lankytojo užsakymas su jo kontaktine informacija). Mes vadiname anoniminius duomenis, kurių negalima vienareikšmiškai identifikuoti su konkrečiu svetainės lankytoju (pvz.: svetainės lankomumo statistika).

2. Informacijos naudojimas
Suasmenintą konkretaus svetainės lankytojo informaciją naudojame tik kokybiškam paslaugų teikimui ir jų apskaitai užtikrinti. Mes neatskleidžiame vieno URL svetainės lankytojo asmens identifikavimo informacijos kitam svetainės lankytojui. Mes niekada neskelbiame suasmenintos informacijos viešai ir neperduodame jos trečiosioms šalims. Vienintelės išimtys yra situacijos, kai tokios informacijos teikimas įgaliotoms vyriausybinėms institucijoms yra nustatytas galiojančiuose Rusijos Federacijos teisės aktuose. Skelbiame ir platiname ataskaitas tik remiantis surinktais anoniminiais duomenimis. Tačiau ataskaitose nėra informacijos, kuri leistų identifikuoti suasmenintus paslaugų vartotojų duomenis. Mes taip pat naudojame anoniminius duomenis vidinei analizei kurti URL produktus ir paslaugas.

3. Nuorodos
Interneto svetainė http://mipap.ru/ gali būti nuorodų į kitas svetaines, kurios nėra susijusios su mūsų įmone ir priklauso trečiosioms šalims. Mes nesame atsakingi už trečiųjų šalių svetainėse paskelbtos informacijos tikslumą, išsamumą ar patikimumą ir neprisiimame jokių įsipareigojimų išlaikyti informacijos, kurią pateikiate tokiose svetainėse, konfidencialumą.

4. Atsakomybės ribojimas
Stengiamės laikytis šios privatumo politikos, tačiau negalime garantuoti informacijos saugumo, jei susiduriame su nuo mūsų nepriklausančių veiksnių, dėl kurių informacija atskleidžiama. Interneto svetainė http://mipap.ru/ ir visa jame paskelbta informacija pateikiama tokia, kokia yra, be jokių garantijų. Mes neatsakome už neigiamas pasekmes, taip pat už bet kokius nuostolius, atsiradusius apribojus prieigą prie URL svetainės arba apsilankius svetainėje ir naudojant joje paskelbtą informaciją.

5. Kontaktai
Jei turite klausimų dėl šios politikos, kreipkitės: spauda@svetainė

Subjektas:
ANO „Kultūros projektas RUSS PRESS PHOTO“
TIN 7726380852 / OGRN 1107799035266
Vadovas - Vasilijus Prudnikovas
Telefonas: +7 915 258-71-25
Paštu - vasprudnikov@site
Juridinis adresas: 117535, Maskva, g. Rossoshanskaya 13, 1 pastatas, 720 butas
Tikrasis adresas: 107258, Maskva, g. 1-oji Bukhvostova, 12/11, 53 pastatas, 433 kabinetas
Telefonas: +7 495 233-27-82.

Licencija Nr.037545 edukacinei veiklai
Maskvos švietimo departamentas | 2016-06-01

Sportinė fotografija sovietmečiu buvo savotiška fotografų išeitis: čia buvo daug mažiau kišimosi nei į kitus žanrus dėl politinių ar ideologinių priežasčių, kurios, beje, dažnai ir tapdavo fotožurnalistų sporto temų pasirinkimo priežastimi. Tačiau čia būta ir savų istorijų. Pavyzdžiui, šis L. Borodulino kadras iš 1960 metų Romos olimpinių žaidynių, publikuotas ant „Ogonyok“ viršelio, sulaukė aštrios SSRS ideologo Michailo Suslovo kritikos dėl formalizmo ir iš jo lūpų gavo glaustą pavadinimą „skraidantis asilas“.

Tekstas: Maria Vaščuk (RIA Novosti)

Dėkojame „RIA Novosti“ grupei, kuri pateikė nuotraukas publikavimui.

1-3. Igoris Utkinas. 1 vieta sporto kategorijoje WPP. 1968 metai

Sportas tampa svarbiu šalies įvaizdžio elementu

XX amžiaus vidurio fotografijos technikos galimybės buvo taip ribotos, kad daugiausia fotografų pastangų ir dėmesio buvo skirta kokybiškam, aštriam ar siužetui svarbiam kadrui padaryti. Kai kuriems pavyko pagauti išraiškingą judesio akimirką ar pagauti nenumatytą, kuriozišką situaciją – tai buvo laikoma didele sėkme, sėkme ir tiesiog aukšto profesionalumo rodikliu. Svarbiausia buvo tiesiog pagauti tinkamą momentą ar tinkamą sportininką – čia buvo nukreiptos visos fotografų pastangos ir dėmesys, nuotraukos meninė vertė liko antrame plane.

1952 m. Helsinkio olimpinės žaidynės buvo pirmosios olimpinės žaidynės, kuriose dalyvavo sovietų sportininkai. Nuo tada sportas tapo svarbiu bendro šalies įvaizdžio aspektu. Susidomėjimas ja didina sportinės fotografijos paklausą, gerina spaudos kokybę, spalvingumą mėnesiniuose leidiniuose (vienintelis dienraštis „Soviet Sport“ labai ilgai išliko nespalvotas) – žodžiu, padidina reikalavimus fotografijos kokybei, o kartu suteikia naujų galimybių fotografams.

Sporto fotografai kartu su sportininkais pradeda keliauti į pagrindines tarptautines varžybas. Žinoma, į tokias keliones vyko vos keli žmonės, kurie buvo užregistruoti kaip turistinės kelionės dalyviai, kurioms teko pereiti daugybę institucijų ir patikrų, gauti specialius leidimus. Tačiau tai buvo didžiulė privilegija sporto fotografams. Tiesą sakant, tik jie tuo metu turėjo galimybę bendrauti ir glaudžiai bendradarbiauti su užsienio kolegomis.

Greitas nuotraukų perkėlimas iš įvykių vietos yra nepaprastas įvykis. Jie net ne visada už tai buvo giriami. Pavyzdžiui, toks pokalbis įvyko tarp Sovietų sporto fotožurnalisto Boriso Svetlanovo, kuris nusprendė skubiai perduoti Leningrado slidininko Liubovo Kozyrevos pirmosios olimpinės pergalės 1956 m. nuotrauką:

4. Dmitrijus Donskojus. Nusipelnęs SSRS sporto meistras Davidas Rigertas. 1975 m

- Kaip buvo? – griežtai paklausė ministras.

- Kai baigėsi 10 kilometrų lenktynės ir Kozyreva tapo čempione, aš, nufilmavęs visą filmą, nuėjau į Associated Press, jie turėjo didelę palapinę tiesiai sniege.

- Ar tu vienas ėjai?

- Ne, žinoma, su buteliu Stolichnaya.

„Jūs išsprendėte problemas, bet mes turėsime mokėti užsienio valiuta...

- Taigi per AP perkėliau mūsų pirmojo čempiono Baltosiose olimpinėse žaidynėse nuotraukas! Tai istorija, Nikolajus Nikolajevičiau!

- Ačiū už istoriją. Pinigus sumokėsime, o jūs sulauksite redakcijos papeikimo – tik tuo atveju.

Būtent šeštajame dešimtmetyje buvo pradėtas nustatyti sporto fotografo „profilis“: visų sporto subtilybių išmanymas ir sportininkų elgesio logikos supratimas suteikia didesnį pranašumą esant vienodai prastoms techninėms galimybėms. Sporto fotografais dažnai tampa sportininkai mėgėjai ir net profesionalūs sportininkai. Pavyzdžiui, legendinis sovietų vartininkas Aleksejus Chomičius, baigęs sportinę karjerą, tapo sporto fotografu. Futbolo žinios, taip pat geros pažintys leido jam gauti pirmenybes filmuojant. Tiesa, dėl per didelio abejingumo sportui tai jam ne visada padėdavo gerai nusigauti.

„... Nuolat užimdamas vietą už vartų, Chomičius, pasak to paties Filatovo prisiminimų, į redakciją niekada neatnešė nuotraukos, kurioje užfiksuotas įmušimo momentas. Aleksejau Petrovičiau, tu stovėjai prie vartų, kur įmušei du įvarčius. Kur yra šios nuotraukos? Khomichas: „Kaip galėjote praleisti tokius įvarčius? Aš rėkiu ant jo, bičiuli!!!

Tačiau svarbiausia yra tai, kad šeštajame dešimtmetyje prasidėjo svarbūs fotografijos technikos patobulinimai. Svarbiausias momentas buvo SLR fotoaparatų atsiradimas ir paplitimas.

Su DSLR imta naudoti įvairius objektyvus, tarp jų ir ilgo fokusavimo, o tai suteikė naujų galimybių: pirma, fotografas dabar galėjo fotografuoti ne tik tai, kas gana toli, bet ir tai, kas ne visada matoma plika akimi. Teleobjektyvas, keičiantis erdvę, daro jį plokštesnį, o tai apskritai suteikia naujų vizualinių galimybių. Tiek fokusuoti, tiek atsukti filmą tapo paprastesni – tai leido per vieną laikotarpį nufilmuoti daugiau kadrų.

Pavyzdžiui, šią seriją, 1968 m. laimėjusią WPP (1 vieta „Sporto“ kategorijoje), vieną iš rungtynių Maskvoje sukūrė jaunas APN laborantas Igoris Utkinas. Natūralu, kad laimėjęs prestižinį konkursą jis iškart buvo perkeltas į „fotožurnalistų“ kategoriją ir ateityje gavo dar du WPP apdovanojimus būtent už sportinę fotografiją, kuri tapo pagrindine jo tema. Stebina ne tiek fotografijų išraiškingumas ir meniškumas, kiek tai, kad fotografui rankiniu būdu pavyko ryškiai nufotografuoti tris labai trumpos žaidimo akimirkos kadrus iš eilės. Beje, tokios sportininkų judesių „siužetinės lentos“ itin išpopuliarėjo sportinėje fotografijoje dėl sulėtintų pakartojimų per svarbių pasirodymų televizijos transliacijas.

5. Levas Borodulinas. Aš išlipau.
Publikacija žurnale „Ogonyok“ 1960 m

Duok man Nikon ir aš pakeisiu visą pasaulį!

Svarbus įvykis buvo Nikon F SLR fotoaparato sukūrimas (1959 m.), kuriame vienu metu įdiegta daug naujų to meto gaminių. Be to, šiam fotoaparatui dažnai buvo priskiriamos kone magiškos savybės. „Duok man Nikoną ir aš pakeisiu pasaulį!

Žinoma, daugelis valdiklių vis dar buvo rankiniai, o iš fotografo buvo reikalaujama aukšto lygio techninių žinių. Tačiau fotografai gavo maksimalų naujų vizualinių galimybių skaičių ir aktyviai įsisavino jas.

Visas sporto (ir ne tik) fotografijos vystymosi etapas yra susijęs su Levo Borodulino kūryba. Iš išsilavinimo menininkas, savo darbuose nuosekliai gynė fotografijos, kaip ypatingos meno formos, svarbą. Kiekvienas jo kadras visų pirma yra patikrintas meninis kūrinys.

Įdomu tai, kad Vakaruose tuo pat metu vyko fotografijos, kaip ypatingos meno formos, pripažinimo procesas. Pavyzdžiui, 1971 metais Londone buvo surengtas Sotheby’s aukcionas, kuriame fotografijos buvo eksponuojamos pirmą kartą.

Savo kūrybiniuose ieškojimuose Borodulinas daug technikų pasiskolino iš vyresnės kartos fotografų, praplėsdamas jas naujais požiūriais ir naudodamas novatoriškas technines technikas. Jis vienas pirmųjų panaudojo apskritą žuvies akį kurdamas neįprastas, įsimintinas kompozicijas.

Aštrūs kampai ir griežtos įstrižainės kompozicijos žinomos nuo XX ir 4 dešimtmečio, tačiau jis taip pat pridėjo naujos dinamikos, trumpumo ir vaizdingumo. O naudodamas kontrastingus spaudos būdus savo fotografijose pasiekė ypatingą grafinę kokybę.

Šiuo metu naujai atgimė ir tiesioginio veiksmo fotografija, kai ypatingas neryškaus judesio grožis buvo galima parodyti spalvotuose kadruose. Pavyzdžiui, Dmitrijus Donskojus vienas pirmųjų pasinaudojo naujomis kintamo židinio nuotolio objektyvų galimybėmis: fotografuojant santykinai ilgu užrakto greičiu, priartinimo žiedas sklandžiai sukasi, atsiranda vaizdo priartinimo efektas.

6. Sergejus Gunejevas. Bėgimas su kliūtimis.
3 vieta WPP sporto kategorijoje. 1980 m

Naujos funkcijos: nuotolinio valdymo pultas

Nuotolinio valdymo pultelis leido fotografuoti iš anksčiau fotografui neprieinamų taškų. Pavyzdžiui, norėdamas nufotografuoti olimpines žaidynes Maskvoje, Sergejus Gunejevas turėjo savo fotoaparatą (beje, Nikon F2) įdėti praktiškai į balą. Įdomu tai, kad paveikslas buvo sumanytas ir net „repetuotas“ likus beveik metams iki olimpinių žaidynių - per VII SSRS tautų spartakiadą 1979 m., kur Gunejevas kartu su vyresniuoju kolega Dmitrijumi Donskojumi bandė padaryti kažką panašaus. pirmą kartą.

Apskritai, tais laikais fotografai dažnai „išrasdavo“ nuotraukas dar gerokai prieš fotografuodami. Ši technika nebuvo nauja – Rodčenka taip pat sakė, kad kai kurių savo kadrų kompoziciją sugalvojo iš anksto. Tačiau sportinėje fotografijoje šis požiūris ilgą laiką tapo vienu pagrindinių: technologijų netobulumas maksimaliu įvykių greičiu neleido fotografui greitai reaguoti į tai, kas vyksta.

Šia prasme ypač „pasisekė“ APN fotografams: svarbiausius užsienio žurnalus agentūra gaudavo prenumeratos būdu, o (jei fotografui pavyko gauti leidimą patekti į specialią saugyklą) buvo galima pasisemti idėjų iš Vakarų kolegų.

Kitas Sergejaus Gunejevo kadras buvo nufotografuotas būtent taip: autorius anksčiau buvo nusprendęs, kad teniso stalų nejudrumą bandys supriešinti su staigių sportininkų judesių susiliejimu.

7. Sergejus Gunejevas. Europos stalo teniso čempionatas.
1 vieta sporto kategorijoje WPP. 1985 m

Inscenizacija kaip būdas gauti ryškų vaizdą

Daugelis to meto fotografijų yra visiškai surežisuotos. Faktas yra tas, kad tuo metu tai neprieštarauja idėjoms apie fotožurnalisto darbą. Dažnai fotografas tiesiog techniškai nespėjo laiku nufotografuoti norimo kadro – tada buvo normalu prašyti sportininko pakartoti panašią situaciją.

Pavyzdžiui, sporto fotografo Igorio Utkino fotografija, 1983 metais WPP konkurse užėmusi 3 vietą, gimė taip: fotografas pirmą kartą pamatė tinkamą momentą, bet nespėjo jo nufotografuoti. Todėl jis paprašė vartininko kelis kartus pakartoti savo šuolį - ir vartininkas „šoko“ ant 8 filmų.

Fotografas Anatolijus Bochininas, „Ogonyok“ fotografavęs sportą, pasakoja apie savo tuometinį darbą: „Fotožurnalistas, kad ir kaip banaliai tai skambėtų, turi pagalvoti, kaip atskleisti temą. Pavyzdžiui, man teko filmuoti Jurijų Vlasovą, Romos olimpinį čempioną, stipriausią planetos žmogų. Ilgai galvojau ir radau išeitį. Kol Yura treniravosi CSKA sporto salėje, man pavyko užbėgti į vieną iš kaimyninių mokyklų ir įtikinti, kad išsinuomotų man du didžiausius gaublius. Kai Vlasovas juos paėmė, tapo aišku: jis yra stipriausio žmogaus žemėje simbolis.

Dažnai jie griebdavosi inscenizacijos, nes ne visada pavykdavo nufotografuoti konkretų renginį arba ji būdavo nepakankamai išraiškinga – tada reikėdavo sukurti ryškų vizualinį sportininko įvaizdį. Dažnai tokiais atvejais fotografas stengdavosi herojų nufotografuoti neformalioje aplinkoje: arba treniruotėse, ar su šeima, ar kitoje nestandartinėje situacijoje.

8. Dmitrijus Donskojus.
Ledo ritulio žaidėjas Vladislavas Tretyakas su žmona ir vaikais. 1975 m

Deja, tai dažnai buvo daroma pagal vieną šabloną, per gana ribotą fotografavimo laiką. O pasižiūrėjus į to meto fotografijas išryškėja siužetų vienodumas: su šeima, su medaliais, su sporto įranga, studijuojant... Tai buvo pateisinama, nes kadruose vaizduojami žinomi stabai tokioje situacijoje, kurioje publika nebuvo įpratusi matyti jų, ar treniruočių, parodančių sportinės kasdienybės apačią.

Bet, žinoma, buvo išimčių. Pavyzdžiui, Vladimiro Vyatkino serialas „Paukščių merginos“ apie sinchronizuotus plaukikus. Baigtas vėliau nei aprašytas laikotarpis ir 2003 m. apdovanotas WPP, jis buvo filmuojamas daugiau nei keliolika metų ir pasakoja apie merginų kelią – nuo ​​pirmųjų treniruočių sporto salėje iki olimpinių pergalių.

Taigi devintojo dešimtmečio pabaigoje sporto fotografai sugebėjo užfiksuoti svarbių įvykių vaizdus. Nors jos ne visada būdavo išties gražios, todėl išraiškingos, išraiškingos ir vaizduotės kupinos nuotraukos dažnai būdavo daromos ne svarbiuose renginiuose, o treniruotėse, repeticijų metu, taikant pastatymo metodą. Kelerius metus buvo filmuojami įdomūs serialai apie sporto herojus, „eskizai“ neformalioje aplinkoje buvo daromi paskubomis ir pagal šabloną.

Tiesą sakant, sporto fotografo darbas susidėjo iš virtuoziško technikos įvaldymo, puikaus sporto renginių specifikos išmanymo, taip pat labai priklausė nuo vaizduotės ir vaizduotės. Daugelis to meto fotografijų buvo sukurtos fotografų galvose dar prieš paspaudžiant fotoaparato užrakto mygtuką. Tiesą sakant, 50–80-ųjų sporto fotografija geriausiais pavyzdžiais pirmiausia pademonstravo paties fotografo vaizduotę ir kūrybines galimybes, o kiek mažesniu mastu – realybę, kas vyksta aikštelėse ir stadionuose.

9. Igoris Utkinas. Olga Bicherova yra 8 klasės mokinė vienoje iš Maskvos mokyklų. Būsimas absoliutus meninės gimnastikos pasaulio čempionas. 1981 m

10

11

10.11. Vladimiras Vyatkinas. Iš serijos "Paukščių mergaitės".

Rusijos Federacijos švietimo ir mokslo ministerija
Valstybinė aukštojo profesinio mokymo įstaiga
Ugros valstybinis universitetas
Humanitarinis institutas
Žurnalistikos ir literatūros katedra

Fotoreportažas. Darbo būdas.

Įvadas…………………………………………………………………………………………………………………
1 skyrius. Fotožurnalistika …………………………………………………………………………………….. 6
1.1. Fotožurnalistikos žanrų sistema …………………………………………………………6
1.2. Fotožurnalistikos raidos istorija Rusijoje ……………………………………7
1.3 Fotožurnalistikos krizė………………………………………………………..7
2 skyrius. Fotoreportažas. ……………………………………………………………………………….. ….10
2.1. Fotoreportažų atsiradimo ir raidos istorija Rusijoje...................10
2.2.Foto reportažų kūrimo principai ir būdai………………………………………………………………………………11
2.3.Fotoreportažo kūrimo technologija……………………………………………………………………………….13
2.4 Iliustracijų pasirinkimas……………………………………………………………………………………………..14
3 skyrius. Oficialioje biatlono ir kroso pasaulio čempionato svetainėje paskelbtų fotoreportažų analizė………………………………………………………… 18
3.1. Savo fotoreportažo analizė. Fotoreportažas Nr.1. „Rusijos parolimpiečiai savo patirtimi dalijosi su jaunais Hantimansijsko sportininkais » (paraiška) ……………………………………………………………………………………….. .18
3.2. Fotoreportažo Nr. 2 „Kanados rinktinės sportininkai susipažino su Hantimansijsku“ analizė (priedas)……………………………………………………………………… …………………………………………………………………………..20
3.3 Fotoreportažo Nr. 3 analizė „Eric Angstadt: Būtina pasiekti kiekvienos sporto šakos nepriklausomybę ir tvarų vystymąsi“……………….…..21
Išvada ………………………………………………………………………………………………………..…24

Bibliografija………………………………………………………………………………..27

Įvadas

Fotografija tvirtai įžengė į šiuolaikinį gyvenimą. Per trumpą laiką jis prasiskverbė į beveik visas žmogaus veiklos sritis. Fotografija buvo ypač plačiai naudojama spaudoje, tapusi nepakeičiama informacijos ir propagandos priemone. Atsirado ypatinga žurnalistikos šaka – fotožurnalistika. Masinės iliustruotos spaudos atsiradimas ir galimybė atkartoti vaizdinę informaciją pavertė fotožurnalistiką galingu veiksniu, įtakojančiu visuomenės sąmonę.
Tačiau, deja, fotoreportažų buvimas tradicinėse žiniasklaidos priemonėse vis mažiau pastebimas. Ir tam yra daug paaiškinimų. Žurnalistikos praktiką pasaulinių korporacijų asociacijų šviesoje diktuoja publikacijų materialinis tikslingumas ir investuotojų noras susigrąžinti savo investicijas. Apskritai žurnalistika tapo „verslu“, kuriame buhalteriai ir vadovai turi tiek pat įtakos, kaip pranešama apie įvykius, kaip ir redaktoriai. Tada padidėjo reklamuotojų spaudimas, kuris taip pat paveikė redakcinę politiką. Galiausiai daugelio leidinių atstovai įrodinėja, kad publika iš jų reikalauja vis išsamesnio šou verslo pasaulio nušvietimo, taip apribodama galimybes publikuoti reportažus ar dokumentinę fotografiją.
Kita vertus, spausdinamų leidinių skaičius nuolat auga, o daugelyje šalių, kuriose sėkmingai vyksta ekonominės ir politinės reformos, kas mėnesį išleidžiami nauji žurnalai. Be to, leidiniuose, kurie anksčiau nepalaikė fotožurnalistikos žanro (pavyzdžiui, blizgūs moterų žurnalai), pradeda tekti kalbėti rimtesnėmis temomis, o tai verčia dažniau ir geriau naudotis kokybiška fotografija. Neabejotinas sprendimas fotografams yra, visų pirma, internetinė žiniasklaida. Be fotografijų pateikimo daugialypės terpės formatu, paklausa yra ne pelno siekiančios organizacijos, su įvairių verslo sričių plėtra susijusios struktūros, valdžios ir miestų administracijos ir kt. Šiais laikais, kai „komunikacijos“ sąvoka taikoma visose srityse, daugelis struktūrų pradėjo suvokti fotografinių vaizdų informacinę vertę.
Vadinasi, Šio kursinio darbo tema gana aktuali, nes rengiant fotoreportažus susiduriama su dviem prieštaringomis problemomis: tradicinių iliustruotų periodinių leidinių ir socialinių-politinių žurnalų paklausos stoka ir atvirkščiai, išaugusi ne pelno organizacijų, struktūrų, dalyvaujančių įvairių verslo sričių, valdžios ir miesto administracijos plėtroje, paklausa. .
Tyrimo mokslinis naujumas– pirmą kartą analizei panaudojome savos gamybos fotoreportažą (iš 2011 m. parabiatlono pasaulio čempionato varžybų).
Tikslasšio darbo: apsvarstykite nuotraukų reportažus kaip fotožurnalistikos žanrą ir darbo su juo metodus.
Norint pasiekti šį tikslą, būtina išspręsti šiuos dalykus užduotys:

apibrėžti „fotoreportažo“ sąvoką ir ištirti jos rūšis;
išsamiai apsvarstykite darbo su fotoreportažu būdus, taip pat išstudijuokite nuotraukų derinimo su tekstu techniką;
pamatyti, kaip išmokti metodai naudojami praktikoje.

Tyrimo metodai:
Metodologinis pagrindas: teorinis skyrius remiasi tokių tyrinėtojų darbais kaip I.D. Baltermants, Ya.D. Feldmanas ir L. D. Kurskis.

1 skyrius. Fotožurnalistika

Fotožurnalistikos žanrų sistema

Laikas- nuotraukos turi reikšmę chronologiniame įvykių raidos kontekste.
Objektyvumas- situacija daro prielaidą, kad nuotraukos bus sąžiningos ir tiksliai atkartos užfiksuotus įvykius.
Naratyvas- nuotraukos kartu su kitais naujienų elementais informuoja ir suteikia skaitytojui ar žiūrovui supratimą apie įvykių esmę.
Fotožurnalistai turi veikti, priimti sprendimus ir nešiotis fotografijos įrangą tokiomis pačiomis sąlygomis kaip ir įvykių (gaisro, karo, gatvių riaušių) dalyviai, dažnai patiriant tą pačią riziką.

Fotožurnalistikos vystymosi istorija Rusijoje

2 skyrius. Fotoreportažas.

2.1 Fotoreportažų atsiradimo ir raidos istorija Rusijoje

kronikos fotoreportažas;
foto reportažas;
fotoreportažas su vertinamąja pradžia.

2.2. Fotoreportažų principai ir metodai
Fotoreportažas turi du fotografavimo būdus – reportažinį ir surežisuotą. Reportažo metodu fotografas nesistengia daryti įtakos įvykių eigai, tik fiksuoja tikro įvykio akimirką, kuri įvyksta nepriklausomai nuo to, fotografuojama ar ne. Taikant reportažinį fotografavimo metodą, svarbi įvykio įamžinimo fazė. Todėl fotografas fiksuoja išraiškingiausias akimirkas, darydamas įvairiausius kadrus. Tada peržiūrėdamas filmuotą medžiagą jis atrenka sėkmingiausius kadrus.
Nuotraukų esė stiprybė – jos tikrumas. Fotoreportažo autentiškumas ir dokumentiškumas paverčia jį galinga agitacijos ir propagandos priemone.
Inscenizacijos metodas susideda iš išankstinio siužeto organizavimo fotografavimo tikslais. Įrašomas iš anksto paruoštas epizodas. Tai artima filmavimo, filmavimo teatre, fotopaviljone ypatumams.
Fotografijos formos tobulumo požiūriu inscenizuotas metodas neabejotinai turi daug didesnį potencialą.
Fotožurnalistas dažnai neturi galimybės rasti geriausio apšvietimo ir kompozicijos sprendimo, pasirinkti geriausią fotografavimo tašką ir pan. Jo nuotraukos gali būti protokolinės, o kartais ir nepakankamai prasmingos, nes dažnai tam neužtenka laiko. Jie gali prarasti menine prasme, bet įgyti faktų autentiškumo.
Kiekvienas reporteris įvykį filmuoja savaip ir šis subjektyvumas įvykiui niekaip nepaveiks.
Tačiau reportažo metodas gali prarasti savo tikrumą, jei kadre pavaizduoti žmonės reaguoja į fotografo buvimą. Susitikimo herojams reikia prisitaikyti ir priprasti prie fotografo.
Ataskaita vertinga dėl jos teisingumo. Tai susiję su judesio teisingumu, gestu, emocinės fazės tikrumu, visa tai turi tiesioginės įtakos pranešimui.
Nuotrauka gali būti daroma reportaže, tačiau jei fotografavimo momentas ir apšvietimas parinktas netinkamai, vaizdas atrodys netikras ir nenatūralus.
Be to, reportažų, ypač laikraščių, teikimas yra susijęs su dideliu efektyvumu. Jei fotoreporteris vėluoja perteikti informaciją apie įvykį, jis praranda prasmę. Efektyvumas yra pirmasis fotožurnalisto įsakymas. 5

2.3. Darbas su fotoreportažu
Dirbdamas su fotoreportažu fotoreporteris gauna techninę užduotį, kurioje detaliai aprašoma tema ir pagrindiniai žmonės, kuriuos reikia fotografuoti. Tada fotoreporteris atvyksta į įvykio vietą, susipažįsta su patalpa, kurioje vyks filmavimas, įvertina apšvietimą ir padaro keletą techninių nuotraukų, kad patikrintų, ar pasirinktas teisingas fotografavimo režimas.
Svarbiausia filmavimo procese nepraleisti įdomių išskirtinių bendravimo kadrų. Ataskaitoms labai svarbu fiksuoti emocijas, požiūrį, gestus ir bendravimo procesą.
Fotoreportažo tikslas – nušviesti įvykį naudojant nuotraukų seriją ir nedidelį tekstą, dažnai kuriamas fotoreportažas be aprašomosios dalies (teksto).
Pagrindinis darbo planas:

Padarykite keletą bendrų kadrų, rodančių visą vietą
Iš arti (žmonėms žiūrint įvykį)
Fotoaparate užfiksuokite pagrindinius susitikimo asmenis
Norint „pririšti“ žmones prie renginio, būtina pašalinti įvairius „banerius“
Svarbu užfiksuoti visus momentus, būdingus tam tikram įvykiui. Pavyzdžiui, jei fotoreporteris filmuoja dalykinį susitikimą, būtina įrašyti rankos paspaudimą, popierių pasirašymą ir pan. Kalbant apie sporto varžybas, per jas svarbūs momentai: startas, kritimas, finišas.

Gerų, kokybiškų fotografijų pasirodymas laikraščių puslapiuose pirmiausia priklauso nuo fotožurnalisto. Fotografas gali pagerinti savo nuotraukų kokybę naudodamasis šiais patarimais:
1. Pakeiskite fotografavimo kryptį. Nebūtina visada fotografuoti priešais, žiūrėti, kaip objektas atrodys iš apačios, viršaus, iš šono – tai suteiks skaitytojui galimybę pamatyti skirtingus kampus.
2. Kiekvienas šūvis turi turėti veiksmą. Jei kadre yra žmonių, jie turėtų ką nors daryti, o ne pozuoti nuotraukai. Būdingos nuotraukoje esančių žmonių veido išraiškos ir atsitiktiniai gestai sukuria gyvumo ir neformalumo įspūdį apie tai, kas vyksta.
3. Naudokite tinkamus rekvizitus, kad žmonės nežiūrėtų į kamerą. Padarykite ką nors pirmame plane esantį jų dėmesio centre.
4. Nuotraukos kompozicija turi būti įtempta, be tuščių tarpų tarp žmonių ar fone – tai padaro nuotrauką vientisą.
5. Kiekviena nuotrauka turi turėti vieną kompozicinį centrą, sutelkiantį skaitytojo dėmesį. Jei jų yra keletas, ji išsisklaido.
6. Žmonių skaičius nuotraukoje turėtų būti ribotas. Jei nesistengiate sukurti minios efekto, sumažinkite jų skaičių iki racionaliausio. Pageidautina 3-4 žmonių grupė nei 10-12 žmonių.
7. Leiskite žmonėms būti nuotraukose. Pirma, tai padeda skaitytojams įvertinti patalpų, gatvių, medžių ir kt. dydį, antra, suteikia nuotraukoms dinamikos.
8. Pagalvokite apie nuotraukos „nuotaiką“. Parodykite skaitytojui, kaip „subjektas“ jautėsi filmavimo metu. Jei miesto meras miesto tarybos posėdyje supyko, o laimėtojas politikas nusišypsojo, tegul tai pamato skaitytojai. Tačiau neprašykite žmonių šypsotis, jei nuotrauka rodo rimtą ar liūdną nuotaiką.
9. Kartais apverskite fotoaparatą – tai leidžia užfiksuoti ne tik veiksmą, bet ir reakciją į jį. Nefilmuokite tik rungtynių dalyvių – užfiksuota sirgalių reakcija į įmuštą įvartį gali būti kur kas iškalbingesnė.
10. Vaizdų kokybei turėtų būti keliami aukščiausi reikalavimai. Neryškios, patamsėjusios nuotraukos yra nepriimtinos.
11. Nuotrauka turi perteikti žinutę, o ne tik nuvesti skaitytoją į įvykio vietą. Dažnai nuotrauka, kuri iš pirmo žvilgsnio nepažodžiui iliustruoja medžiagą, gali daug pasakyti skaitytojui. Fotožurnalistas turi žinoti ir suprasti medžiagą ir tik tada ieškoti vaizdingų, „kalbančių“ kadrų prie jos.

Elementai, kurie patraukia skaitytojo dėmesį

Reikia nepamiršti tam tikrų dalykų, kurie ypač traukia skaitytoją. Tai padidina medžiagos skaitomumą. Štai keletas nuotraukų iliustracijų turinio elementų.
Vaikai. Tiesiog gera vaiko nuotrauka arba vaikų nuotraukos, iliustruojančios ne tokias svarbias naujienas.
Gyvūnai. Universalūs fotografavimo objektai, kurie patinka visiems.
Žmonės, išskirtinės asmenybės. Nuotrauka su užrašu gali patraukti skaitytojų dėmesį kelis kartus labiau nei trumpas užrašas ta pačia tema.
Neįprasta nuotrauka. Įprastą įvykį galima efektyviai nufotografuoti naudojant netradicinius metodus, įskaitant neįprastus kampus, specialios fotografinės įrangos naudojimą ir kt.
Humoristinės iliustracijos. Fotografija, kuri priverčia redaktorių šnarpšti iš juoko, dažniausiai skaitytojui daro tokį patį poveikį.
Žanriniai kadrai. Gerai nufotografuoti, jie ypač geri pirmame puslapyje.
Spalva. Patraukia dėmesį ir leidžia ieškoti platesnių iliustracijų panaudojimo galimybių. 6

Apkarpymas
Iliustracijų planavimas, puikus fotografo darbas, puikus užrašas po nuotrauka, sėkmingas puslapio išdėstymas – visa tai praranda savo vertę, jei nuotraukos yra prastai apkarpytos.
1. Apkarpydami nuotrauką pasirinkite užpildytas dalis – nuotraukos „širdelę“ ir atsikratykite tuščių vietų.
2. Išsaugokite originalią kompoziciją: jei nuotrauka daryta vertikaliai, palikite tokią. Sudėtį keiskite tik labai atsargiai.
3. Išlaikykite nuotraukos kompozicinį centrą. Jei fotografuojama grupė žmonių, iš kurių du žiūri į centrą, o trečias žiūri kažkur į šoną, pastarąjį galima iškirpti.
4. Laikykite nuotrauką stačiakampio formos. Patikrinkite, ar horizonto linija ir namo linijos yra lygiagrečios arba statmenos nuotraukos kraštams ir ar joje esantys žmonės nėra pakreipti į dešinę ar į kairę.
5. Kiekviena iliustracija turi būti lengvai „skaitoma“. Kai reikia diagramos, padarykite ją. Jei rodyklė padės nukreipti į reikiamą žmogų minioje, naudokite rodyklę. Jei nuotraukoje reikia identifikuoti naują kolegijos pastatą, padarykite tai šriftu naudodami perdangą.
6. Venkite išpjovų. Iškirpus nuotrauką skaitytojui sunkiau ją suvokti, ypač jei dalis užfiksuoto įvykio pašalinama.
7. Eksperimentuokite su neįprastų dydžių nuotraukomis, pvz., vienas stulpelis x 10 colių arba šeši stulpeliai 2 coliai, kad pritrauktumėte skaitytoją ir paįvairintumėte laikraščio dizainą.
8. Atsižvelkite į savo nuotraukų dydį. Nėra didelio skirtumo tarp 5 ir 6 stulpelių pločio nuotraukų poveikio. Tačiau 2 ir 3 stulpelių kadrų poveikio skirtumas yra didžiulis. Kartais naudinga sumažinti kadrų skaičių juostoje ir padidinti likusių kadrų skaičių.
9. Nuotraukose negalima apkarpyti žmonių galvų, net iš dalies. Galvos viršus, ausys, smakras - šių kūno dalių nebuvimas nuotraukos herojams sukelia skaitytojų susierzinimą. Išimčių iš šios taisyklės beveik nėra.
10. Ieškokite nuotraukų, ypač žmonių, serijų. Gubernatorius miesto tarybos posėdyje, miesto klubo prezidentas, balsų skaičiavimą stebintis politikas ir pan. Televizijos žiūrovas pagauna tik veiksmo momentą, tačiau laikraštis turi sugebėti pagauti veido išraiškas. 7

Išvada

Kursinio darbo metu sprendėme visas sau iškeltas užduotis:

Apibrėžė „fotoreportažo“ sąvoką ir ištyrė jos tipus

A) kronikos fotoreportažas;
ir tt................