القرن التاسع عشر هو بداية تاريخ التصوير الصحفي الرياضي. تقرير عمل الدورة تقرير مصور طرق العمل. التفاني والرحمة

حتى عام 1880، لم تكن معدات الطباعة قادرة على إعادة إنتاج الصور الفوتوغرافية بشكل صحيح. عادةً ما يقوم الفنان بعمل نقش من صورة فوتوغرافية تُصنع منها الطباعة. تم نشر الصور الصحفية الأولى من ميادين حرب القرم (1853-1856)، التي التقطها مراسلون بريطانيون مثل ويليام سيمبسون من أخبار لندن المصورة أو روجر فينتون، بهذه الطريقة. وبالمثل، تم تحويل صور ماثيو برادي للحرب الأهلية الأمريكية إلى نقوش للنشر في مجلة هاربرز ويكلي. عادةً ما يتم عرض الصور الأصلية في المعارض أو نسخها فوتوغرافيًا بأعداد محدودة.

نشأ التصوير الصحفي كما نعرفه اليوم من التحسينات في الطباعة والتصوير الفوتوغرافي بين عامي 1880 و1897. نُشرت أول نسخة نصفية لصورة إخبارية في 4 مارس 1880، في صحيفة ديلي جرافيك (نيويورك). تم اختراع مسحوق فلاش المغنيسيوم في عام 1887، مما سمح للمصورين الفوتوغرافيين مثل جاكوب ريس بالتصوير في الداخل بسهولة. ابتداءً من عام 1887، أصبح من الممكن إعادة إنتاج الصور الفوتوغرافية ذات الألوان النصفية باستخدام معدات الطباعة.

يعود الفضل في اختراع مصطلح "التصوير الصحفي" عمومًا إلى كليف إيدوم (1907-1991)، الذي قام بتدريس الصحافة في جامعة ميسوري لمدة 29 عامًا. هناك، نظم ك. أدوم أول مجموعة تدريب على التصوير الصحفي في عام 1946. مصادر أخرى تسمي العميد الأول لكلية التصوير الصحفي، فرانك إل موت.

ومن الشروط الأساسية الأخرى لظهور التصوير الصحفي هو اختراع كاميرا صغيرة الحجم وأفلام شديدة الحساسية. أدى ظهور علبة الري مقاس 35 مم، والتي تم إنشاؤها عام 1914 وتم إصدارها في ألمانيا عام 1925، إلى إحداث العديد من التغييرات المهمة في كل مجال من مجالات التصوير الفوتوغرافي. أتاحت الكاميرا الجديدة للمصورين رؤية الأشياء العادية والمألوفة من منظور جديد وأكثر جرأة ووسعت قدرتهم على رؤية وتقدير الخطوط العريضة والأشكال في الفضاء بشكل أفضل. مع إطلاق شركة ليك للكاميرا مقاس 35 ملم في عام 1925 وظهور الومضات الأولى بين عامي 1927 و1930، بدأ "العصر الذهبي" للتصوير الصحفي.

خلال "العصر الذهبي" للتصوير الصحفي (من ثلاثينيات إلى خمسينيات القرن العشرين)، ظهرت العديد من المجلات (بيكتشر بوست (لندن)، باريس ماتش (باريس)، لايف (الولايات المتحدة الأمريكية)، سبورتس إليستريتد (الولايات المتحدة الأمريكية)) والصحف (ذا ديلي ميرور (لندن)، اكتسبت صحيفة ديلي جرافيك (نيويورك) شهرة وجمهورًا كبيرًا، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى التصوير الفوتوغرافي والمصورين مثل روبرت كابا، وألفريد آيزنشتات، ومارجريت بورك وايت، وويليام يوجين سميث، والتطور الضعيف للصحافة الإخبارية والتقارير التلفزيونية.

تسببت الحرب العالمية الثانية في زيادة هائلة في الطلب والعرض على التصوير الصحفي عالي الجودة. في مراحلها الأخيرة، حفزت الحرب دخول كاميرات جديدة أسرع وأكثر إحكاما من اليابان وأوروبا والولايات المتحدة الأمريكية إلى السوق.

حتى الثمانينيات، كانت معظم الصحف تُطبع باستخدام تقنية الطباعة بالحروف، باستخدام حبر زيتي سهل المزج، وورق "ورق الصحف" المصفر منخفض الجودة، والصور المنقوشة بشكل فظ.

كان النص مقروءًا، لكن نقاط النقش الضوئي التي شكلت الصور كانت دائمًا تقريبًا ملطخة وغير واضحة، لدرجة أنه حتى عندما كانت الصورة كبيرة، غالبًا ما أجبر النسخ الضبابي القراء على إعادة قراءة التعليق لفهم ما تصوره.

في الثمانينيات، تحولت معظم الصحف إلى طباعة الأوفست، مما سمح بإعادة إنتاج الصور بدقة أكبر على ورق أبيض عالي الجودة. في المقابل، كانت مجلة لايف، إحدى المجلات الأسبوعية الأكثر شعبية في أمريكا منذ عام 1936 حتى أوائل السبعينيات، مليئة بالصور الفوتوغرافية، المطبوعة بشكل جميل على ورق لامع رائع وكبير الحجم. غالبًا ما تنشر Life صورًا لوكالة UPI وAP والتي تم نشرها أيضًا في منشورات أخرى، لكن إصدار المجلة عالية الجودة كان أمرًا مختلفًا تمامًا.

اكتسب مصورو المجلة شهرة كبيرة لأن صورهم كانت واضحة بما يكفي للتعرف عليها وكانت أسماؤهم تظهر دائمًا بجانب أعمالهم. وأصبحت الحياة هي المعيار الذي يحكم به الجمهور على التصوير الفوتوغرافي، والعديد من كتب التصوير الفوتوغرافي الحديثة تتحدث عن التصوير الصحفي وكأنه حكر على مصوري المجلات. منذ النصف الثاني من السبعينيات، احتل التصوير الصحفي والتصوير الوثائقي، جنبًا إلى جنب مع التصوير الفوتوغرافي للفنون الجميلة، مساحة متزايدة في المعارض الفنية. في روسيا عام 1994، أقيم أول مهرجان للتصوير الوثائقي لروسيا ودول البلطيق ودول رابطة الدول المستقلة "InterFoto" - وهو مهرجان للتصوير الوثائقي الاحترافي في روسيا ودول البلطيق ودول رابطة الدول المستقلة. أقيمت المهرجانات حتى عام 2004.

أقيمت المسابقة والمعارض السنوية "PressPhotorussia" كجزء من InterPhoto.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

وثائق مماثلة

تاريخ نشأة وتكوين وتطور التصوير الصحفي. دراسة المجال المهني للتصوير الصحفي في روسيا والعالم. الجوانب العملية لأنشطة المصورين الصحفيين باستخدام مثال أعمال سيرجي ماكسيميشين، وتحليل بعض الأعمال.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 07/12/2011


التصوير الوثائقي والتصوير الصحفي. المواضيع الاجتماعية في التصوير الوثائقي. تعريف النوع للتصوير الفوتوغرافي الوثائقي بالمقارنة مع الأنواع الأخرى من التصوير الصحفي. موسيقيو الشوارع في أعمال المصورين الروس والأجانب.

أطروحة، أضيفت في 26/06/2012


ملامح تطور وأنواع التصوير الصحفي. نشأة وتطور التصوير الحربي. تحليل الجوانب الأخلاقية في تمثيل العنف في وسائل الإعلام. تقييم تأثير الصور المرئية في تغيير إدراك الأحداث المغطاة.

أطروحة، أضيفت في 06/04/2017


تاريخ تطور التصوير الفوتوغرافي، متطلبات ظهور ومشاكل التصوير الصحفي الحديث؛ أنواع التصوير الصحفي. تحليل الرسوم التوضيحية للصور في الصحف والمجلات ووسائل الإعلام الإلكترونية الإقليمية؛ خبرة في العمل على بوابة المعلومات SHADR.info.

أطروحة، أضيفت في 05/08/2013


الاتجاهات الرئيسية لاستخدام التصوير الفوتوغرافي. ميزات المعلومات والأنواع الصحفية للتصوير الصحفي وتركيب الصور والمقالات المصورة والصور المجمعة. خصائص أنواع الاستنساخ الفوتوغرافي: الحفر الضوئي، النمط الضوئي، الطباعة الحجرية الضوئية.

تمت إضافة الاختبار في 16/12/2009


تاريخ تطور وميزات التصوير الفوتوغرافي كنوع من التصوير الصحفي. أنواع الصور الفوتوغرافية ووظائفها في عدد الصحف. الجمهور وخصائص النشر لجريدة "نفتيخيميك" المؤسسية دراسة في إيجابيات وسلبيات صورها التوضيحية.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 14/01/2013


تفاصيل وبنية الصحيفة كوسيلة إعلام مطبوعة، ومكانة التصميم من حيث شعبيتها وإمكانية شرائها، وتقنيات التصنيف والتصميم. مبادئ تصميم الصحيفة. دور ومكان التصوير على صفحات الصحيفة. أنواع التصوير الصحفي

تمت إضافة الدورة التدريبية في 20/07/2009

أنو "المشروع الثقافي روس الصورة الصحفية"

جمع البيانات
خصوصيتك مهمة جدًا بالنسبة لنا، مشروع RUSS PRESS PHOTO الثقافي وIPLF | IPAP. نريد أن تكون تجربتك على الإنترنت ممتعة ومفيدة قدر الإمكان، وأن تشعر بالراحة عند استخدام مجموعة واسعة من المعلومات والأدوات والفرص التي يوفرها الإنترنت.

تُستخدم المعلومات الشخصية للأعضاء التي يتم جمعها عند التسجيل (أو في أي وقت آخر) بشكل أساسي لإعداد المنتجات أو الخدمات لتلبية احتياجاتك. لن تتم مشاركة معلوماتك أو بيعها لأطراف ثالثة. ومع ذلك، قد نقوم بالكشف جزئيًا عن المعلومات الشخصية في حالات خاصة موضحة في "الموافقة على القائمة البريدية"

لأي غرض يتم جمع هذه البيانات؟
يتم استخدام اسمك لمخاطبتك شخصيًا، كما يتم استخدام بريدك الإلكتروني لإرسال النشرات الإخبارية وأخبار التدريب والمواد المفيدة والعروض التجارية إليك. لا يتم نقل اسمك وبريدك الإلكتروني إلى أطراف ثالثة تحت أي ظرف من الظروف، إلا في الحالات المتعلقة بالامتثال للمتطلبات القانونية. اسمك وبريدك الإلكتروني موجودان على خوادم آمنة لخدمة pechkin-mail.ru وgoogle ويتم استخدامهما وفقًا لسياسة الخصوصية الخاصة بها.

يمكنك إلغاء الاشتراك في تلقي رسائل البريد الإلكتروني وإزالة معلومات الاتصال الخاصة بك من قاعدة البيانات في أي وقت عن طريق النقر على رابط إلغاء الاشتراك الموجود في كل بريد إلكتروني.

كيف يتم استخدام هذه البيانات؟
يستخدم موقع mipap.ru ملفات تعريف الارتباط وبيانات حول زوار خدمة Yandex.Metrica.
باستخدام هذه البيانات، يتم جمع معلومات حول تصرفات الزوار على الموقع من أجل تحسين محتواه، وتحسين وظائف الموقع، ونتيجة لذلك، إنشاء محتوى وخدمات عالية الجودة للزوار.
يمكنك تغيير إعدادات المتصفح الخاص بك في أي وقت بحيث يقوم المتصفح بحظر جميع ملفات تعريف الارتباط أو ينبهك عند إرسال ملفات تعريف الارتباط. يرجى ملاحظة أن بعض الميزات والخدمات قد لا تعمل بشكل صحيح.

كيف تتم حماية هذه البيانات؟
لحماية معلوماتك الشخصية، نستخدم مجموعة متنوعة من الإجراءات الأمنية الإدارية والتنظيمية والفنية. تلتزم شركتنا بمعايير الرقابة الدولية المختلفة التي تهدف إلى التعامل مع المعلومات الشخصية، والتي تتضمن ضوابط معينة لحماية المعلومات التي تم جمعها على الإنترنت.
يتم تدريب موظفينا على فهم عناصر التحكم هذه والامتثال لها، كما أنهم على دراية بإشعار الخصوصية والسياسات والإرشادات الخاصة بنا.
ومع ذلك، بينما نسعى جاهدين للحفاظ على أمان معلوماتك الشخصية، يجب عليك أيضًا اتخاذ خطوات لحمايتها.

نوصي بشدة باتخاذ جميع الاحتياطات الممكنة أثناء تصفح الإنترنت. تتضمن الخدمات والمواقع الإلكترونية التي نقوم بتشغيلها تدابير للحماية من التسرب والاستخدام غير المصرح به وتغيير المعلومات الخاضعة لسيطرتنا. في حين أننا نبذل قصارى جهدنا لضمان سلامة وأمن شبكتنا وأنظمتنا، لا يمكننا ضمان أن إجراءاتنا الأمنية ستمنع المتسللين الخارجيين من الوصول بشكل غير قانوني إلى هذه المعلومات.

إذا تغيرت سياسة الخصوصية هذه، فستتمكن من قراءة هذه التغييرات في هذه الصفحة، أو في حالات خاصة، ستتلقى إشعارًا عبر البريد الإلكتروني.

للتواصل مع إدارة الموقع لأية أسئلة، يمكنك كتابة بريد إلكتروني إلى: اضغط@الموقع

المدفوعات. الدفع عن طريق بطاقة الائتمان عبر الإنترنت
موقعنا متصل بالإنترنت، ويمكنك الدفع مقابل الخدمة باستخدام بطاقة فيزا أو ماستركارد المصرفية. بعد تأكيد الخدمة المحددة، سيتم فتح نافذة آمنة مع صفحة الدفع الخاصة بمركز معالجة YandexMoney، حيث تحتاج إلى إدخال تفاصيل بطاقتك المصرفية. للحصول على مصادقة إضافية لحامل البطاقة، يتم استخدام بروتوكول 3D Secure. إذا كان البنك الذي تتعامل معه يدعم هذه التقنية، فسيتم إعادة توجيهك إلى الخادم الخاص به للحصول على تعريف إضافي. للحصول على معلومات حول قواعد وطرق تحديد الهوية الإضافية، يرجى مراجعة البنك الذي أصدر بطاقتك المصرفية.

ضمانات أمنية
يقوم مركز معالجة YandexMoney بحماية بيانات بطاقتك المصرفية ومعالجتها وفقًا لمعيار الأمان PCI DSS 3.0. يتم نقل المعلومات إلى بوابة الدفع باستخدام تقنية تشفير SSL. ويتم نقل المزيد من المعلومات من خلال الشبكات المصرفية المغلقة التي تتمتع بأعلى مستوى من الموثوقية. لا تقوم YandexMoney بنقل تفاصيل بطاقتك إلينا أو إلى أطراف ثالثة أخرى. للحصول على مصادقة إضافية لحامل البطاقة، يتم استخدام بروتوكول 3D Secure.

إذا كانت لديك أسئلة حول دفعتك، يمكنك الاتصال بدعم العملاء على الصفحة: https://money.yandex.ru/feedback/

أمان الدفع عبر الإنترنت
المعلومات الشخصية التي تقدمها (الاسم، العنوان، الهاتف، البريد الإلكتروني، رقم بطاقة الائتمان) سرية وغير قابلة للكشف. يتم نقل معلومات بطاقتك الائتمانية فقط في شكل مشفر ولا يتم تخزينها على خادم الويب الخاص بنا.

يتم ضمان أمان معالجة المدفوعات عبر الإنترنت بواسطة NPO Yandex.Money LLC. تتم جميع المعاملات باستخدام بطاقات الدفع وفقًا لمتطلبات VISA International وMasterCard وأنظمة الدفع الأخرى. عند نقل المعلومات، يتم استخدام تقنيات الأمان الخاصة لمدفوعات البطاقات عبر الإنترنت، تتم معالجة البيانات على خادم آمن عالي التقنية لشركة المعالجة.

سرية
القانون الاتحادي للاتحاد الروسي رقم 152-FZ "بشأن البيانات الشخصية" هو قانون اتحادي ينظم معالجة (استخدام) البيانات الشخصية.

1. تعاريف
مشروع الانترنت http://mipap.ru/(المشار إليها فيما يلي باسم URL، "نحن") تأخذ مسألة سرية المعلومات الخاصة بعملائها وزوار الموقع على محمل الجد http://mipap.ru/(يشار إليها فيما يلي باسم "أنت"، "زوار الموقع"). نحن نسمي المعلومات الشخصية التي تحتوي على بيانات شخصية (على سبيل المثال: الاسم الكامل أو تسجيل الدخول أو اسم الشركة) لزائر الموقع، بالإضافة إلى معلومات حول الإجراءات التي تقوم بها على موقع URL. (على سبيل المثال: طلب من زائر الموقع مع معلومات الاتصال الخاصة به). نحن نستدعي البيانات المجهولة التي لا يمكن تحديدها بشكل فريد مع زائر موقع ويب محدد (على سبيل المثال: إحصاءات حركة مرور موقع الويب).

2. استخدام المعلومات
نحن نستخدم المعلومات الشخصية الخاصة بزائر معين لموقع الويب فقط لضمان تقديم خدمات عالية الجودة ومحاسبة هذه الخدمات. نحن لا نكشف عن معلومات التعريف الشخصية من أحد زوار موقع URL إلى زائر موقع آخر. نحن لا ننشر أبدًا معلومات شخصية في المجال العام ولا ننقلها إلى أطراف ثالثة، والاستثناءات الوحيدة هي الحالات التي يكون فيها توفير هذه المعلومات إلى الهيئات الحكومية المعتمدة منصوصًا عليه في التشريع الحالي للاتحاد الروسي. نحن ننشر ونوزع التقارير فقط بناءً على البيانات المجهولة التي تم جمعها. ومع ذلك، لا تحتوي التقارير على معلومات من شأنها أن تجعل من الممكن تحديد البيانات الشخصية لمستخدمي الخدمة. نستخدم أيضًا بيانات مجهولة المصدر للتحليل الداخلي لتطوير منتجات وخدمات عناوين URL.

3. الروابط
موقع إلكتروني http://mipap.ru/قد تحتوي على روابط لمواقع أخرى لا تتعلق بشركتنا وتعود ملكيتها لأطراف ثالثة. نحن لسنا مسؤولين عن دقة أو اكتمال أو موثوقية المعلومات المنشورة على مواقع الطرف الثالث ولا نتعهد بأي التزام بالحفاظ على سرية المعلومات التي تقدمها على هذه المواقع.

4. حدود المسؤولية
نحن نبذل قصارى جهدنا للامتثال لسياسة الخصوصية هذه، ومع ذلك، لا يمكننا ضمان سلامة المعلومات في حالة التعرض لعوامل خارجة عن سيطرتنا تؤدي إلى الكشف عن المعلومات. موقع إلكتروني http://mipap.ru/وجميع المعلومات المنشورة عليه معروضة "كما هي" دون أي ضمانات. نحن لسنا مسؤولين عن العواقب السلبية، وكذلك عن أي خسائر ناجمة عن تقييد الوصول إلى موقع URL أو نتيجة لزيارة الموقع واستخدام المعلومات المنشورة عليه.

5. جهات الاتصال
للأسئلة المتعلقة بهذه السياسة، يرجى الاتصال بـ: اضغط@الموقع

كيان:
أنو "المشروع الثقافي روس الصورة الصحفية"
الرقم التعريفي 7726380852 / أوجرن 1107799035266
الرأس - فاسيلي برودنيكوف
الهاتف: +7 915 258-71-25
البريد - vasprudnikov@site
العنوان القانوني: 117535، موسكو، ش. روسوشانسكايا 13، مبنى 1، شقة 720
العنوان الفعلي: 107258، موسكو، ش. 1 بوخفوستوفا، 12/11، مبنى 53، مكتب 433
الهاتف: +7 495 233-27-82.

رخصةرقم 037545 للأنشطة التعليمية
وزارة التربية والتعليم في موسكو | 01/06/2016

كان التصوير الفوتوغرافي الرياضي بمثابة منفذ معين للمصورين في العهد السوفيتي: كان التدخل هنا أقل بكثير من الأنواع الأخرى لأسباب سياسية أو أيديولوجية، والتي، بالمناسبة، غالبًا ما أصبحت سبب اختيار الموضوعات الرياضية للمصورين الصحفيين. ومع ذلك، كانت هناك قصص خاصة بهم هنا أيضًا. على سبيل المثال، أثارت هذه اللقطة لـ L. Borodulin من الألعاب الأولمبية لعام 1960 في روما، والتي نُشرت على غلاف مجلة "Ogonyok"، انتقادات حادة من عالم الأيديولوجية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ميخائيل سوسلوف بسبب الشكليات وتلقى من شفتيه الاسم المقتضب "الحمار الطائر".

النص: ماريا فاشوك (ريا نوفوستي)

نشكر مجموعة RIA Novosti على توفير الصور للنشر.

1-3. إيجور أوتكين. المركز الأول في فئة الرياضة WPP. 1968

أصبحت الرياضة عنصرا هاما في صورة البلاد

بحلول منتصف القرن العشرين، كانت إمكانيات معدات التصوير الفوتوغرافي محدودة للغاية لدرجة أن معظم الجهود والاهتمام الذي يبذله المصورون كان يهدف إلى التقاط صورة عالية الجودة أو حادة أو مهمة في الحبكة. تمكن البعض من التقاط لحظة معبرة من الحركة أو تمكنوا من التقاط موقف غريب غير متوقع - وكان هذا يعتبر نجاحًا كبيرًا وحظًا سعيدًا وببساطة مؤشرًا على الاحترافية العالية. كان الشيء الرئيسي هو التقاط اللحظة المناسبة أو الرياضي المناسب - حيث تم توجيه كل جهود واهتمام المصورين، وبقيت القيمة الفنية للصورة في الخلفية.

كانت أولمبياد هلسنكي عام 1952 أول دورة ألعاب أولمبية شارك فيها الرياضيون السوفييت. ومنذ ذلك الحين، أصبحت الرياضة جانبًا مهمًا من الصورة العامة للبلاد. يزيد الاهتمام بها من الطلب على التصوير الفوتوغرافي الرياضي، ويحسن جودة الطباعة، وظهور الألوان في المنشورات الشهرية (ظلت الصحيفة اليومية الوحيدة "الرياضة السوفيتية" بالأبيض والأسود لفترة طويلة جدًا) - باختصار، إنها تزيد من متطلبات جودة التصوير الفوتوغرافي، وفي الوقت نفسه يوفر فرصًا جديدة للمصورين.

بدأ المصورون الرياضيون بالسفر مع الرياضيين للمشاركة في المسابقات الدولية الكبرى. بالطبع، لم يذهب سوى عدد قليل من الأشخاص في مثل هذه الرحلات، وتم تسجيلهم كمشاركين في رحلة سياحية، حيث كان عليهم المرور عبر العديد من السلطات والفحوصات، والحصول على تصاريح خاصة. لكن هذا كان امتيازًا كبيرًا للمصورين الرياضيين. في الواقع، هم فقط في ذلك الوقت أتيحت لهم الفرصة للتواصل والعمل بشكل وثيق مع زملائهم الأجانب.

يعد النقل الفوري للصور من مكان الأحداث حدثًا استثنائيًا. لم يتم الإشادة بهم دائمًا على هذا. على سبيل المثال، كانت هذه هي المحادثة التي دارت بين المصور الصحفي الرياضي السوفييتي بوريس سفيتلانوف، الذي قرر أن ينقل على الفور صورة لأول فوز أولمبي لمتزلج لينينغراد ليوبوف كوزيريفا في عام 1956:

4. ديمتري دونسكوي. تكريم ماجستير الرياضة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ديفيد ريجرت. 1975

- كيف وجدته؟ - سأل الوزير بصرامة.

- عندما انتهى السباق الذي يبلغ طوله 10 كيلومترات وأصبحت كوزيريفا البطلة، بعد أن قمت بتصوير الفيلم بالكامل، ذهبت إلى وكالة أسوشيتد برس، وكان لديهم خيمة كبيرة نصبت مباشرة في الثلج.

- هل ذهبت لوحدك؟

- لا، مع زجاجة Stolichnaya بالطبع.

وأضاف: "لقد قمت بحل المشكلات، لكن سيتعين علينا الدفع بالعملة الأجنبية...

- لذلك قمت بنقل صور بطلنا الأول في الأولمبياد الأبيض عبر AP! هذا هو التاريخ، نيكولاي نيكولاييفيتش!

- شكرا على القصة. سندفع المال، وستتلقى توبيخًا من مكتب التحرير - في حالة حدوث ذلك.

في الخمسينيات من القرن الماضي، بدأ تحديد "الملف الشخصي" للمصور الرياضي: إن المعرفة بجميع تعقيدات الرياضة وفهم منطق سلوك الرياضيين تمنح ميزة أكبر مع القدرات التقنية الضعيفة بنفس القدر. غالبًا ما يصبح الرياضيون الهواة وحتى المحترفون مصورين رياضيين. على سبيل المثال، أصبح حارس المرمى السوفيتي الأسطوري أليكسي خوميتش، بعد أن أنهى مسيرته الرياضية، مصورًا رياضيًا. المعرفة بكرة القدم، فضلا عن معارفه الجيدة، سمحت له بالحصول على التفضيلات عند التصوير. صحيح، بسبب اللامبالاة المفرطة بالرياضة، لم يساعده دائما في الحصول على فرصة جيدة.

"... يحتل خوميتش دائمًا مكانًا خلف المرمى، وفقًا لمذكرات نفس فيلاتوف، ولم يحضر أبدًا إلى مكتب التحرير صورة تلتقط لحظة التسجيل. "أليكسي بتروفيتش، لقد وقفت بالقرب من البوابة حيث سجلت هدفين. أين هذه الصور؟ خميش: كيف يمكن أن تفوت مثل هذه الأهداف؟ أنا أصرخ عليه يا صاح !!!

لكن الشيء الأكثر أهمية هو أنه في الخمسينيات من القرن الماضي بدأت تحسينات مهمة في تقنيات التصوير الفوتوغرافي. وكانت اللحظة الحاسمة هي ظهور وانتشار كاميرات SLR.

بدأ استخدام عدسات مختلفة مع كاميرات DSLR، بما في ذلك العدسات ذات التركيز الطويل، مما وفر فرصًا جديدة: أولاً، أصبح بإمكان المصور الآن تصوير ليس فقط ما هو بعيد جدًا، ولكن حتى ما لا يكون مرئيًا دائمًا بالعين المجردة. العدسة المقربة، تغير المساحة، وتجعلها أكثر انبساطًا، وهذا يعطي إمكانيات بصرية جديدة بشكل عام. أصبح التركيز على الفيلم وإعادة لفه أكثر بساطة - مما جعل من الممكن تصوير المزيد من الإطارات في فترة زمنية واحدة.

على سبيل المثال، هذه السلسلة، التي فازت بجائزة WPP عام 1968 (المركز الأول في فئة "الرياضة")، صنعها مساعد مختبر APN الشاب، إيغور أوتكين، خلال إحدى المباريات في موسكو. وبطبيعة الحال، بعد فوزه في المسابقة المرموقة، تم نقله على الفور إلى فئة "المصورين الصحفيين" وحصل في المستقبل على جائزتين أخريين من WPP على وجه التحديد للتصوير الرياضي، والذي أصبح موضوعه الرئيسي. ما يثير الدهشة هنا ليس مدى تعبير الصور الفوتوغرافية وفنيتها، بل حقيقة أن المصور تمكن يدويًا من تصوير ثلاثة إطارات متتالية بشكل حاد للحظة قصيرة جدًا من اللعبة. بالمناسبة، أصبحت مثل هذه "القصص المصورة" لحركات الرياضيين شائعة جدًا في التصوير الفوتوغرافي الرياضي بفضل عمليات إعادة العرض البطيئة أثناء البث التلفزيوني للعروض المهمة.

5. ليف بورودولين. لقد خرجت.
نشر في مجلة "أوجونيوك" 1960

أعطني نيكون وسوف أغير العالم كله!

كان إنشاء كاميرا Nikon F SLR (1959) علامة فارقة، والتي نفذت في نفس الوقت العديد من المنتجات الجديدة في ذلك الوقت. علاوة على ذلك، غالبًا ما تُنسب الخصائص السحرية تقريبًا إلى هذه الكاميرا. "أعطني كاميرا نيكون وسوف أغير العالم!" هكذا قال طلاب الصحافة السوفييت في ذلك الوقت، الذين كانوا في أغلب الأحيان يحلمون بكاميرات نيكون فقط...

وبطبيعة الحال، كانت العديد من الضوابط لا تزال يدوية، وكان المصور يتطلب مستوى عال من المعرفة التقنية. لكن المصورين حصلوا على أكبر عدد ممكن من الإمكانيات البصرية الجديدة، وأتقنوا استخدامها بفعالية.

ترتبط مرحلة كاملة من تطور التصوير الفوتوغرافي الرياضي (وليس فقط) بعمل ليف بورودولين. فنان بالتدريب، دافع باستمرار في أعماله عن أهمية التصوير الفوتوغرافي كشكل خاص من أشكال الفن. كل إطار من إطاراته هو في المقام الأول عمل فني تم التحقق منه.

ومن المثير للاهتمام أنه في الغرب في نفس الوقت كانت هناك عملية اعتراف بالتصوير الفوتوغرافي كشكل خاص من أشكال الفن. على سبيل المثال، في عام 1971، عقد مزاد سوثبي في لندن، حيث تم عرض الصور لأول مرة.

في عمليات البحث الإبداعية، استعار بورودولين العديد من التقنيات من مصوري الجيل الأكبر سناً، وقام بتوسيعها بأساليب جديدة واستخدام تقنيات تقنية مبتكرة. لقد كان من أوائل من استخدموا عين السمكة الدائرية لإنشاء تركيبات غير عادية لا تُنسى.

لقد عرفت الزوايا الحادة والتركيبات القطرية الصلبة منذ عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، لكنه أضاف أيضًا ديناميكيات وإيجازًا وصورًا جديدة. وباستخدام أساليب الطباعة المتباينة، حقق جودة رسومية خاصة في صوره الفوتوغرافية.

في هذا الوقت، تلقى التصوير الفوتوغرافي المباشر أيضًا ولادة جديدة، عندما يمكن إظهار الجمال الخاص للحركة غير الواضحة في إطارات ملونة. على سبيل المثال، كان ديمتري دونسكوي من أوائل من استخدموا الإمكانات الجديدة للعدسات ذات الأطوال البؤرية المتغيرة: عند التصوير بسرعة مصراع طويلة نسبيًا، تدور حلقة التكبير بسلاسة، ويحدث تأثير التكبير على الصورة.

6. سيرجي جونيف. الجري مع العقبات.
المركز الثالث في فئة WPP الرياضية. 1980

الميزات الجديدة: التحكم عن بعد

أتاح جهاز التحكم عن بعد التقاط الصور من نقاط لم يكن من الممكن للمصور الوصول إليها من قبل. على سبيل المثال، من أجل التقاط صورة للألعاب الأولمبية في موسكو، كان على سيرجي جونيف أن يضع كاميرته (بالمناسبة، Nikon F2) في بركة مياه تقريبًا. ومن المثير للاهتمام، أن الصورة تم تصورها وحتى "التدرب عليها" قبل عام تقريبًا من الألعاب الأولمبية - خلال سبارتاكياد السابع لشعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عام 1979، حيث حاول جونيف مع زميله الكبير ديمتري دونسكوي القيام بشيء كهذا لأول مرة.

بشكل عام، في ذلك الوقت، غالبًا ما "اخترع" المصورون الصور الفوتوغرافية قبل وقت طويل من التصوير. لم تكن هذه التقنية جديدة - فقد قال Rodchenko أيضًا إنه توصل إلى تكوين بعض لقطاته مسبقًا. لكن في التصوير الفوتوغرافي الرياضي، أصبح هذا النهج لفترة طويلة أحد الأساليب الرئيسية: إن النقص في التكنولوجيا بأقصى سرعة للأحداث لم يسمح للمصور بالتفاعل بسرعة مع ما كان يحدث.

وبهذا المعنى، كان مصورو APN "محظوظين" بشكل خاص: فقد تلقت الوكالة أهم المجلات الأجنبية عن طريق الاشتراك، و(إذا تمكن المصور من الحصول على إذن للوصول إلى منشأة التخزين الخاصة) كان من الممكن اختلاس أفكار من زملائه الغربيين.

تم التقاط لقطة أخرى لسيرجي جونيف بهذه الطريقة بالضبط: كان المؤلف قد قرر سابقًا أنه سيحاول مقارنة جمود طاولات التنس مع عدم وضوح الحركات المفاجئة للرياضيين.

7. سيرجي جونيف. البطولة الأوروبية لتنس الطاولة.
المركز الأول في فئة الرياضة WPP. 1985

التدريج كوسيلة للحصول على صورة حية

تم تنظيم العديد من الصور الفوتوغرافية في ذلك الوقت بالكامل. الحقيقة هي أنه في ذلك الوقت لم يكن هذا يتعارض مع الأفكار المتعلقة بعمل المصور الصحفي. في كثير من الأحيان، لم يتمكن المصور من الناحية الفنية من التقاط الصورة المطلوبة في الوقت المحدد - ومن ثم كان من الطبيعي أن يطلب من الرياضي تكرار موقف مماثل.

على سبيل المثال، ولدت صورة المصور الرياضي إيغور أوتكين، التي احتلت المركز الثالث في مسابقة WPP عام 1983، بهذه الطريقة: رأى المصور اللحظة المناسبة لأول مرة، لكن لم يكن لديه الوقت لالتقاطها. لذلك طلب من حارس المرمى أن يكرر قفزته عدة مرات - و"قفز" حارس المرمى على 8 أفلام.

يتحدث المصور أناتولي بوشينين، الذي قام بتصوير الألعاب الرياضية لـ Ogonyok، عن عمله في ذلك الوقت: "يجب على المصور الصحفي، مهما بدا الأمر مبتذلاً، أن يفكر في كيفية الكشف عن الموضوع. على سبيل المثال، اضطررت إلى تصوير يوري فلاسوف، البطل الأولمبي لروما، أقوى رجل على هذا الكوكب. فكرت لفترة طويلة ووجدت طريقة للخروج. بينما كانت يورا تتدرب في صالة CSKA الرياضية، تمكنت من الوصول إلى إحدى المدارس المجاورة وأقنعتني بتأجير اثنتين من أكبر الكرات الأرضية. وعندما التقطهما فلاسوف، أصبح من الواضح: إنه رمز أقوى رجل على وجه الأرض.

غالبًا ما لجأوا إلى التدريج لأنه لم يكن من الممكن دائمًا الحصول على صورة لحدث معين أو أنها لم تكن معبرة بدرجة كافية - ومن ثم كان من الضروري إنشاء صورة مرئية حية للرياضي. في كثير من الأحيان، في مثل هذه الحالات، حاول المصور تصوير البطل في بيئة غير رسمية: إما في التدريب، أو مع عائلته، أو في أي موقف آخر غير قياسي.

8. ديمتري دونسكوي.
لاعب الهوكي فلاديسلاف تريتياك مع زوجته وأطفاله. 1975

لسوء الحظ، تم ذلك في كثير من الأحيان وفقا لنموذج واحد، في وقت محدود إلى حد ما للتصوير. وإذا نظرت إلى الصور الفوتوغرافية في ذلك الوقت، يصبح تجانس المشاهد واضحًا: مع العائلة، مع الميداليات، مع المعدات الرياضية، أثناء الدراسة... كان هذا مبررًا لأن اللقطات تصور آيدولز مشهورين في موقف حيث ولم يكن الجمهور معتادًا على رؤيتها، أو التدريبات التي تظهر الجانب السفلي من الحياة الرياضية اليومية.

ولكن، بالطبع، كانت هناك استثناءات. على سبيل المثال، سلسلة فلاديمير فياتكين "Bird Girls" عن السباحين المتزامنين. تم الانتهاء من الفيلم بعد الفترة الموصوفة وحصل على جائزة WPP في عام 2003، وقد تم تصويره على مدى اثني عشر عامًا ويتحدث عن المسار الذي تسلكه الفتيات - من جلساتهن الرياضية الأولى إلى الانتصارات الأولمبية.

وهكذا، بحلول أواخر الثمانينيات، أصبح المصورون الرياضيون قادرين على التقاط صور قابلة للتنفيذ للأحداث الرئيسية. على الرغم من أنها لم تكن دائمًا جميلة حقًا، إلا أن الصور التعبيرية والمعبرة والخيالية لم يتم التقاطها في كثير من الأحيان في الأحداث المهمة، ولكن أثناء التدريب، أثناء التدريبات، باستخدام طريقة التدريج. تم تصوير سلسلة مثيرة للاهتمام حول أبطال الرياضة على مدى عدة سنوات، وتم عمل "اسكتشات" في بيئة غير رسمية على عجل ووفقًا للقالب.

في الواقع، يتألف عمل المصور الرياضي بالتساوي من إتقان التكنولوجيا الموهوبة، ومعرفة ممتازة بتفاصيل الأحداث الرياضية، كما يعتمد إلى حد كبير على الخيال والتفكير المجازي. تم إنشاء العديد من الصور الفوتوغرافية في ذلك الوقت في أذهان المصورين حتى قبل الضغط على زر الغالق الموجود بالكاميرا. في الواقع، أظهر التصوير الفوتوغرافي الرياضي من الخمسينيات إلى الثمانينيات، في أفضل أمثلةه، في المقام الأول خيال المصور نفسه وقدراته الإبداعية، وبدرجة أقل، حقيقة ما كان يحدث في الملاعب والملاعب.

9. إيجور أوتكين. أولغا بيشيروفا طالبة في الصف الثامن في إحدى مدارس موسكو. بطل العالم المطلق في المستقبل في الجمباز الفني. 1981

10

11

10.11. فلاديمير فياتكين. من مسلسل "بنات الطير".

وزارة التعليم والعلوم في الاتحاد الروسي
المؤسسة التعليمية الحكومية للتعليم المهني العالي
جامعة ولاية أوجرا
المعهد الإنساني
قسم الصحافة والأدب

تقرير مصور. طريقة العمل.

مقدمة ……………………………………………………………………………………………………………………………….3
الفصل الأول. التصوير الصحفي ………………………………………………………………..
1.1. نظام أنواع التصوير الصحفي ………………………………………………6
1.2. تاريخ تطور التصوير الصحفي في روسيا ………………………………7
1.3 أزمة التصوير الصحفي ……………………………………………..7
الفصل 2. تقرير الصور. …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….10
2.1. تاريخ ظهور وتطور التقارير المصورة في روسيا ..............................10
2.2.مبادئ وطرق التقرير المصور................................................................................................................................11
2.3.تقنية إنشاء تقرير مصور................................................................................................. 13
2.4 اختيار الرسوم التوضيحية ……………………………………………………………………………………………………………………………………
الفصل 3. تحليل تقارير الصور المنشورة على الموقع الرسمي لبطولات العالم في البياتلون والتزلج الريفي على الثلج ........................... 18
3.1. تحليل تقرير الصورة الخاصة بك. تقرير مصور رقم 1. "تبادل اللاعبون البارالمبيون الروس تجربتهم مع الرياضيين الشباب من خانتي مانسيسك » (التطبيق) ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
3.2.تحليل تقرير الصورة رقم 2 "تعرف رياضيو الفريق الكندي على خانتي مانسيسك" (ملحق) ........................................................... ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………….20
3.3 تحليل التقرير المصور رقم 3 “إيريك أنجشتات: من الضروري تحقيق الاستقلال والتنمية المستدامة لكل رياضة”……………….…..21
الاستنتاج ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

قائمة المراجع ………………………………………………………………………………………………………………………………….27

مقدمة

لقد دخل التصوير الفوتوغرافي بقوة إلى الحياة الحديثة. في وقت قصير اخترقت جميع مجالات النشاط البشري تقريبًا. تم استخدام التصوير الفوتوغرافي على نطاق واسع بشكل خاص في الصحافة، وأصبح وسيلة لا غنى عنها للمعلومات والدعاية. لقد ظهر فرع خاص من الصحافة - التصوير الصحفي. إن ظهور الصحافة المصورة الجماعية وإمكانية إعادة إنتاج المعلومات المرئية جعل من التصوير الصحفي عاملاً قوياً في التأثير على الوعي العام.
ولكن من المؤسف أن وجود التقارير المصورة في وسائل الإعلام التقليدية أصبح أقل وضوحا. وأصبحت الدوريات المصورة والمجلات الاجتماعية السياسية التقليدية تعطي مساحة أقل للتصوير الصحفي. وهناك تفسيرات كثيرة لذلك. إن ممارسة الصحافة في ضوء جمعيات الشركات العالمية تمليها المنفعة المادية للمنشورات ورغبة المستثمرين في إعادة استثماراتهم. بشكل عام، أصبحت الصحافة "عملًا تجاريًا" يتمتع فيه المحاسبون والمديرون بنفس القدر من التأثير على كيفية نقل الأحداث مثل المحررين. بعد ذلك، زاد الضغط من المعلنين، مما أثر أيضًا على السياسة التحريرية. أخيرا، يدعي ممثلو العديد من المنشورات أن الجمهور يطلب منهم تغطية أكثر تفصيلا لعالم الأعمال الاستعراضية، مما يحد من فرص نشر التقارير أو التصوير الفوتوغرافي الوثائقي.
ومن ناحية أخرى، فإن عدد المنشورات المطبوعة يتزايد بشكل مطرد، وفي العديد من البلدان التي تشهد إصلاحات اقتصادية وسياسية بنجاح، يتم نشر مجلات جديدة كل شهر. علاوة على ذلك، فإن المنشورات التي لم تدعم سابقا هذا النوع من التصوير الصحفي (على سبيل المثال، المجلات النسائية اللامعة)، بدأت بحاجة إلى التحدث عن مواضيع أكثر جدية، مما يجبرها على استخدام التصوير الفوتوغرافي عالي الجودة في كثير من الأحيان وأفضل. الحل المؤكد للمصورين هو في المقام الأول الوسائط عبر الإنترنت. بالإضافة إلى تقديم الصور بتنسيق الوسائط المتعددة، هناك طلب من المنظمات غير الربحية والهياكل المشاركة في تطوير مختلف مجالات الأعمال والحكومة وإدارات المدن، وما إلى ذلك. في الوقت الحاضر، عندما أصبح مفهوم "الاتصال" قابلاً للتطبيق في جميع المجالات، بدأت العديد من الهياكل في إدراك القيمة المعلوماتية للصور الفوتوغرافية.
لذلك، موضوع هذا العمل بالطبع ذو صلة تمامالأن التقارير المصورة تواجه مشكلتين متناقضتين: قلة الطلب على الدوريات المصورة التقليدية والمجلات الاجتماعية والسياسية، والعكس صحيح، زيادة الطلب من المنظمات غير الربحية، والهياكل المشاركة في تطوير مختلف مجالات الأعمال والحكومة وإدارات المدن .
الجدة العلمية للبحث– لأول مرة، وللتحليل، استخدمنا تقريرًا مصورًا من إنتاجنا (من منافسات بطولة العالم للبارابياثلون 2011).
هدفمن هذا العمل: اعتبار التقارير المصورة نوعًا من التصوير الصحفي وطرق العمل عليها.
لتحقيق هذا الهدف، من الضروري حل ما يلي مهام:

التعريف بمفهوم “التقرير المصور” ودراسة أنواعه؛
النظر بالتفصيل في طرق العمل على تقرير مصور، وكذلك دراسة تقنية دمج الصور مع النص؛
انظر كيف يتم استخدام الأساليب المستفادة في الممارسة العملية.

طرق البحث:
الأساس المنهجي: يعتمد الفصل النظري على أعمال باحثين مثل آي دي بالترمانتس، ياد. فيلدمان و إل دي كورسكي.

الفصل الأول. التصوير الصحفي

نظام أنواع التصوير الصحفي

وقت- الصور لها معنى في السياق الزمني لتطور الأحداث.
الموضوعية- يفترض الوضع أن الصور ستكون صادقة وتعيد إنتاج الأحداث المسجلة بدقة.
رواية- الصور مجتمعة مع عناصر إخبارية أخرى تُعلم وتعطي القارئ أو المشاهد فكرة عن جوهر الأحداث.
يجب على المصورين الصحفيين أن يتصرفوا ويتخذوا القرارات ويحملوا معدات التصوير الفوتوغرافي في نفس ظروف المشاركين في الأحداث (الحرائق، الحرب، أعمال الشغب في الشوارع)، وغالبًا ما يتعرضون لنفس المخاطر.

تاريخ تطور التصوير الصحفي في روسيا

الفصل 2. تقرير الصور.

2.1 تاريخ ظهور وتطور التقارير المصورة في روسيا

تقرير مصور وقائع.
تقرير مصور؛
تقرير مصور مع بداية تقييمية.

2.2. مبادئ وأساليب الإبلاغ بالصور
يحتوي التقرير المصور على طريقتين للتصوير الفوتوغرافي - التقرير والمسرحي. بأسلوب الريبورتاج، لا يحاول المصور التأثير على مجرى الأحداث، فهو فقط يلتقط لحظة حدث حقيقي يقع بغض النظر عما إذا كان مصورًا أم لا. مع أسلوب التصوير الصحفي، تكون مرحلة التقاط الحدث مهمة. لذلك، يلتقط المصور اللحظات الأكثر تعبيرًا، ويلتقط لقطات مختلفة. ثم يبحث في اللقطات، ويختار اللقطات الأكثر نجاحًا.
قوة المقال المصور هو صدقه. إن أصالة التقرير المصور وطبيعته الوثائقية تحوله إلى وسيلة قوية للتحريض والدعاية.
تتكون طريقة التدريج من التنظيم الأولي للمؤامرة لغرض التصوير الفوتوغرافي. يتم تسجيل حلقة معدة مسبقًا. هذا قريب من خصوصيات تصوير فيلم أو تصوير في مسرح أو في جناح للصور.
من وجهة نظر كمال شكل الصورة، فإن الطريقة المرحلية لديها بلا شك إمكانات أكبر بكثير.
غالبًا لا تتاح للمصور الصحفي الفرصة للعثور على أفضل حل للإضاءة والتركيب، واختيار أفضل نقطة تصوير، وما إلى ذلك. يمكن أن تكون صوره بروتوكولية، وفي بعض الأحيان لا تكون ذات معنى بما فيه الكفاية، لأنه في كثير من الأحيان لا يوجد ما يكفي من الوقت لذلك. قد يخسرون من الناحية الفنية، لكنهم يكسبون في صحة الحقائق.
يقوم كل مراسل بتصوير حدث ما بطريقته الخاصة، ولن تؤثر هذه الذاتية على الحدث بأي شكل من الأشكال.
لكن طريقة إعداد التقارير يمكن أن تفقد مصداقيتها إذا تفاعل الأشخاص الذين تم تصويرهم في الإطار مع وجود المصور. يحتاج أبطال اللقاء إلى التكيف والتعود على المصور.
التقرير قيم لصدقه. ويتعلق ذلك بعدالة الحركة، والإيماءة، وصدق المرحلة العاطفية، كل هذا له تأثير مباشر على التقرير.
يمكن التقاط الصورة ريبورتاج، لكن إذا تم اختيار لحظة التصوير والإضاءة بشكل سيء، فستبدو الصورة غير حقيقية وغير طبيعية.
بالإضافة إلى ذلك، ترتبط التقارير، وخاصة تقارير الصحف، بكفاءة كبيرة. إذا تأخر المراسل المصور في نقل المعلومات حول حدث ما، فإنه يفقد معناه. الكفاءة هي الوصية الأولى للمصور الصحفي. 5

2.3. العمل على تقرير مصور
عند العمل على تقرير مصور، يتلقى المراسل المصور مهمة فنية تصف بالتفصيل الموضوع والأشخاص الرئيسيين الذين يحتاجون إلى التصوير. بعد ذلك يصل المراسل المصور إلى مكان الحدث، ويتعرف على الغرفة التي سيتم فيها التصوير، ويقيم الإضاءة ويلتقط عدة صور فنية للتحقق مما إذا كان قد اختار وضع التصوير الصحيح.
الشيء الرئيسي أثناء عملية التصوير هو عدم تفويت لقطات الاتصال الحصرية المثيرة للاهتمام. من أجل إعداد التقارير، من المهم جدًا تسجيل المشاعر والآراء والإيماءات وعملية الاتصال.
الغرض من التقرير المصور هو تغطية حدث ما باستخدام سلسلة من الصور الفوتوغرافية والنصوص الصغيرة؛ وغالبًا ما يتم إنشاء تقرير مصور بدون جزء وصفي (نص).
خطة العمل الأساسية:

التقط عدة لقطات عامة توضح الموقع بأكمله
صورة مقربة (بينما يشاهد الأشخاص الحدث)
التقط بالكاميرا الأشخاص الرئيسيين في الاجتماع
من أجل "ربط" الأشخاص بالحدث، من الضروري إزالة "اللافتات" المختلفة
من المهم تسجيل جميع اللحظات المميزة لنوع معين من الأحداث. على سبيل المثال، إذا كان أحد المراسلين يصور اجتماع عمل، فمن الضروري تسجيل المصافحة والتوقيع على الأوراق وما إلى ذلك. أما المسابقات الرياضية فاللحظات المهمة فيها هي: البداية، السقوط، النهاية.

إن ظهور صور فوتوغرافية جيدة وعالية الجودة على صفحات الصحف يعتمد في المقام الأول على المصور الصحفي. يمكن للمصور تحسين جودة صوره باستخدام النصائح التالية:
1. قم بتغيير اتجاه التصوير. ليس من الضروري دائمًا التصوير وجهاً لوجه، انظر إلى الشكل الذي سيبدو عليه الموضوع من الأسفل والأعلى ومن الجانب - وهذا سيمنح القارئ الفرصة لرؤية زوايا مختلفة.
2. يجب أن تحتوي كل لقطة على حركة. إذا كان هناك أشخاص في الإطار، فيجب أن يفعلوا شيئًا ما، وليس الوقوف لالتقاط الصورة. تخلق تعبيرات الوجه المميزة والإيماءات غير الرسمية للأشخاص الموجودين في الصورة انطباعًا بالحيوية والطابع غير الرسمي لما يحدث.
3. استخدم الدعائم المناسبة لمنع الأشخاص من النظر إلى الكاميرا. اجعل شيئًا ما في المقدمة محط اهتمامهم.
4. يجب أن يكون تكوين الصورة محكمًا، مع عدم وجود مسافات فارغة بين الأشخاص أو في الخلفية - وهذا يجعل الصورة متماسكة.
5. يجب أن تحتوي كل صورة على مركز تركيبي واحد يلفت انتباه القارئ. إذا كان هناك العديد منهم، فإنه يتفرق.
6. يجب أن يكون عدد الأشخاص في الصورة محدودًا. إذا كنت لا تحاول إنشاء تأثير الحشد، فقم بتقليل عددهم إلى التأثير الأكثر عقلانية. يُفضل مجموعة مكونة من 3-4 أشخاص على مجموعة مكونة من 10-12 شخصًا.
7. دع الناس يكونون في الصور. أولاً، يساعد القراء على تقييم حجم الغرف والشوارع والأشجار وما إلى ذلك، وثانيًا، يعطي ديناميكيات الصور.
8. فكر في "الحالة المزاجية" للصورة. أظهر للقارئ كيف شعر "الموضوع" أثناء التصوير. إذا كان عمدة المدينة غاضبًا من اجتماع مجلس المدينة، وابتسم السياسي الفائز، فليرى القراء ذلك. لكن لا تطلب من الناس أن يبتسموا إذا كانت الصورة توحي بمزاج جدي أو حزين.
9. في بعض الأحيان قم بتدوير الكاميرا - وهذا يسمح لك بالتقاط ليس فقط الإجراء، ولكن أيضًا رد الفعل عليه. لا تقم بتصوير المشاركين في المباراة فحسب، بل إن رد فعل المشجعين الذي يتم التقاطه عند تسجيل هدف يمكن أن يكون أكثر بلاغة.
10. ينبغي أن تكون أعلى المطالب على جودة الصور. الصور الباهتة والمظلمة غير مقبولة.
11. يجب أن تنقل الصورة رسالة، وليس مجرد نقل القارئ إلى مكان الحدث. في كثير من الأحيان، يمكن للصورة، التي لا توضح المادة حرفيًا للوهلة الأولى، أن تخبر القارئ كثيرًا. يجب على المصور الصحفي أن يعرف المادة ويفهمها، وعندها فقط يبحث عن لقطات خلابة "ناطقة" تتماشى معها.

العناصر التي تجذب انتباه القارئ

هناك بعض العناصر التي يجب وضعها في الاعتبار والتي تجذب القارئ بشكل خاص. وهذا يزيد من سهولة قراءة المواد. فيما يلي بعض عناصر محتوى الرسم التوضيحي للصور.
أطفال. مجرد صورة جيدة لطفل أو صور فوتوغرافية لأطفال توضح أخبارًا أقل أهمية.
الحيوانات. أهداف تصوير عالمية يحبها الجميع حرفيًا.
الناس والشخصيات المتميزة. يمكن للصورة التي تحتوي على تعليق أن تجذب انتباه القراء عدة مرات أكثر من ملاحظة قصيرة حول نفس الموضوع.
صورة غير عادية. يمكن تصوير حدث عادي بشكل فعال باستخدام طرق غير تقليدية، بما في ذلك الزوايا غير العادية، واستخدام معدات التصوير الفوتوغرافي الخاصة، وما إلى ذلك.
الرسوم التوضيحية روح الدعابة. الصورة التي تجعل المحرر ينفجر من الضحك عادة ما يكون لها نفس التأثير على القارئ.
لقطات النوع. تم تصويرها بشكل جيد، وهي جيدة بشكل خاص في الصفحة الأولى.
لون. يجذب الانتباه ويسمح لك بالبحث عن إمكانيات أوسع لاستخدام الرسوم التوضيحية. 6

الاقتصاص
تخطيط الرسوم التوضيحية، والعمل الممتاز للمصور، والتعليق الممتاز أسفل الصورة، والتخطيط الناجح للصفحة - كل هذا يفقد قيمته إذا تم قص الصور بشكل سيء.
1. عند قص الصورة، حدد الأجزاء المملوءة - "قلب" الصورة - وتخلص من المساحات الفارغة.
2. الحفاظ على التكوين الأصلي: إذا تم التقاط الصورة عموديًا، فاتركها على هذا النحو. قم بتغيير التركيبة فقط بحذر شديد.
3. الحفاظ على المركز التركيبي للصورة. إذا تم تصوير مجموعة من الأشخاص، اثنان منهم ينظرون إلى المركز، والثالث ينظر إلى مكان ما إلى الجانب، فيمكن قطع الأخير.
4. حافظ على صورتك مستطيلة الشكل. تأكد من أن خط الأفق وخطوط المنزل متوازية أو متعامدة مع جوانب الصورة وأن الأشخاص الموجودين فيها غير مائلين إلى اليمين أو اليسار.
5. يجب أن يكون كل رسم توضيحي سهل "القراءة". عندما تكون هناك حاجة إلى رسم تخطيطي، قم بعمل واحد. إذا كان السهم سيساعدك على الإشارة إلى الشخص المناسب في حشد من الناس، فاستخدم السهم. إذا كنت بحاجة إلى تحديد مبنى جامعي جديد في صورة ما، فقم بذلك بالخط باستخدام التراكب.
6. تجنب القواطع. عندما يتم قطع الصورة، يصعب على القارئ إدراكها، خاصة إذا تمت إزالة جزء من الحدث الملتقط.
7. قم بتجربة أحجام صور غير عادية، مثل عمود واحد × 10 بوصات أو ستة أعمدة × 2 بوصة، لجذب القارئ وإضافة التنوع إلى تصميم الصحيفة.
8. خذ بعين الاعتبار حجم صورك. لا يوجد فرق كبير في تأثير الصور ذات العرض 5 أو 6 أعمدة. لكن الفرق في تأثير اللقطات المكونة من عمودين وثلاثة أعمدة كبير. في بعض الأحيان يكون من المفيد تقليل عدد اللقطات على الشريط وزيادة اللقطات المتبقية.
9. لا يمكنك قص رؤوس الأشخاص في الصور الفوتوغرافية، ولو جزئياً. الجزء العلوي من الرأس والأذنين والذقن - غياب أجزاء الجسم هذه عن أبطال الصورة يسبب تهيجًا بين القراء. لا توجد استثناءات تقريبًا لهذه القاعدة.
10. ابحث عن سلسلة من الصور، خاصة للأشخاص. المحافظ في اجتماع مجلس المدينة، ورئيس نادي المدينة، والسياسي الذي يراقب عملية فرز الأصوات، وما إلى ذلك. لا يلتقط مشاهد التلفزيون سوى لحظة الحدث، ولكن يجب أن تكون الصحيفة قادرة على التقاط تعابير الوجه. 7

خاتمة

خلال الدورة التدريبية، قمنا بحل جميع المهام التي حددناها لأنفسنا:

التعريف بمفهوم “التقرير المصور” ودراسة أنواعه

أ) تقرير مصور وقائع.
إلخ.................