19वीं सदी खेल फोटो पत्रकारिता के इतिहास की शुरुआत है। कोर्स वर्क फोटो रिपोर्ट। काम के तरीके। भक्ति और करुणा

1880 तक, मुद्रण उपकरण तस्वीरों को सही ढंग से पुन: पेश नहीं कर सकते थे। आमतौर पर, कलाकार एक तस्वीर से एक उत्कीर्णन बनाता था, जिससे प्रिंट बनाया जाता था। इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज़ के विलियम सिम्पसन या रोजर फेंटन जैसे ब्रिटिश पत्रकारों द्वारा ली गई क्रीमियन युद्ध (1853-1856) के क्षेत्रों की पहली रिपोर्ताज तस्वीरें इस तरह प्रकाशित की गईं। इसी तरह, मैथ्यू ब्रैडी की अमेरिकी गृहयुद्ध की तस्वीरों को हार्पर्स वीकली में प्रकाशन के लिए उत्कीर्णन में बनाया गया था। मूल चित्र आमतौर पर प्रदर्शनियों में दिखाए जाते थे या सीमित संख्या में फोटोग्राफ़िक रूप से कॉपी किए जाते थे।

जिस रूप में हम आज फोटोजर्नलिज्म को जानते हैं वह 1880 और 1897 के बीच मुद्रण और फोटोग्राफी में सुधार से उत्पन्न हुआ। एक समाचार तस्वीर का पहला हाफ़टोन पुनरुत्पादन 4 मार्च 1880 को द डेली ग्राफिक (न्यूयॉर्क) में प्रकाशित हुआ था। 1887 में आविष्कार किए गए मैग्नीशियम फ्लैश पाउडर ने जैकब रीस जैसे फोटोग्राफरों को घर के अंदर आसानी से शूटिंग करने की अनुमति दी। 1887 की शुरुआत में, मुद्रण उपकरण का उपयोग करके हाफ़टोन तस्वीरों को पुन: प्रस्तुत करना संभव हो गया।

"फोटो जर्नलिज्म" शब्द के आविष्कार का श्रेय आम तौर पर क्लिफ एडोम (1907-1991) को दिया जाता है, जिन्होंने 29 वर्षों तक मिसौरी विश्वविद्यालय में पत्रकारिता पढ़ाई। वहां, के. एदोम ने 1946 में पहला फोटो पत्रकारिता प्रशिक्षण समूह का आयोजन किया। अन्य स्रोतों में स्कूल ऑफ फोटोजर्नलिज्म के पहले डीन फ्रैंक एल. मॉट का नाम है।

फोटो जर्नलिज्म के उद्भव के लिए एक और शर्त छोटे आकार के कैमरे और अत्यधिक संवेदनशील फिल्मों का आविष्कार था। 35 मिमी वॉटरिंग कैन के आगमन, जो 1914 में बनाया गया था और 1925 में जर्मनी में जारी किया गया था, ने फोटोग्राफी के हर क्षेत्र में कई महत्वपूर्ण बदलाव लाए। नए कैमरे ने फोटोग्राफरों को सामान्य और परिचित वस्तुओं को नए, बोल्ड परिप्रेक्ष्य में देखने की अनुमति दी और अंतरिक्ष में उनकी रूपरेखा और आकृतियों को बेहतर ढंग से देखने और सराहने की उनकी क्षमता का विस्तार किया। 1925 में लेक द्वारा 35 मिमी कैमरा जारी होने और 1927 और 1930 के बीच पहली फ्लैश के आगमन के साथ, फोटो जर्नलिज्म का "स्वर्ण युग" शुरू हुआ।

फोटो पत्रकारिता के "स्वर्ण युग" (1930-1950 के दशक) के दौरान, कई पत्रिकाएँ (पिक्चर पोस्ट (लंदन), पेरिस मैच (पेरिस), लाइफ (यूएसए), स्पोर्ट्स इलस्ट्रेटेड (यूएसए)) और समाचार पत्र (द डेली मिरर (लंदन), द डेली ग्राफिक (न्यूयॉर्क) ने रॉबर्ट कैपा, अल्फ्रेड ईसेनस्टेड, मार्गरेट बॉर्के-व्हाइट, विलियम यूजीन स्मिथ जैसे फोटोग्राफी और फोटोग्राफरों और समाचार और रिपोर्टिंग टेलीविजन पत्रकारिता के कमजोर विकास के कारण प्रतिष्ठा और एक बड़ा दर्शक वर्ग अर्जित किया।

द्वितीय विश्व युद्ध के कारण गुणवत्तापूर्ण फोटो पत्रकारिता की मांग और आपूर्ति में भारी वृद्धि हुई। अपने अंतिम चरण में, युद्ध ने जापान, यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका से नए, तेज और अधिक कॉम्पैक्ट कैमरों के बाजार में प्रवेश को प्रेरित किया।

1980 के दशक तक, अधिकांश समाचार पत्र लेटरप्रेस तकनीक का उपयोग करके मुद्रित किए जाते थे, जिसमें आसानी से मिश्रित होने वाली तेल-आधारित स्याही, पीले, निम्न-गुणवत्ता वाले "न्यूज़प्रिंट" कागज और भद्दे उत्कीर्ण चित्रों का उपयोग किया जाता था।

पाठ सुपाठ्य था, लेकिन चित्र बनाने वाले फोटो उत्कीर्णन बिंदु लगभग हमेशा धुंधले और अस्पष्ट थे, इतना अधिक कि जब तस्वीर बड़ी थी, तब भी धुंधली पुनरुत्पादन अक्सर पाठकों को यह समझने के लिए कैप्शन को फिर से पढ़ने के लिए मजबूर करती थी कि इसमें क्या दर्शाया गया है।

1980 के दशक में, अधिकांश अखबारों ने ऑफसेट प्रिंटिंग की ओर रुख किया, जिससे तस्वीरों को सफेद, उच्च गुणवत्ता वाले कागज पर अधिक ईमानदारी से पुन: प्रस्तुत करना संभव हो गया। इसके विपरीत, 1936 से लेकर 1970 के दशक की शुरुआत तक अमेरिका की सबसे लोकप्रिय साप्ताहिक पत्रिकाओं में से एक, लाइफ, तस्वीरों से भरी हुई थी, जो भव्य बड़े प्रारूप वाले चमकदार कागज पर खूबसूरती से मुद्रित होती थी। लाइफ अक्सर यूपीआई और एपी एजेंसी की तस्वीरें प्रकाशित करता था जो अन्य प्रकाशनों में भी प्रकाशित होती थीं, लेकिन एक गुणवत्ता पत्रिका संस्करण पूरी तरह से अलग मामला था।

पत्रिका के फ़ोटोग्राफ़रों को बड़े पैमाने पर प्रसिद्धि मिली क्योंकि उनकी तस्वीरें इतनी स्पष्ट थीं कि उन्हें पहचाना जा सके और उनके नाम हमेशा उनके काम के साथ दिखाई देते थे। जीवन वह मानक बन गया जिसके आधार पर जनता फोटोग्राफी को आंकती थी, और कई आधुनिक फोटोग्राफी किताबें फोटो जर्नलिज्म के बारे में इस तरह बात करती हैं जैसे कि यह पत्रिका फोटोग्राफरों का विशेष क्षेत्र हो। 1970 के दशक के उत्तरार्ध से, ललित कला फोटोग्राफी के साथ-साथ फोटोजर्नलिज्म और डॉक्यूमेंट्री फोटोग्राफी ने कला दीर्घाओं में तेजी से जगह बना ली है। 1994 में रूस में, रूस, बाल्टिक राज्यों और सीआईएस देशों के वृत्तचित्र फोटोग्राफी का पहला उत्सव "इंटरफोटो" आयोजित किया गया था - रूस, बाल्टिक राज्यों और सीआईएस देशों में पेशेवर वृत्तचित्र फोटोग्राफी का उत्सव। 2004 तक उत्सव आयोजित होते रहे।

वार्षिक प्रतियोगिता और प्रदर्शनियाँ "प्रेसफोटोरूसिया" इंटरफोटो के हिस्से के रूप में आयोजित की गईं।

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लाइसेंसशैक्षणिक गतिविधियों हेतु क्रमांक 037545
मास्को शिक्षा विभाग | 06/01/2016

सोवियत काल में खेल फोटोग्राफी फोटोग्राफरों के लिए एक प्रकार का आउटलेट था: राजनीतिक या वैचारिक कारणों से अन्य शैलियों की तुलना में यहां बहुत कम हस्तक्षेप था, जो, वैसे, अक्सर फोटो पत्रकारों के लिए खेल विषयों की पसंद का कारण बन जाता था। हालाँकि, यहाँ भी अपनी कहानियाँ थीं। उदाहरण के लिए, रोम में 1960 के ओलंपिक खेलों से एल. बोरोडुलिन का यह शॉट, जो ओगनीओक के कवर पर प्रकाशित हुआ, ने औपचारिकता के लिए यूएसएसआर विचारक मिखाइल सुसलोव की तीखी आलोचना की और उनके होठों से संक्षिप्त नाम "फ्लाइंग ऐस" प्राप्त किया।

पाठ: मारिया वाशचुक (आरआईए नोवोस्ती)

हम प्रकाशन के लिए तस्वीरें उपलब्ध कराने के लिए आरआईए नोवोस्ती समूह को धन्यवाद देते हैं।

1-3. इगोर उत्किन. खेल श्रेणी डब्ल्यूपीपी में प्रथम स्थान। 1968

खेल देश की छवि में एक महत्वपूर्ण तत्व बनता जा रहा है

20वीं सदी के मध्य तक, फोटोग्राफिक उपकरणों की क्षमताएं इतनी सीमित थीं कि फोटोग्राफरों के अधिकांश प्रयास और ध्यान का उद्देश्य उच्च-गुणवत्ता, तेज या प्लॉट-महत्वपूर्ण शॉट लेना था। कुछ लोग आंदोलन के एक अभिव्यंजक क्षण को पकड़ने में कामयाब रहे या एक अप्रत्याशित, जिज्ञासु स्थिति को पकड़ने में कामयाब रहे - इसे एक बड़ी सफलता, भाग्य और बस उच्च व्यावसायिकता का संकेतक माना गया। मुख्य बात बस सही क्षण या सही एथलीट को पकड़ना था - यहीं पर फोटोग्राफरों के सभी प्रयास और ध्यान निर्देशित थे, फोटो का कलात्मक मूल्य पृष्ठभूमि में रहा।

1952 का हेलसिंकी ओलंपिक पहला ओलंपिक था जिसमें सोवियत एथलीटों ने भाग लिया था। तब से, खेल देश की समग्र छवि का एक महत्वपूर्ण पहलू बन गया है। इसमें रुचि से खेल फोटोग्राफी की मांग बढ़ जाती है, प्रिंट गुणवत्ता में सुधार होता है, मासिक प्रकाशनों में रंग की उपस्थिति होती है (एकमात्र दैनिक समाचार पत्र, "सोवियत स्पोर्ट", बहुत लंबे समय तक काला और सफेद रहा) - एक शब्द में, यह बढ़ता है फोटोग्राफी की गुणवत्ता के लिए आवश्यकताएँ, और साथ ही फोटोग्राफरों के लिए नए अवसर प्रदान करती हैं।

खेल फ़ोटोग्राफ़र एथलीटों के साथ प्रमुख अंतरराष्ट्रीय प्रतियोगिताओं में यात्रा करने लगे हैं। बेशक, केवल कुछ ही लोग ऐसी यात्राओं पर गए थे, और उन्हें एक पर्यटक यात्रा में प्रतिभागियों के रूप में पंजीकृत किया गया था, जिसके लिए उन्हें कई अधिकारियों और जांचों से गुजरना पड़ा और विशेष परमिट प्राप्त करना पड़ा। लेकिन खेल फोटोग्राफरों के लिए यह बहुत बड़ा विशेषाधिकार था। वास्तव में, उस समय केवल उन्हें ही विदेशी सहयोगियों के साथ संवाद करने और मिलकर काम करने का अवसर मिला था।

घटना स्थल से तस्वीरों का तुरंत स्थानांतरण एक असाधारण घटना है. इसके लिए उनकी हमेशा सराहना भी नहीं की गई. उदाहरण के लिए, यह वह बातचीत थी जो सोवियत स्पोर्ट फोटो जर्नलिस्ट बोरिस श्वेतलानोव के बीच हुई थी, जिन्होंने 1956 में लेनिनग्राद स्कीयर ल्यूबोव कोज़ीरेवा की पहली ओलंपिक जीत की तस्वीर तुरंत साझा करने का फैसला किया था:

4. दिमित्री डोंस्कॉय। यूएसएसआर डेविड रिगर्ट के सम्मानित मास्टर ऑफ स्पोर्ट्स। 1975

- यह कैसा था? - मंत्री ने सख्ती से पूछा।

- जब 10 किलोमीटर की दौड़ समाप्त हुई और कोज़ीरेवा चैंपियन बन गया, तो मैं पूरी फिल्म की शूटिंग करने के बाद एसोसिएटेड प्रेस गया, वहां बर्फ के ठीक बीच में एक बड़ा तंबू लगा हुआ था।

- क्या तुम अकेले ही गए थे?

- नहीं, निश्चित रूप से स्टोलिचनया की एक बोतल के साथ।

"आपने मुद्दे सुलझा लिए हैं, लेकिन हमें विदेशी मुद्रा में भुगतान करना होगा...

- इसलिए मैंने एपी के माध्यम से व्हाइट ओलंपिक में हमारे पहले चैंपियन की तस्वीरें स्थानांतरित कीं! यह इतिहास है, निकोलाई निकोलाइविच!

- कहानी के लिए धन्यवाद. हम पैसे का भुगतान करेंगे, और आपको संपादकीय कार्यालय से फटकार मिलेगी - बस मामले में।

यह 1950 के दशक में था कि एक खेल फोटोग्राफर की "प्रोफ़ाइल" निर्धारित की जाने लगी: खेल की सभी जटिलताओं का ज्ञान और एथलीटों के व्यवहार के तर्क की समझ समान रूप से खराब तकनीकी क्षमताओं के साथ अधिक लाभ देती है। शौकिया और यहां तक ​​कि पेशेवर एथलीट भी अक्सर खेल फोटोग्राफर बन जाते हैं। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध सोवियत गोलकीपर एलेक्सी खोमिच, अपना खेल करियर समाप्त करने के बाद, एक खेल फोटोग्राफर बन गए। फ़ुटबॉल के ज्ञान के साथ-साथ अच्छे परिचितों ने उन्हें फिल्मांकन के दौरान प्राथमिकताएँ प्राप्त करने की अनुमति दी। सच है, खेल के प्रति उनकी अत्यधिक उदासीनता के कारण, इससे उन्हें हमेशा अच्छा शॉट पाने में मदद नहीं मिली।

"... हमेशा लक्ष्य के पीछे एक स्थान पर कब्जा करते हुए, खोमिच, उसी फिलाटोव की यादों के अनुसार, संपादकीय कार्यालय में कभी भी स्कोरिंग क्षण को कैद करने वाली तस्वीर नहीं लाए। “एलेक्सी पेत्रोविच, आप उस गेट के पास खड़े थे जहाँ आपने दो गोल किये थे। ये तस्वीरें कहां हैं? खोमिच: “आप ऐसे लक्ष्य कैसे चूक सकते हैं? मैं उस पर चिल्ला रहा हूँ, यार!!!

लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि 50 के दशक में ही फोटोग्राफी तकनीकों में महत्वपूर्ण सुधार शुरू हुए। मुख्य क्षण एसएलआर कैमरों का उद्भव और प्रसार था।

डीएसएलआर के साथ विभिन्न लेंसों का उपयोग किया जाने लगा, जिनमें लंबे फोकस वाले भी शामिल थे, जिससे नए अवसर मिले: सबसे पहले, फोटोग्राफर अब न केवल वह तस्वीर ले सकता था जो काफी दूर है, बल्कि वह भी जो हमेशा नग्न आंखों को दिखाई नहीं देती है। एक टेलीफोटो लेंस, स्थान बदलता है, इसे सपाट बनाता है, और यह सामान्य रूप से नई दृश्य संभावनाएं देता है। फिल्म को फोकस करना और रिवाइंड करना दोनों आसान हो गया - और इससे एक ही समय में अधिक फ्रेम शूट करना संभव हो गया।

उदाहरण के लिए, यह श्रृंखला, जिसने 1968 में WPP ("स्पोर्ट्स" श्रेणी में प्रथम स्थान) जीता था, मास्को में एक मैच के दौरान युवा APN प्रयोगशाला सहायक, इगोर उत्किन द्वारा बनाई गई थी। स्वाभाविक रूप से, प्रतिष्ठित प्रतियोगिता जीतने के बाद, उन्हें तुरंत "फोटो जर्नलिस्ट" की श्रेणी में स्थानांतरित कर दिया गया और भविष्य में स्पोर्ट्स फोटोग्राफी के लिए दो और डब्ल्यूपीपी पुरस्कार प्राप्त हुए, जो उनका मुख्य विषय बन गया। यहां आश्चर्य की बात तस्वीरों की अभिव्यंजना और कलात्मकता नहीं है, बल्कि यह तथ्य है कि फोटोग्राफर मैन्युअल रूप से खेल के एक बहुत ही संक्षिप्त क्षण के लगातार तीन फ्रेम शूट करने में कामयाब रहा। वैसे, महत्वपूर्ण प्रदर्शनों के टेलीविजन प्रसारण के दौरान धीमी गति वाले रीप्ले के कारण एथलीटों के आंदोलनों के ऐसे "स्टोरीबोर्ड" खेल फोटोग्राफी में बहुत लोकप्रिय हो गए हैं।

5. लेव बोरोडुलिन। मैं उतर आया.
पत्रिका "ओगनीओक" 1960 में प्रकाशन

मुझे निकॉन दो और मैं पूरी दुनिया बदल दूँगा!

एक मील का पत्थर निकॉन एफ एसएलआर कैमरा (1959) का निर्माण था, जिसने एक साथ उस समय के कई नए उत्पादों को लागू किया। इसके अलावा, लगभग जादुई गुणों का श्रेय अक्सर इस कैमरे को दिया जाता था। "मुझे एक निकॉन दो और मैं दुनिया बदल दूंगा!" उस समय के सोवियत पत्रकारिता के छात्रों ने कहा था, जो अक्सर केवल निकॉन का सपना देखते थे...

बेशक, कई नियंत्रण अभी भी मैनुअल थे, और फोटोग्राफर से उच्च स्तर के तकनीकी ज्ञान की आवश्यकता थी। लेकिन फोटोग्राफरों को अधिकतम संख्या में नई दृश्य संभावनाएं प्राप्त हुईं - और सक्रिय रूप से उनके उपयोग में महारत हासिल की।

खेल (और न केवल) फोटोग्राफी के विकास का एक पूरा चरण लेव बोरोडुलिन के काम से जुड़ा है। प्रशिक्षण से एक कलाकार होने के नाते, उन्होंने अपने कार्यों में कला के एक विशेष रूप के रूप में फोटोग्राफी के महत्व का लगातार बचाव किया। उनका प्रत्येक फ्रेम, सबसे पहले, एक सत्यापित कलात्मक कार्य है।

यह दिलचस्प है कि उसी समय पश्चिम में फोटोग्राफी को कला के एक विशेष रूप के रूप में मान्यता देने की प्रक्रिया चल रही थी। उदाहरण के लिए, 1971 में, सोथबी की नीलामी लंदन में आयोजित की गई थी, जहाँ पहली बार तस्वीरों का प्रदर्शन किया गया था।

अपनी रचनात्मक खोजों में, बोरोडुलिन ने पुरानी पीढ़ी के फोटोग्राफरों से कई तकनीकें उधार लीं, उन्हें नए दृष्टिकोणों के साथ विस्तारित किया और नवीन तकनीकी तकनीकों का उपयोग किया। वह असामान्य, यादगार रचनाएँ बनाने के लिए गोलाकार फिशआई का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे।

तीव्र कोण और कठोर विकर्ण रचनाएँ 20 और 30 के दशक से ज्ञात हैं, लेकिन उन्होंने नई गतिशीलता, संक्षिप्तता और कल्पना भी जोड़ी। और विपरीत मुद्रण विधियों का उपयोग करके, उन्होंने अपनी तस्वीरों में एक विशेष ग्राफिक गुणवत्ता हासिल की।

इस समय, लाइव-एक्शन फोटोग्राफी को भी एक नया जन्म मिला, जब धुंधली गति की विशेष सुंदरता को रंगीन फ़्रेमों में दिखाया जा सकता था। उदाहरण के लिए, दिमित्री डोंस्कॉय परिवर्तनीय फोकल लंबाई वाले लेंस की नई क्षमताओं का उपयोग करने वाले पहले लोगों में से एक थे: अपेक्षाकृत लंबी शटर गति पर शूटिंग करते समय, ज़ूम रिंग आसानी से घूमती है, और छवि पर ज़ूम इन करने का प्रभाव होता है।

6. सर्गेई गुनीव। बाधाओं के साथ चल रहा है.
डब्ल्यूपीपी स्पोर्ट्स श्रेणी में तीसरा स्थान। 1980

नई सुविधाएँ: रिमोट कंट्रोल

रिमोट कंट्रोल ने फोटोग्राफर के लिए पहले दुर्गम स्थानों से तस्वीरें लेना संभव बना दिया। उदाहरण के लिए, मॉस्को में ओलंपिक की तस्वीर लेने के लिए, सर्गेई गुनीव को अपना कैमरा (वैसे, Nikon F2) व्यावहारिक रूप से एक पोखर में रखना पड़ा। यह दिलचस्प है कि तस्वीर की कल्पना की गई थी और ओलंपिक से लगभग एक साल पहले "रिहर्सल" भी की गई थी - 1979 में यूएसएसआर के लोगों के VII स्पार्टाकैड के दौरान, जहां गुनीव ने अपने वरिष्ठ सहयोगी दिमित्री डोंस्कॉय के साथ मिलकर कुछ ऐसा करने की कोशिश की थी। पहली बार के लिए।

सामान्य तौर पर, उस समय फ़ोटोग्राफ़र अक्सर शूटिंग से बहुत पहले तस्वीरों का "आविष्कार" करते थे। यह तकनीक नई नहीं थी - रोडचेंको ने यह भी कहा कि वह अपने कुछ शॉट्स की संरचना पहले से ही लेकर आए थे। लेकिन खेल फोटोग्राफी में, यह दृष्टिकोण लंबे समय तक मुख्य में से एक बन गया: घटनाओं की अधिकतम गति पर प्रौद्योगिकी की अपूर्णता ने फोटोग्राफर को जो हो रहा था उस पर तुरंत प्रतिक्रिया करने की अनुमति नहीं दी।

इस अर्थ में, एपीएन फोटोग्राफर विशेष रूप से "भाग्यशाली" थे: एजेंसी को सदस्यता द्वारा सबसे महत्वपूर्ण विदेशी पत्रिकाएं प्राप्त हुईं, और (यदि फोटोग्राफर विशेष भंडारण सुविधा तक पहुंचने की अनुमति प्राप्त करने में कामयाब रहा) तो पश्चिमी सहयोगियों से विचारों को छिपाना संभव था।

सर्गेई गुनीव का एक और शॉट बिल्कुल इसी तरह से लिया गया था: लेखक ने पहले फैसला किया था कि वह टेनिस टेबल की गतिहीनता को एथलीटों की अचानक गतिविधियों के धुंधलेपन के साथ तुलना करने का प्रयास करेगा।

7. सर्गेई गुनीव। यूरोपीय टेबल टेनिस चैंपियनशिप।
खेल श्रेणी डब्ल्यूपीपी में प्रथम स्थान। 1985

एक ज्वलंत छवि प्राप्त करने के तरीके के रूप में मंचन

उस समय की कई तस्वीरें पूरी तरह से मंचित हैं। सच तो यह है कि उस समय यह बात किसी फोटो जर्नलिस्ट के काम के बारे में विचारों के ख़िलाफ़ नहीं जाती थी। अक्सर फोटोग्राफर तकनीकी रूप से समय पर वांछित शॉट नहीं ले पाता - और फिर एथलीट से इसी तरह की स्थिति को दोहराने के लिए कहना सामान्य बात थी।

उदाहरण के लिए, खेल फोटोग्राफर इगोर उत्किन की तस्वीर, जिसने 1983 में डब्ल्यूपीपी प्रतियोगिता में तीसरा स्थान हासिल किया था, इस तरह पैदा हुई थी: फोटोग्राफर ने पहली बार सही क्षण देखा, लेकिन उसके पास इसे लेने का समय नहीं था। इसलिए, उन्होंने गोलकीपर से कई बार अपनी छलांग दोहराने के लिए कहा - और गोलकीपर 8 फिल्मों पर "कूद" गया।

फ़ोटोग्राफ़र अनातोली बोचिनिन, जिन्होंने ओगनीओक के लिए खेलों की तस्वीरें खींची थीं, उस समय के अपने काम के बारे में बात करते हैं: “एक फोटो जर्नलिस्ट, चाहे यह कितना भी सामान्य क्यों न लगे, उसे यह अवश्य सोचना चाहिए कि विषय को कैसे प्रकट किया जाए। उदाहरण के लिए, मुझे रोम के ओलंपिक चैंपियन, ग्रह पर सबसे मजबूत आदमी, यूरी व्लासोव का फिल्मांकन करना था। मैंने बहुत देर तक सोचा और एक रास्ता निकाला। जब यूरा सीएसकेए जिम में प्रशिक्षण ले रहा था, मैं पड़ोसी स्कूलों में से एक में जाने में कामयाब रहा और मुझे दो सबसे बड़े ग्लोब किराए पर लेने के लिए राजी किया। जब व्लासोव ने उन्हें उठाया, तो यह स्पष्ट हो गया: वह पृथ्वी पर सबसे मजबूत व्यक्ति का प्रतीक है।

अक्सर वे मंचन का सहारा लेते थे क्योंकि किसी विशिष्ट घटना की तस्वीर लेना हमेशा संभव नहीं होता था या यह पर्याप्त रूप से अभिव्यंजक नहीं होता था - और फिर एथलीट की एक ज्वलंत दृश्य छवि बनाना आवश्यक था। अक्सर ऐसे मामलों में, फोटोग्राफर अनौपचारिक सेटिंग में नायक की तस्वीर लेने की कोशिश करता है: या तो प्रशिक्षण पर, या उसके परिवार के साथ, या किसी अन्य गैर-मानक स्थिति में।

8. दिमित्री डोंस्कॉय।
हॉकी खिलाड़ी व्लादिस्लाव त्रेताक अपनी पत्नी और बच्चों के साथ। 1975

दुर्भाग्य से, यह अक्सर शूटिंग के लिए काफी सीमित समय में, एक टेम्पलेट के अनुसार किया जाता था। और यदि आप उस समय की तस्वीरों को देखें, तो दृश्यों की एकरूपता स्पष्ट हो जाती है: परिवार के साथ, पदकों के साथ, खेल उपकरण के साथ, पढ़ाई करते समय... यह क्षम्य था क्योंकि शॉट्स में प्रसिद्ध मूर्तियों को ऐसी स्थिति में दर्शाया गया है दर्शक उन्हें देखने के आदी नहीं थे, या खेल की रोजमर्रा की जिंदगी के निचले पहलू दिखाने वाले प्रशिक्षण के आदी नहीं थे।

लेकिन, निस्संदेह, कुछ अपवाद भी थे। उदाहरण के लिए, सिंक्रनाइज़ तैराकों के बारे में व्लादिमीर व्याटकिन की श्रृंखला "बर्ड गर्ल्स"। वर्णित अवधि के बाद पूरा हुआ और 2003 में डब्ल्यूपीपी में एक पुरस्कार प्राप्त किया गया, इसे एक दर्जन वर्षों में फिल्माया गया था और लड़कियों के पहले जिम सत्र से लेकर ओलंपिक जीत तक के रास्ते के बारे में बात करता है।

इस प्रकार, 1980 के दशक के अंत तक, खेल फोटोग्राफर प्रमुख घटनाओं की कार्रवाई योग्य तस्वीरें खींचने में सक्षम हो गए। हालाँकि वे हमेशा वास्तव में सुंदर नहीं थे, इसलिए अभिव्यंजक, अभिव्यंजक और कल्पनाशील तस्वीरें अक्सर महत्वपूर्ण घटनाओं पर नहीं, बल्कि प्रशिक्षण के दौरान, रिहर्सल के दौरान, मंचन की विधि का उपयोग करके ली जाती थीं। खेल नायकों के बारे में दिलचस्प श्रृंखला कई वर्षों में फिल्माई गई, अनौपचारिक सेटिंग में "स्केच" जल्दबाजी में और एक टेम्पलेट के अनुसार बनाए गए थे।

वास्तव में, एक खेल फोटोग्राफर के काम में समान रूप से प्रौद्योगिकी की निपुणता, खेल आयोजनों की विशिष्टताओं का उत्कृष्ट ज्ञान शामिल होता है, और यह काफी हद तक कल्पना और कल्पनाशील सोच पर भी निर्भर होता है। कैमरे का शटर बटन दबने से पहले ही उस समय की कई तस्वीरें फोटोग्राफरों के दिमाग में बन गईं। वास्तव में, 50 से 80 के दशक की खेल फोटोग्राफी, अपने सर्वोत्तम उदाहरणों में, मुख्य रूप से स्वयं फोटोग्राफर की कल्पना और रचनात्मक क्षमताओं का प्रदर्शन करती थी, और कुछ हद तक, अदालतों और स्टेडियमों में जो हो रहा था उसकी वास्तविकता का प्रदर्शन करती थी।

9. इगोर उत्किन। ओल्गा बिचेरोवा मॉस्को के एक स्कूल में 8वीं कक्षा की छात्रा है। कलात्मक जिम्नास्टिक में भावी पूर्ण विश्व चैंपियन। 1981

10

11

10.11. व्लादिमीर व्याटकिन. श्रृंखला "बर्ड गर्ल्स" से।

रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय
उच्च व्यावसायिक शिक्षा का राज्य शैक्षणिक संस्थान
उग्रा स्टेट यूनिवर्सिटी
मानवतावादी संस्थान
पत्रकारिता एवं साहित्य विभाग

फोटो रिपोर्ट. काम का तरीका.

परिचय……………………………………………………………………………….3
अध्याय 1. फोटोजर्नलिज्म …………………………………………………………………………….. 6
1.1. फोटो पत्रकारिता शैलियों की प्रणाली ………………………………………………6
1.2. रूस में फोटो जर्नलिज्म के विकास का इतिहास ………………………………7
1.3 फोटो पत्रकारिता का संकट……………………………………………………..7
अध्याय 2. फोटो रिपोर्ट. …………………………………………………………….. ….10
2.1. रूस में फोटो रिपोर्टिंग के उद्भव और विकास का इतिहास.................................10
2.2.फोटो रिपोर्टिंग के सिद्धांत और तरीके……………………………………………………………………11
2.3.फोटो रिपोर्ट बनाने की तकनीक……………………………………………………………….13
2.4 चित्रों का चयन………………………………………………………………………………..14
अध्याय 3. बैथलॉन और क्रॉस-कंट्री स्कीइंग में विश्व चैंपियनशिप की आधिकारिक वेबसाइट पर प्रकाशित फोटो रिपोर्ट का विश्लेषण…………………………………… 18
3.1. आपकी अपनी फोटो रिपोर्ट का विश्लेषण। फोटो रिपोर्ट नंबर 1. “रूसी पैरालिंपियनों ने खांटी-मानसीस्क के युवा एथलीटों के साथ अपना अनुभव साझा किया » (आवेदन) ……………………………………………………………………..… .18
3.2.फोटो रिपोर्ट नंबर 2 का विश्लेषण "कनाडाई टीम के एथलीट खांटी-मानसीस्क से परिचित हुए" (परिशिष्ट)………………………………………………………… ………………… ……………………………………………..20
3.3 फोटो रिपोर्ट नंबर 3 का विश्लेषण "एरिक एंगस्टैड: प्रत्येक खेल की स्वतंत्रता और सतत विकास प्राप्त करना आवश्यक है"………………..21
निष्कर्ष …………………………………………………………………………………………..24

ग्रंथ सूची……………………………………………………………………..27

परिचय

फोटोग्राफी ने आधुनिक जीवन में मजबूती से प्रवेश कर लिया है। थोड़े ही समय में इसने मानव गतिविधि के लगभग सभी क्षेत्रों में प्रवेश कर लिया है। फ़ोटोग्राफ़ी का विशेष रूप से प्रेस में व्यापक रूप से उपयोग किया गया, जो सूचना और प्रचार का एक अनिवार्य साधन बन गया। पत्रकारिता की एक विशेष शाखा उभरी है- फोटो जर्नलिज्म। बड़े पैमाने पर सचित्र प्रेस के उद्भव और दृश्य जानकारी को पुन: प्रस्तुत करने की संभावना ने फोटो जर्नलिज्म को सार्वजनिक चेतना को प्रभावित करने में एक शक्तिशाली कारक बना दिया।
लेकिन, दुर्भाग्य से, पारंपरिक मीडिया में फोटो रिपोर्टिंग की उपस्थिति कम और कम ध्यान देने योग्य होती जा रही है। पारंपरिक सचित्र पत्रिकाएँ और सामाजिक-राजनीतिक पत्रिकाएँ फोटो पत्रकारिता को कम और कम जगह दे रही हैं। और इसके लिए कई स्पष्टीकरण हैं। वैश्विक कॉर्पोरेट संघों के आलोक में पत्रकारिता का अभ्यास प्रकाशनों की भौतिक समीचीनता और निवेशकों की अपने निवेश को वापस करने की इच्छा से तय होता है। सामान्य तौर पर, पत्रकारिता एक "व्यवसाय" बन गई है जिसमें लेखाकारों और प्रबंधकों का घटनाओं की रिपोर्टिंग पर उतना ही प्रभाव होता है जितना संपादकों का। फिर विज्ञापनदाताओं का दबाव बढ़ा, जिसका असर संपादकीय नीति पर भी पड़ा। अंत में, कई प्रकाशनों के प्रतिनिधियों का तर्क है कि दर्शक उनसे शो व्यवसाय की दुनिया के अधिक से अधिक विस्तृत कवरेज की मांग करते हैं, जिससे रिपोर्ताज या वृत्तचित्र फोटोग्राफी प्रकाशित करने के अवसर सीमित हो जाते हैं।
दूसरी ओर, मुद्रित प्रकाशनों की संख्या लगातार बढ़ रही है, और कई देशों में जहां आर्थिक और राजनीतिक सुधार सफलतापूर्वक चल रहे हैं, हर महीने नई पत्रिकाएँ प्रकाशित होती हैं। इसके अलावा, जो प्रकाशन पहले फोटोजर्नलिज्म की शैली का समर्थन नहीं करते थे (उदाहरण के लिए, चमकदार महिला पत्रिकाएं) उन्हें अधिक गंभीर विषयों पर बात करने की आवश्यकता होने लगी है, जो उन्हें उच्च गुणवत्ता वाली फोटोग्राफी का अधिक बार और बेहतर उपयोग करने के लिए मजबूर करता है। फ़ोटोग्राफ़रों के लिए एक निश्चित समाधान, सबसे पहले, ऑनलाइन मीडिया है। मल्टीमीडिया प्रारूप में तस्वीरें प्रस्तुत करने के अलावा, गैर-लाभकारी संगठनों, व्यवसाय के विभिन्न क्षेत्रों के विकास में शामिल संरचनाओं, सरकार और शहर प्रशासन आदि की भी मांग है। आजकल, जब "संचार" की अवधारणा सभी क्षेत्रों में लागू होती है, कई संरचनाओं ने फोटोग्राफिक छवियों के सूचना मूल्य का एहसास करना शुरू कर दिया है।
इस तरह, इस पाठ्यक्रम कार्य का विषय काफी प्रासंगिक है, क्योंकि फोटो रिपोर्टिंग को दो विरोधाभासी समस्याओं का सामना करना पड़ता है: पारंपरिक सचित्र पत्रिकाओं और सामाजिक-राजनीतिक पत्रिकाओं की मांग में कमी, और इसके विपरीत, गैर-लाभकारी संगठनों, व्यवसाय के विभिन्न क्षेत्रों के विकास में शामिल संरचनाओं, सरकार और शहर प्रशासन से बढ़ती मांग .
अनुसंधान की वैज्ञानिक नवीनता- पहली बार, विश्लेषण के रूप में, हमने अपने स्वयं के उत्पादन की एक फोटो रिपोर्ट (2011 पैराबायथलॉन विश्व चैम्पियनशिप प्रतियोगिताओं से) का उपयोग किया।
लक्ष्यइस कार्य के बारे में: फोटो रिपोर्टिंग को फोटो जर्नलिज्म की एक शैली और उस पर काम करने के तरीकों पर विचार करें।
इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए निम्नलिखित को हल करना आवश्यक है कार्य:

"फोटो रिपोर्ट" की अवधारणा को परिभाषित करें और इसके प्रकारों का अध्ययन करें;
एक फोटो रिपोर्ट पर काम करने के तरीकों पर विस्तार से विचार करें, साथ ही तस्वीरों को पाठ के साथ संयोजित करने की तकनीक का अध्ययन करें;
देखें कि सीखी गई विधियों का व्यवहार में कैसे उपयोग किया जाता है।

तलाश पद्दतियाँ:
पद्धतिगत आधार: सैद्धांतिक अध्याय आई.डी. बाल्टरमैंट्स, वाई.डी. जैसे शोधकर्ताओं के कार्यों पर आधारित है। फेल्डमैन और एल.डी कुर्स्की।

अध्याय 1. फोटोजर्नलिज्म

फोटोजर्नलिज्म शैलियों की प्रणाली

समय- घटनाओं के विकास के कालानुक्रमिक संदर्भ में चित्रों का अर्थ होता है।
निष्पक्षतावाद- स्थिति यह मानती है कि तस्वीरें ईमानदार होंगी और कैप्चर की गई घटनाओं को सटीक रूप से प्रस्तुत करेंगी।
आख्यान- अन्य समाचार तत्वों के संयोजन में चित्र पाठक या दर्शक को घटनाओं के सार का एहसास कराते हैं।
फोटो पत्रकारों को घटनाओं (आग, युद्ध, सड़क दंगों) में भाग लेने वालों के समान परिस्थितियों में कार्य करना, निर्णय लेना और फोटोग्राफिक उपकरण ले जाना चाहिए, जो अक्सर समान जोखिमों के अधीन होते हैं।

रूस में फोटो पत्रकारिता के विकास का इतिहास

अध्याय 2. फोटो रिपोर्ट.

2.1 रूस में फोटो रिपोर्टिंग के उद्भव और विकास का इतिहास

क्रॉनिकल फोटो रिपोर्ट;
फोटो रिपोर्ट;
मूल्यांकनात्मक शुरुआत के साथ फोटो रिपोर्ट।

2.2. फोटो रिपोर्टिंग के सिद्धांत और तरीके
एक फोटो रिपोर्ट में फोटोग्राफी की दो विधियाँ होती हैं - रिपोर्ताज और मंचन। रिपोर्ताज पद्धति के साथ, फोटोग्राफर घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने की कोशिश नहीं करता है, वह केवल एक वास्तविक घटना के क्षण को कैद करता है जो घटित होती है, भले ही उसकी तस्वीर खींची गई हो या नहीं। शूटिंग की रिपोर्ताज पद्धति के साथ, घटना को कैप्चर करने का चरण महत्वपूर्ण है। इसलिए, फोटोग्राफर विभिन्न टेक बनाते हुए सबसे अभिव्यंजक क्षणों को कैद करता है। फिर फ़ुटेज को देखकर वह सबसे सफल शॉट्स का चयन करता है।
एक फोटो निबंध की ताकत उसकी सत्यता है। फोटो रिपोर्ट की प्रामाणिकता और दस्तावेजी प्रकृति इसे आंदोलन और प्रचार के एक शक्तिशाली साधन में बदल देती है।
स्टेजिंग विधि में फोटोग्राफी के उद्देश्य से एक कथानक का प्रारंभिक संगठन शामिल होता है। एक पूर्व-तैयार एपिसोड रिकॉर्ड किया गया है। यह किसी फिल्म की शूटिंग, थिएटर में शूटिंग, फोटो मंडप में शूटिंग की ख़ासियत के करीब है।
फोटोग्राफ के स्वरूप की पूर्णता की दृष्टि से, मंचन विधि में निःसंदेह बहुत अधिक क्षमता है।
एक फोटो जर्नलिस्ट के पास अक्सर सर्वोत्तम प्रकाश व्यवस्था और संरचना समाधान ढूंढने, सर्वोत्तम शूटिंग बिंदु चुनने आदि का अवसर नहीं होता है। उनकी तस्वीरें प्रोटोकॉल हो सकती हैं, और कभी-कभी पर्याप्त सार्थक नहीं होती हैं, क्योंकि अक्सर इसके लिए पर्याप्त समय नहीं होता है। कलात्मक दृष्टि से वे हार सकते हैं, लेकिन तथ्यों की प्रामाणिकता में उन्हें लाभ होता है।
प्रत्येक रिपोर्टर किसी घटना को अपने तरीके से फिल्माता है और यह व्यक्तिपरकता किसी भी तरह से घटना को प्रभावित नहीं करेगी।
लेकिन यदि फ्रेम में चित्रित लोग फोटोग्राफर की उपस्थिति पर प्रतिक्रिया करते हैं तो रिपोर्ताज पद्धति अपनी सत्यता खो सकती है। बैठक के नायकों को फोटोग्राफर के साथ तालमेल बिठाने और आदत डालने की जरूरत है।
यह रिपोर्ट अपनी सत्यता के कारण मूल्यवान है। यह आंदोलन की निष्पक्षता, हावभाव, भावनात्मक चरण की सच्चाई से संबंधित है, इन सबका रिपोर्टिंग पर सीधा असर पड़ता है।
चित्र को रिपोर्ताज लिया जा सकता है, लेकिन यदि शूटिंग और प्रकाश व्यवस्था का क्षण खराब चुना गया है, तो चित्र असत्य और अप्राकृतिक लगेगा।
इसके अलावा, रिपोर्टिंग, विशेष रूप से समाचार पत्र रिपोर्टिंग, बड़ी दक्षता के साथ जुड़ी हुई है। यदि कोई फोटो रिपोर्टर किसी घटना के बारे में जानकारी देने में देर करता है तो उसका अर्थ समाप्त हो जाता है। दक्षता एक फोटो जर्नलिस्ट की पहली आज्ञा है। 5

2.3. एक फोटो रिपोर्ट पर काम कर रहे हैं
एक फोटो रिपोर्ट पर काम करते समय, फोटो रिपोर्टर को एक तकनीकी असाइनमेंट प्राप्त होता है, जिसमें विषय और मुख्य लोगों का विस्तार से वर्णन किया जाता है जिनकी तस्वीरें खींची जानी चाहिए। फिर फोटो रिपोर्टर घटना स्थल पर पहुंचता है, उस कमरे से परिचित होता है जहां शूटिंग होगी, प्रकाश व्यवस्था का मूल्यांकन करता है और यह जांचने के लिए कई तकनीकी तस्वीरें लेता है कि क्या उसने सही शूटिंग मोड चुना है।
शूटिंग प्रक्रिया के दौरान मुख्य बात संचार के दिलचस्प विशिष्ट शॉट्स को छोड़ना नहीं है। रिपोर्टिंग के लिए भावनाओं, विचारों, इशारों और संचार की प्रक्रिया को रिकॉर्ड करना बहुत महत्वपूर्ण है।
फोटो रिपोर्ट का उद्देश्य तस्वीरों की एक श्रृंखला और छोटे पाठ का उपयोग करके किसी घटना को कवर करना है; अक्सर एक फोटो रिपोर्ट वर्णनात्मक भाग (पाठ) के बिना बनाई जाती है।
बुनियादी कार्य योजना:

संपूर्ण स्थान दिखाने वाले कई सामान्य शॉट लें
क्लोज़-अप (जैसे लोग घटना देख रहे हैं)
बैठक के मुख्य लोगों को कैमरे में कैद करें
लोगों को कार्यक्रम से "जोड़ने" के लिए, विभिन्न "बैनरों" को हटाना आवश्यक है
किसी विशेष प्रकार की घटना की विशेषता वाले सभी क्षणों को रिकॉर्ड करना महत्वपूर्ण है। उदाहरण के लिए, यदि कोई फोटो रिपोर्टर किसी व्यावसायिक बैठक का फिल्मांकन कर रहा है, तो हाथ मिलाना, कागजात पर हस्ताक्षर करना आदि रिकॉर्ड करना आवश्यक है। जहाँ तक खेल प्रतियोगिताओं का सवाल है, उनके दौरान महत्वपूर्ण क्षण हैं: प्रारंभ, पतन, समापन।

समाचार पत्रों के पन्नों पर अच्छी, उच्च गुणवत्ता वाली तस्वीरों की उपस्थिति मुख्य रूप से फोटो जर्नलिस्ट पर निर्भर करती है। एक फोटोग्राफर निम्नलिखित युक्तियों का उपयोग करके अपनी तस्वीरों की गुणवत्ता में सुधार कर सकता है:
1. शूटिंग की दिशा बदलें. यह आवश्यक नहीं है कि हमेशा सीधे गोली मार दी जाए; यह देखें कि विषय नीचे से, ऊपर से, बगल से कैसा दिखेगा - इससे पाठक को विभिन्न कोणों से देखने का अवसर मिलेगा।
2. हर शॉट में एक्शन होना चाहिए. अगर फ्रेम में लोग हैं, तो उन्हें कुछ करना चाहिए, न कि फोटो के लिए पोज देना चाहिए। फोटो में लोगों के विशिष्ट चेहरे के भाव और आकस्मिक हावभाव जो कुछ हो रहा है उसकी जीवंतता और अनौपचारिकता का आभास पैदा करते हैं।
3. लोगों को कैमरे की ओर देखने से रोकने के लिए उपयुक्त प्रॉप्स का उपयोग करें। अग्रभूमि में किसी चीज़ को उनके ध्यान का केंद्र बनाएं।
4. फोटो की संरचना चुस्त होनी चाहिए, लोगों के बीच या पृष्ठभूमि में कोई खाली जगह नहीं होनी चाहिए - इससे फोटो एकजुट हो जाती है।
5. प्रत्येक तस्वीर में एक एकल रचना केंद्र होना चाहिए जो पाठक का ध्यान केंद्रित करे। यदि उनमें से कई हैं, तो यह बिखर जाता है।
6. फोटो में लोगों की संख्या सीमित होनी चाहिए. यदि आप भीड़ प्रभाव पैदा करने की कोशिश नहीं कर रहे हैं, तो उनकी संख्या को सबसे तर्कसंगत तक कम करें। 10-12 लोगों के समूह की तुलना में 3-4 लोगों का समूह बेहतर होता है।
7. लोगों को तस्वीरों में रहने दें. सबसे पहले, यह पाठकों को कमरे, सड़कों, पेड़ों आदि के आकार का आकलन करने में मदद करता है, और दूसरा, यह चित्रों को गतिशीलता देता है।
8. फोटो के "मूड" के बारे में सोचें। पाठक को दिखाएँ कि शूटिंग के दौरान "विषय" को कैसा महसूस हुआ। यदि शहर का मेयर नगर परिषद की बैठक में क्रोधित था, और विजेता राजनेता मुस्कुराया, तो पाठकों को इसे देखने दें। लेकिन अगर फोटो गंभीर या शोकाकुल मूड का संकेत देता है तो लोगों से मुस्कुराने के लिए न कहें।
9. कभी-कभी कैमरे को चारों ओर घुमाएं - इससे आप न केवल क्रिया, बल्कि उस पर प्रतिक्रिया भी कैद कर सकते हैं। केवल मैच में भाग लेने वालों का फिल्मांकन न करें - किए गए गोल के प्रति प्रशंसकों की प्रतिक्रिया को और अधिक स्पष्ट किया जा सकता है।
10. सबसे अधिक मांग छवियों की गुणवत्ता पर की जानी चाहिए। धुंधली, काली तस्वीरें अस्वीकार्य हैं।
11. एक तस्वीर को एक संदेश देना चाहिए, न कि पाठक को केवल घटना स्थल पर ले जाना चाहिए। अक्सर एक तस्वीर, जो पहली नज़र में सामग्री का शाब्दिक वर्णन नहीं करती है, पाठक को बहुत कुछ बता सकती है। एक फोटो जर्नलिस्ट को सामग्री को जानना और समझना चाहिए और उसके बाद ही उसके साथ सुरम्य, "बातचीत" शॉट्स की तलाश करनी चाहिए।

ऐसे तत्व जो पाठक का ध्यान आकर्षित करते हैं

ध्यान रखने योग्य कुछ तत्व हैं जो पाठक को विशेष रूप से आकर्षित करते हैं। इससे सामग्रियों की पठनीयता बढ़ती है। यहां फोटो चित्रण सामग्री के कुछ तत्व दिए गए हैं।
बच्चे. बस किसी बच्चे की एक अच्छी तस्वीर या कम महत्वपूर्ण समाचार दर्शाने वाली बच्चों की तस्वीरें।
जानवरों. सार्वभौमिक शूटिंग विषय जो वस्तुतः हर किसी को पसंद आते हैं।
लोग, उत्कृष्ट व्यक्तित्व. एक कैप्शन के साथ एक तस्वीर एक ही विषय पर एक संक्षिप्त नोट की तुलना में पाठकों का ध्यान कई गुना अधिक आकर्षित कर सकती है।
असामान्य फोटो. एक सामान्य घटना की तस्वीरें अपरंपरागत तरीकों का उपयोग करके प्रभावी ढंग से खींची जा सकती हैं, जिसमें असामान्य कोण, विशेष फोटोग्राफिक उपकरण का उपयोग आदि शामिल हैं।
विनोदी चित्रण. एक तस्वीर जो एक संपादक को हँसी से लोटपोट कर देती है, आमतौर पर पाठक पर वही प्रभाव डालती है।
शैली शॉट्स. अच्छी तरह से शूट किया गया, वे विशेष रूप से पहले पृष्ठ पर अच्छे हैं।
रंग. ध्यान आकर्षित करता है और आपको चित्रों का उपयोग करने के लिए व्यापक संभावनाओं की तलाश करने की अनुमति देता है। 6

फसल
चित्रों की योजना, फ़ोटोग्राफ़र का उत्कृष्ट कार्य, फ़ोटो के नीचे उत्कृष्ट कैप्शन, पृष्ठ का सफल लेआउट - यदि फ़ोटो को ख़राब ढंग से काटा गया है तो ये सभी अपना मूल्य खो देते हैं।
1. किसी फोटो को क्रॉप करते समय, भरे हुए हिस्सों - फोटो का "हृदय" - चुनें और खाली जगहों से छुटकारा पाएं।
2. मूल रचना बनाए रखें: यदि फोटो लंबवत रूप से ली गई है, तो उसे वैसे ही छोड़ दें। रचना को बहुत सावधानी से ही बदलें।
3. फोटो का रचना केंद्र बनाए रखें. यदि लोगों के एक समूह की तस्वीर ली जाती है, जिनमें से दो केंद्र की ओर देख रहे हैं, और तीसरा कहीं किनारे की ओर देख रहा है, तो बाद वाले को काटा जा सकता है।
4. अपनी फोटो को आयताकार आकार में रखें। जांचें कि क्षितिज रेखा और घर की रेखाएं फोटो के किनारों के समानांतर या लंबवत हैं और इसमें मौजूद लोग दाएं या बाएं ओर झुके हुए नहीं हैं।
5. प्रत्येक चित्रण को "पढ़ना" आसान होना चाहिए। जब आरेख की आवश्यकता हो, तो एक बनाएं. यदि कोई तीर आपको भीड़ में सही व्यक्ति की ओर इशारा करने में मदद करेगा, तो तीर का उपयोग करें। यदि आपको किसी फोटो में किसी नए कॉलेज भवन की पहचान करने की आवश्यकता है, तो इसे ओवरले का उपयोग करके फ़ॉन्ट में करें।
6. कटआउट से बचें. जब कोई तस्वीर काट दी जाती है, तो पाठक के लिए उसे समझना अधिक कठिन होता है, खासकर यदि खींची गई घटना का कुछ हिस्सा हटा दिया जाता है।
7. पाठक को आकर्षित करने और अखबार के डिजाइन में विविधता लाने के लिए असामान्य फोटो आकारों के साथ प्रयोग करें, जैसे 10 इंच का एक कॉलम या 2 इंच का छह कॉलम।
8. अपनी तस्वीरों के आकार पर विचार करें। 5 और 6 कॉलम की चौड़ी तस्वीरों के प्रभाव में ज्यादा अंतर नहीं होता है। लेकिन 2- और 3-कॉलम शॉट्स के प्रभाव में अंतर बहुत बड़ा है। कभी-कभी एक स्ट्रिप पर शॉट्स की संख्या कम करना और शेष शॉट्स को बढ़ाना उपयोगी होता है।
9. आप तस्वीरों में लोगों के सिर को आंशिक रूप से भी नहीं काट सकते। सिर का शीर्ष, कान, ठोड़ी - फोटो के नायकों के शरीर के इन हिस्सों की अनुपस्थिति पाठकों में जलन पैदा करती है। इस नियम का लगभग कोई अपवाद नहीं है।
10. तस्वीरों की शृंखला देखें, खासकर लोगों की। नगर परिषद की बैठक में गवर्नर, सिटी क्लब के अध्यक्ष, वोटों की गिनती देख रहे एक राजनेता आदि। टीवी दर्शक केवल कार्रवाई के क्षण को पकड़ता है, लेकिन अखबार को चेहरे के भावों को पकड़ने में सक्षम होना चाहिए। 7

निष्कर्ष

पाठ्यक्रम कार्य के दौरान, हमने अपने लिए निर्धारित सभी कार्यों को हल किया:

"फोटो रिपोर्ट" की अवधारणा को परिभाषित किया और इसके प्रकारों का अध्ययन किया

ए) क्रॉनिकल फोटो रिपोर्ट;
वगैरह.................