जैसा। पुश्किन "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन": कविता का वर्णन, नायक, विश्लेषण। नायक यूजीन, कांस्य घुड़सवार, पुश्किन की विशेषताएं। येवगेनी चरित्र की छवि बाल्टी की विशेषताएँ

यूजीन - मुख्य चरित्रए.एस. पुश्किन की कविता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन", एक छोटा पीटर्सबर्ग अधिकारी, एक गरीब महानगरीय नागरिक। कविता में नायक के नाम, उम्र या कार्य स्थान का उल्लेख नहीं है। उनका स्वरूप भी अस्पष्ट है और उनके जैसे धूसर, चेहराविहीन नागरिकों के बीच खो गया है। उनके पूर्व कुलीन मूल का केवल एक ही उल्लेख है, लेकिन अब वह स्वयं कुलीनता से दूर रहते हैं, क्योंकि वह गरीब हैं। यूजीन कोलोम्ना में रहता है और अक्सर नेवा नदी के विपरीत तट पर रहता है। उसके सपने और उम्मीदें उसी गरीब लड़की परशा से जुड़े हैं, जिसके साथ वह एक परिवार शुरू करना चाहता है, बच्चे पैदा करना चाहता है और शांति से रहना चाहता है। हालाँकि, उनके सपनों का सच होना तय नहीं था।

भीषण बाढ़ तूफान के बाद परशा और उसकी माँ की मृत्यु हो जाती है। जिस जीर्ण-शीर्ण घर में परशा रहती थी, उसे ध्वस्त कर दिया गया और पास में उगने वाला केवल एक विलो ही रह गया। यूजीन इतना दुःख सहन नहीं कर सका और पागल हो गया। पराशा को खोने के साथ, उसने अपने सारे सपने और जीवन का अर्थ खो दिया। उसके बाद, वह हर समय भटकना, भिक्षा पर रहना, सड़क पर सोना शुरू कर देता है। अक्सर दुष्ट लोग उसे पीटते हैं, लेकिन उसे कोई परवाह नहीं होती। यूजीन की यह छवि पाठक में दया और लालसा पैदा करती है। एक बरसात की शाम, उसने जाने और उस राजसी मूर्ति की आँखों में देखने का फैसला किया, जिसने कभी नेवा के तट पर इस शहर का निर्माण किया था। इसके बाद उसे इस बात का पछतावा होता है। शहर में जल्द ही एक और विनाशकारी तूफान आता है जिसमें यूजीन की मृत्यु हो जाती है।

पर। ज़खरचेंको*

"पराशा" आई.एस. तुर्गनेव एक यथार्थवादी कविता के रूप में

लेख के लेखक "पराश" कविता को संक्रमणकालीन प्रकार का काम मानते हैं, जहां आई.एस. तुर्गनेव ने रोमांटिक और यथार्थवादी तत्वों को एक जटिल कलात्मक संपूर्णता में संयोजित करने का प्रयास किया। विश्लेषण की प्रक्रिया में, एन.ए. ज़खारचेंको इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि तुर्गनेव की "कहानी पद्य में" (तुर्गनेव का अपना शब्द) विडंबनापूर्ण रूप से पुश्किन की "कविता में उपन्यास" की परंपरा की ओर उन्मुख है। इस प्रकार, "पराशा" की शैली विशिष्टता की समझ "यूजीन वनगिन" के साथ समानता और अंतर की पहचान के आधार पर होती है।

*ज़खरचेंको नताल्या अर्कादिवना – समारा स्टेट यूनिवर्सिटी, रूसी विभाग और विदेशी साहित्य

साहित्यिक आलोचना में, उन्होंने तुर्गनेव की कविताओं की स्वतंत्रता की डिग्री के बारे में तर्क दिया। "परंपरा" और "अनुकरण" की अवधारणाओं के बीच अंतर करना आवश्यक है, जिनके बीच एक बुनियादी अंतर है। बेलिंस्की के अनुसार, "...अधीन रहें अनिवार्य(मेरे द्वारा हाइलाइट किया गया - एन.जेड.) देशी साहित्य के महान गुरुओं के प्रभाव से, उनके कार्यों में उनके द्वारा मजबूत किए गए साहित्य और समाज को दिखाना, और गुलामी की नकल करना बिल्कुल एक ही बात नहीं है: पहला प्रतिभा का प्रमाण है जो विकसित हो रहा है महत्वपूर्ण रूप से, दूसरा प्रतिभा की कमी है। आप लेखक की कविता और आचरण की नकल कर सकते हैं, लेकिन उसकी भावना और स्वभाव की नहीं।" तुर्गनेव लगातार पुश्किन से प्रभावित थे। साथ ही, "नकल करने का कोई भी विचार बेतुका है।"

पुश्किन, उनके काम ने बड़े पैमाने पर रूसी साहित्य के आगे के विकास को निर्धारित किया। बेलिंस्की के अनुसार, "पुश्किन के बारे में लिखने का मतलब संपूर्ण रूसी साहित्य के बारे में लिखना है: जैसे पूर्व रूसी लेखक पुश्किन को समझाते हैं, वैसे ही पुश्किन उन लेखकों को समझाते हैं जिन्होंने उनका अनुसरण किया।" और तुर्गनेव कोई अपवाद नहीं है; उनका काम, दूसरों के साथ, सामान्य साहित्यिक प्रक्रिया में एक निश्चित स्थान रखता है।

कविता "पराश" (1843), "मकान मालिक" (1845), "आंद्रेई"(1845) - "प्राकृतिक विद्यालय" की परंपराओं में किए गए कार्य। उनका यथार्थवाद स्पष्ट है - सभी कथानक चलते हैं, पात्रों के कार्यों को रोजमर्रा की जिंदगी के तर्क द्वारा समझाया जाता है। मूल रूप से "रोज़मर्रा-वर्णनात्मक" कविताएँ रहते हुए, उनमें व्यक्तिगत शैली विशेषताएँ भी होती हैं।

तुर्गनेव की यथार्थवादी कविताओं में संक्रमणकालीन कृति परशा विशेष ध्यान देने योग्य है।

"पराश" ने पहली बार 1843 में प्रकाश देखा, और इसे एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया, जो एक छोटी किताब की तरह दिखता था। लेखक ने अपना पूरा नाम नहीं बताया, काम पर बड़े अक्षरों में "टी.एल." (एक छद्म नाम जो तुर्गनेव के पिता और माता के नाम के शुरुआती अक्षरों को मिलाता है) में हस्ताक्षरित था। यह रूसी साहित्य के इतिहास का वह दौर था, जब बेलिंस्की के अनुसार, "रूसी कविता, यदि मरी नहीं, तो सो गई।" पुश्किन, लेर्मोंटोव का समय - रूसी कविता का तथाकथित "स्वर्ण युग" - बीत गया, कलात्मक रचनात्मकता में गद्य का बोलबाला था। यह इस समय था कि "पराशा" प्रकट होती है, जिसे बेलिंस्की ने बहुत सराहा और पांडुलिपि में उनके द्वारा पढ़ा। वी.पी. को लिखे अपने पत्र में बोटकिन ने 11 मई, 1843 को कहा: "यह एक उत्कृष्ट काव्य रचना है। क्या आपने लेखक का अनुमान लगाया है?" . यहां तुर्गनेव के कौशल के लिए निर्विवाद प्रशंसा स्पष्ट रूप से सुनी जा सकती है, जिसका कलात्मक तरीका, बेलिंस्की के अनुसार, किसी और के साथ भ्रमित नहीं किया जा सकता है।

परशा एक ऐसा काम है जो तुर्गनेव के लिए जीवनी और रचनात्मक रूप से एक प्रकार के संक्रमणकालीन क्षण को चिह्नित करता है। जब परशा का निर्माण हुआ, तब तक लेखक ने यह तय नहीं किया था कि उसे अपना जीवन किस चीज़ के लिए समर्पित करना है, कौन सा व्यवसाय चुनना है। ए. फेट, तुर्गनेव के साथ पहली मुलाकात के बारे में बात करते हुए मॉस्को विश्वविद्यालय के प्रोफेसर एस.पी. के शब्दों को याद करते हैं। शेविरेव, जिन्होंने तुर्गनेव के जाने के बाद अप्रत्याशित रूप से कहा:

"... यह तुर्गनेव कितना अजीब है: दूसरे दिन वह अपनी कविता परशा के साथ आया था, और आज वह मॉस्को विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र की कुर्सी पाने में व्यस्त है।" कलात्मक दृष्टि से, परशा बहुत सारे संदेह उठाती है: यह क्या है - एक रोमांटिक कविता या "कविता में कहानी"? बात यह है कि परशा, जिसने युग की सामान्य प्रवृत्ति को मूर्त रूप दिया, तुर्गनेव का पहला काम है, जहां लेखक ने रोमांटिक और यथार्थवादी तत्वों को एक जटिल संपूर्ण में संयोजित करने का प्रयास किया।

"पराशा" का यह पक्ष बेलिंस्की के सामने प्रकट हुआ, जिन्होंने घोषणा की कि "अद्भुत भावनाओं और मीठे सपनों की अवधि ... को विचार की कविता द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।" तुर्गनेव ने स्वयं इस बात पर संदेह किया कि क्या "पराश" को छापने के लिए दिया जाए, उन्होंने बेलिंस्की के आशीर्वाद से ही इस पर निर्णय लिया, जिनका मानना ​​था कि कविता "बिल्कुल एक है ... रूसी कविता के सबसे खूबसूरत सपने एक पल के लिए जाग गए, जो उन्होंने बहुत दिनों से नहीं देखा था"। उनके निष्कर्षों की निष्ठाहीनता और जल्दबाजी के लिए आलोचना को दोषी नहीं ठहराया जा सकता। परशा के बारे में अपने लेख में बेलिंस्की ने खुद इस तथ्य को नहीं छिपाया कि उन्होंने प्रारंभिक प्रभाव पर विश्वास न करते हुए कविता को एक से अधिक बार पढ़ा, इसके अलावा, उन्होंने इसका इलाज किया, जैसा कि वे लिखते हैं, "स्पष्ट पूर्वाग्रह के साथ, इसमें खोजने की सोच रहे थे यह या तो कैसे के बारे में एक भावुक कहानी है वहमैं प्यार करता था उसकीऔर कैसे वहविवाहित उसे, या आधुनिक रीति-रिवाजों के बारे में कुछ विनोदी बातचीत"। उनका आश्चर्य क्या था, जब "बार-बार पढ़ने" के बाद, उन्होंने अचानक, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, एक अद्भुत काव्यात्मक घटना की खोज की, जिसने "आत्मा को तरोताजा कर दिया ... गद्य और रोजमर्रा की जिंदगी की बोरियत से ".

स्वयं तुर्गनेव, जिनकी एक लेखक के रूप में राय को नजरअंदाज नहीं किया जा सकता है, अपने काव्य कार्य को शैली के दृष्टिकोण से "कविता में कहानी" के रूप में परिभाषित करते हैं। यह शीर्षक पृष्ठ पर उपशीर्षक है. इस मामले पर बेलिंस्की की अपनी राय है: "यद्यपि परशा के लेखक ने... अपने काम को 'कविता में कहानी' के मामूली नाम से नामित किया है, फिर भी यह उस अर्थ में एक 'कविता' है जिसे पुश्किन ने अपनाया था... इसलिए , - आलोचक आगे कहता है, - हम परशा को एक कविता कहेंगे: यह छोटी और अधिक निष्पक्ष दोनों है।

दरअसल, "कविता" शब्द छोटा और अधिक स्वाभाविक है, जो पाठक के लिए परिचित है। फिर भी, यह भी स्पष्ट है कि "पद्य में कहानी" पुश्किन की "पद्य में उपन्यास" की परंपरा को जारी रखती है। हम न केवल शैली विशिष्टता के अर्थ में कार्यों की समानता के बारे में बात कर सकते हैं, बल्कि स्वर, शैली में भी, परशा यूजीन वनगिन के करीब है। तुर्गनेव, एक कविता ("कविता में एक कहानी") पर काम करते हुए, स्वाभाविक रूप से, शैली सोच के तर्क का पालन करते थे।

परशा की शैली विशिष्टताओं को समझने के लिए, इसकी सामग्री को संदर्भित करना, यूजीन वनगिन के साथ समानताएं और अंतर की पहचान करना आवश्यक है। यह माना जाना चाहिए कि इन कार्यों के कुछ उद्देश्यों में ही कुछ समानता है। उनकी समानता कुछ बाहरी, माध्यमिक पहलुओं से संबंधित है और प्रस्तुत ग्रंथों की आंतरिक वैचारिक सामग्री को बिल्कुल भी प्रभावित नहीं करती है। लेखक की मंशा के अनुसार "पराशा" एक गुणात्मक रूप से नया काम है, जो एक रोमांटिक कविता की तुलना में "रोज़मर्रा के वर्णनात्मक" की ओर अधिक है, जिसे तुर्गनेव के शुरुआती काम में यथार्थवाद की शुरुआत माना जाता है। अब क्रम में.

पुश्किन में पाठक पहली बार येवगेनी से मिलता है। यह वह है - "एक छोटा वैज्ञानिक, लेकिन एक पंडित", अपने परिवेश से निराश - मुख्य पात्र। हम सबसे पहले उसके पालन-पोषण, वंशावली, शिक्षा, शगल के विवरण के बारे में सीखते हैं। साथ ही, कथा का पाठ्यक्रम अक्सर लेखक के कई विषयांतरों से बाधित होता है, जो नायक के प्रति लेखक के दृष्टिकोण में परिवर्तन को दर्शाता है। केवल जब "रूसी उदासी ने धीरे-धीरे उस पर कब्ज़ा कर लिया", और वनगिन अपनी संपत्ति में चला गया, पुश्किन ने हमें तात्याना लारिना से मिलवाया (और यह पहले से ही अध्याय II, छंद XXIV है!)। और इस अध्याय के अंत तक, लेखक वनगिन के बारे में भूल जाता है और एक लड़की का चित्र बनाता है। अध्याय III में, यूजीन तात्याना से मिलती है।

तुर्गनेव अपनी कविता (या "पद्य में कहानी") में एक नया संस्करण प्रस्तुत करते हैं। शीर्षक और कथा के विकास को देखते हुए, सबसे पहले, परशा लेखक-कथाकार की "आह और चिंता दोनों का विषय", "कविता का विषय" है। यह बताने के बाद, कथावाचक पाठक को अपने "स्टेपी" से परिचित कराता है। उनका चित्र काफी विस्तृत है ("तंग", "प्यारे हाथ", "उंगलियां पतली और पारदर्शी थीं", "जादुई आंखें", "विचारपूर्वक शांत नज़र", "सुचारू रूप से चलीं"। विशेषणों से देखते हुए कि कवि अपनी नायिका को पुरस्कृत करता है, यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि लेखक परशा से कैसे संबंधित है। नायिका की उम्र का संकेत दिया गया है। वह 20 वर्ष की है। लड़की की वैवाहिक स्थिति के बारे में अधिक जानकारी दी गई है - "उसके ... पिता एक लापरवाह ज़मींदार हैं", माँ - "एक महिला... साधारण, पाई के समान चेहरे वाली"। परशा के माता-पिता के वर्णन में, कविता का यथार्थवादी स्वर पहली बार महसूस होता है। लड़की का चित्र अभी भी रोमांटिक भावना में बनाया गया है , फिर उसकी सामाजिक स्थिति और विशिष्ट ज़मींदारों के जीवन की छवि के बारे में जानकारी मिलती है। स्वच्छंदतावाद अपनी पकड़ बनाए रखने की कोशिश करता है, लेकिन केवल कुछ समय के लिए।

तुर्गनेव ने पुश्किन की तात्याना लारिना और अपनी प्रस्कोव्या के बीच एक समानता खींची।

वह बैठ गई... तात्याना याद है?

परन्तु मैं उसकी तुलना उससे नहीं करूँगा;

मुझे डर है कि पाठक हार मान लेंगे

और यह परी कथा बिल्कुल नहीं पढ़ी जाएगी।

लेखक पराशा और तात्याना को समान पाते हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि वे उनकी तुलना नहीं करना पसंद करते हैं। और बात सिर्फ इतनी नहीं है कि "यह परी कथा बिल्कुल नहीं पढ़ी जाएगी।" लेखक चालाक है, पाठक के साथ एक खेल खेल रहा है। उसे समझाने की कोशिश करते हुए कि परशा पुश्किन की नायिका नहीं है, कि वह पूरी तरह से अलग है, फिर भी वह उसे तात्याना में निहित कई गुणों से संपन्न करता है। और यदि आप दोनों लड़कियों की चित्र विशेषताओं में कुछ मामूली विवरणों को ध्यान में नहीं रखते हैं, तो हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि तात्याना और परशा एक ही प्रकार की नायिका हैं। स्पष्टता के लिए, मैं कुछ पाठ्य उपमाएं दूंगा, जो दो महिला छवियों के पूर्ण पत्राचार को आश्वस्त करती हैं:

तो, विक्टर वनगिन का छोटा संस्करण है। बिना कारण नहीं, उपन्यास के दसवें अध्याय में पुश्किन का नायक खुद को भविष्य के डिसमब्रिस्टों के बीच पाता है, अर्थात, "यह विकास में, मानवता की सक्रिय क्षमताओं के क्रमिक रहस्योद्घाटन में दिया गया है।" दूसरी ओर, विक्टर उस "अनूठी विचित्रता" से पूरी तरह रहित है जो यूजीन की विशेषता है। तुर्गनेव का नायक शांत ज़मींदार के अस्तित्व से काफी संतुष्ट था: उसके सभी सपने, अंत में, "कानूनी, शांतिपूर्ण विवाह" पर आ गए। बेलिंस्की ने सही ही विक्टर को "उन महान-छोटे लोगों की श्रेणी में संदर्भित किया है जो अब बहुत से तलाकशुदा हैं और जो अपने स्वभाव के दुबले दिल को अवमानना ​​और उपहास की मुस्कान के साथ कवर करते हैं। वह विदेश में थे और उन्होंने बहुत सारे निरर्थक शब्द और संदेह निकाले वहाँ से।" विक्टर 19वीं सदी के 40 के दशक की पीढ़ी का एक विशिष्ट प्रतिनिधि, एक सामूहिक छवि है। यह लेर्मोंटोव के "ड्यूमा" का नायक भी है: यह कोई संयोग नहीं है कि कविता का एपिग्राफ वहां से लिया गया था - "और हम नफरत करते हैं, और हम संयोग से प्यार करते हैं।" उनमें तुर्गनेव का एक और प्रकार आसानी से पहचाना जा सकता है - "एक आदमी, जिसमें से कई हैं।"

इस प्रकार, पुश्किन की तात्याना और एवगेनी के साथ परशा और विक्टर की छवियों के बीच स्पष्ट ओवरलैप के बावजूद, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि तुर्गनेव के चरित्र कुछ नए हैं। तुर्गनेव, पुश्किन परंपरा को जारी रखते हुए, पुश्किन के पात्रों पर व्यंग्य करते हैं और उनके द्वारा बनाई गई छवियों की स्वतंत्रता पर जोर देते हैं। फिर भी, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि "पराशा और विक्टर 1840 के दशक के नए ऐतिहासिक समय के तात्याना और वनगिन हैं"। किसी को यह नहीं भूलना चाहिए कि अपने नायकों को पुश्किन से अलग दूसरे युग के संदर्भ में रखकर, तुर्गनेव ने अपनी "कहानी इन वर्सेज" में उनके लिए एक अलग भाग्य तैयार किया।

विक्टर और परशा का अंतिम प्यार उनका कानूनी विवाह बन जाता है (जो पाठकों के लिए कुछ हद तक अप्रत्याशित है)। लेखक शुरू से ही विक्टर को पसंद नहीं करता, वह अपने नायक को या तो "सनकी", फिर "खलनायक", फिर "ईश्वरविहीन" कहता है। लेकिन फिर भी, लेखक इस तथ्य के बारे में कुछ नहीं कर सकता कि विक्टर को "प्यार किया जाता है, कि वह खुद पराशा के बारे में भावुक है"। तुर्गनेव के लिए, यह सब अस्तित्व के अपरिवर्तनीय नियमों के बारे में है। परशा का भाग्य पूर्व निर्धारित है: उसे "अश्लीलता से घसीटा गया है, लेकिन नायक पहले ही जा चुका है"। विक्टर के साथ गठबंधन परशा के लिए विनाशकारी साबित हुआ: रोजमर्रा की जिंदगी ने उसे निगल लिया। वैसे, विक्टर के संबंध में, लेन्स्की के साथ एक सादृश्य स्वयं ही सुझाया गया है। दोनों ने विदेश में अध्ययन किया (भ्रमण किया), दोनों प्यार में हैं, और संभावित जीवन पथ जिसकी भविष्यवाणी पुश्किन ने युवा कवि को की थी ("... विवाहित, / गाँव में, खुश और सींग वाले, / रजाई बना हुआ वस्त्र पहनेंगे ..." , "मोटा होना, दरांती", आदि), तुर्गनेव ने वनगिन प्रकार के नायक के भाग्य के एक प्रकार के रूप में दिखाया।

कथानक के विकास के दौरान, परशा का चित्र स्पष्ट रूप से बदल जाता है: पांच साल बाद, लेखक फिर से पति-पत्नी से मिलता है, और यह पता चलता है कि लड़की परशा और प्रस्कोव्या निकोलायेवना के बीच कुछ भी सामान्य नहीं है। "पराशा के रोमांटिक सपनों का जीवित रहना तय नहीं था, वे निकोलेव वास्तविकता के घुटन भरे माहौल में मर गए।"

कविता में लेखक-कथाकार की स्थिति विशेष ध्यान देने योग्य है, जो पूर्ण है अभिनेतापरशा में, वनगिन में एक कथावाचक के रूप में। लेखक लगातार पाठक के साथ सक्रिय बातचीत करता है, एक पल के लिए भी उसकी उपस्थिति को नहीं भूलता, संवाद में लगा रहता है। कविता की पहली पंक्तियों से, अपील के साथ "पाठक, मैं विनम्रतापूर्वक आपको अपने माथे से मारता हूं," कथाकार, जैसे कि, पाठक को एक सह-लेखक के रूप में लेता है और इसलिए उससे मांग कर रहा है। वी.आई. के अनुसार। कुलेशोव को समझने के लिए, तुर्गनेव को इस भूमिका के लिए तत्काल "एक ऐसे व्यक्ति की आवश्यकता थी जो लेर्मोंटोव के ड्यूमा और सभी आधुनिक कविताओं को दिल से जानता हो।" और - मैं जोड़ूंगा - पुश्किन का उपन्यास पद्य में।

यह लेखक-कथाकार ही है जो शैतान की छवि को अपने काम की कलात्मक दुनिया में पेश करता है। विक्टर और परशा के प्यार के बारे में बोलते हुए, कथावाचक सुझाव देते हैं कि "यह कुछ भी नहीं समाप्त हो सकता था", लेकिन उच्च शक्तियां खेल में आती हैं - "एक उदास और शक्तिशाली दानव / बगीचे के ऊपर, एक उदास बादल की गोद में / दौड़ा हुआ" . पहली नज़र में, राक्षस की छवि पाठक के लिए एक चेतावनी है - लेखक द्वारा बताई गई कहानी का कोई सुखद अंत नहीं है। "बुराई का देवता", मुसीबत का पूर्वाभास करते हुए, मुख्य घटनाओं का अवलोकन करता है:

दोस्त! मुझे बाड़ पर एक राक्षस दिखाई देता है

वह झुक गया - और देखता है; एक जोड़े के लिए

एक उदास नज़र उपहास की तरह पीछा करती है।

कविता के अंत में, उनका एक अलग कार्य है: लेखक "शैतान की हँसी सुनता है", जो, कुलेशोव के अनुसार, नायकों के प्रेम स्पष्टीकरण का गवाह है, "लेर्मोंटोव के दानव का एक विडंबनापूर्ण टुकड़ा है"। तुर्गनेव के दानव को लुभाने वाला कोई नहीं है, क्योंकि इस कहानी में "सब कुछ सभ्य और दयनीय है: एक साधारण साजिश।" शैतान की हँसी केवल इस भावना को पुष्ट करती है। बाद के सामान्यीकरण के लिए दानव की छवि भी आवश्यक है:

मुझे नहीं लगता कि वह उन्हें देख रहा है

रूस एक मैदान की तरह फैला हुआ है,

इस वक्त उसकी आंखों के सामने...

यह पता चला है कि लेखक को प्रेम कहानी में दिलचस्पी नहीं है, बल्कि उस स्थिति में है जो उसकी समकालीन सदी के 40 के दशक में रूस में विकसित हुई थी। यह दिखाने के लिए कि अश्लीलता एक अखिल रूसी घटना है, यह गेय-महाकाव्य कथानक के साथ तुर्गनेव के काम का मुख्य विचार है। यथार्थवादी प्रवृत्तियाँ अंततः कविता के ताने-बाने पर हावी हो जाती हैं। और परशा और विक्टर की कहानी की आवश्यकता केवल "कविता में कहानी" के तीव्र सामाजिक अभिविन्यास पर पर्दा डालने के लिए है। " मज़बूत बिंदुतुर्गनेव में अश्लीलता की छवि यह थी कि वह इसकी तीखी निंदा नहीं करते, बल्कि इसे अंदर से बदनाम करते हैं। साहित्यिक प्रक्रिया के सामान्य पाठ्यक्रम ने तुर्गनेव को कथानक का सुझाव दिया, इससे कविता की शैली संरचना और इसके विरोधी में बदलाव आया रोमांटिक, विडंबना उन्मुख करुणा।

साहित्य:

1. बेलिंस्की वी.जी. परशा. पद्य में कहानी. टी.एल. // बेलिंस्की वी.जी. सोबर. सिट.: 9 खंडों में। एम.: हुड। साहित्य, 1979.वी.5.

2. उद्धृत. द्वारा: कुर्लिंडस्काया जी.बी. है। तुर्गनेव और रूसी साहित्य। मॉस्को: शिक्षा, 1980.

3. उद्धृत. द्वारा: रूसी आलोचना में तुर्गनेव: शनि। लेख. एम.: हुड. साहित्य, 1953.

4. फेट ए. यादें: 3 खंडों में। पुश्किन: संस्कृति, 1992. वी.1.

5. पुश्किन ए.एस. यूजीन वनगिन // पुश्किन ए.एस. एकत्रित कार्य: 10 खंडों में। एम.: हुड। साहित्य, 1975. टी. 4.

6. तुर्गनेव आई.एस. परशा // तुर्गनेव आई.एस. कार्य: 12 खंडों में। एम.: नौका, 1978। खंड 1।

7. गेर्शेनज़ोन एम. तुर्गनेव का सपना और विचार। एम., 1919।

8. बासिखिन यू.एफ. आई.एस. की कविताएँ तुर्गनेव (उपन्यास का मार्ग)। सरांस्क, 1973।

9. आई.एस. की कविता देखें। तुर्गनेव "एक आदमी, जिनमें से कई हैं।"

10. कुलेशोव वी.आई. रूसी साहित्य में प्राकृतिक विद्यालय। एम।: शिक्षा, 1965।

11. कलाश्निकोव वी.एस. आई.एस. की कविता में कलात्मक छवि के टाइपीकरण की कुछ समस्याएं तुर्गनेव "पराश" // 19वीं - 20वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में कलात्मक महारत की समस्याएं: शनि। वैज्ञानिक काम करता है. निप्रॉपेट्रोस, 1978.

12. कुलेशोव वी.आई. रूसी साहित्य में प्राकृतिक विद्यालय... एस. 237.

एन.ए. ज़ाचारचेंको

तुर्गनेव की "पराशा" एक यथार्थवादी कविता के रूप में

आई. तुर्गनेव की कविता "पराशा" को संक्रमणकालीन प्रकार की साहित्यिक कृतियों से संबंधित माना जाता है। इसमें आई. तुर्गनेव ने रोमांटिक और यथार्थवादी तत्वों को एक जटिल कलात्मक संपूर्णता में जोड़ने का प्रयास किया। अपनी जांच की प्रक्रिया में लेखिका इस निष्कर्ष पर पहुंचती है कि तुर्गनेव की "कहानी इन वर्सेज" पुश्किन के "कविता में उपन्यास" की परंपरा का विडंबनापूर्ण अनुसरण कर रही है। इस प्रकार "पराशा" की शैली विशिष्टता की समझ तुर्गनेव के काम और पुश्किन के "यूजीन वनगिन" के बीच समानता और अंतर के कारण है।

ए.एस. पुश्किन के काम "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" में यूजीन केंद्रीय पात्रों में से एक है। यह नायक एक प्रकार का सामान्यीकरण है, जो रूसी इतिहास में "पीटर्सबर्ग" युग का उत्पाद है। इसे "छोटा आदमी" कहा जा सकता है - आखिरकार, यूजीन के जीवन का अर्थ साधारण मानवीय खुशी में निहित है। वह एक आरामदायक घर, परिवार, खुशहाली पाना चाहता है।

सामान्यीकृत छवि

द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन से यूजीन का चरित्र-चित्रण तैयार करते समय, इस बात पर जोर दिया जा सकता है कि ए.एस. पुश्किन ने अपने काम द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन में विशेष रूप से एवगेनी को कोई उपनाम देने से इनकार कर दिया है। इसके द्वारा कवि यह दर्शाना चाहता है कि उसकी जगह कोई भी ले सकता है। इस चरित्र की छवि में, उस समय के कई पीटर्सबर्ग वासियों का जीवन परिलक्षित होता था।

इस सामान्यीकरण का अर्थ इस तथ्य में निहित है कि कविता में यूजीन जनता का व्यक्तित्व है, उन लोगों का अवतार जो सरकार की गलती के कारण दुर्भाग्यपूर्ण और निराश्रित हो गए। विद्रोह के फैलने के क्षण में, यूजीन, एक सेकंड के लिए भी, सम्राट के साथ बराबरी कर लेता है। उसका उत्थान उस समय होता है जब वह प्रचंड लहरों के बीच में रहकर "संगमरमर के एक जानवर पर सवार" बैठता है। इस स्थिति में, यूजीन एक विशाल के पैमाने के बराबर है।

विपरीत पीटर

द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन से यूजीन का चरित्र चित्रण जारी रखते हुए, यह सम्राट के प्रति नायक के विरोध पर ध्यान देने योग्य है। बाढ़ के दृश्य में, पाठक येवगेनी को कांस्य घुड़सवार के पीछे बैठा देखता है। उसने अपनी भुजाएँ आड़ी-तिरछी मोड़ लीं (यहाँ कवि ने नेपोलियन के साथ उसकी तुलना की है), लेकिन उसके पास टोपी नहीं है। यूजीन और सवार एक ही दिशा में देखते हैं। लेकिन उनके विचार पूरी तरह से अलग चीजों में व्याप्त हैं। पीटर इतिहास में झांकता है - उसे व्यक्तिगत लोगों के जीवन में कोई दिलचस्पी नहीं है। और यूजीन की नज़र अपनी प्रेमिका के घर पर टिकी हुई है।

द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन से येवगेनी के चरित्र-चित्रण में, कोई यह संकेत दे सकता है कि पीटर और येवगेनी के व्यक्ति में, महान रूसी कवि ने दो सिद्धांतों को व्यक्त किया - असीम मानवीय कमजोरी और बिल्कुल वही असीमित शक्ति। इस विवाद में पुश्किन स्वयं यूजीन का पक्ष लेते हैं। आख़िर बगावत छोटा आदमीउनकी जिंदगी में दखलअंदाजी के खिलाफ बिल्कुल जायज है।' और इसी विद्रोह में पाठक नायक की आध्यात्मिक जागृति को देखता है। विद्रोह ही यूजीन को प्रकाश दिखाता है। ऐसे लोगों के सामने "मूर्ति" का अपराध दुखद है और इससे छुटकारा नहीं पाया जा सकता है। आख़िरकार, उसने सबसे मूल्यवान चीज़ - स्वतंत्रता - का अतिक्रमण किया।

पाठक के अधिक निकट कौन है?

दो नायकों के इस विरोध में, पाठक उनका मुख्य अंतर देखता है, जो द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन से यूजीन के चरित्र चित्रण को भी पूरक करेगा। नायक जीवंत हृदय से संपन्न है, वह जानता है कि दूसरे व्यक्ति की चिंता कैसे करनी है। वह दुखी और खुश, शर्मिंदा और कांप सकता है। इस तथ्य के बावजूद कि कांस्य घुड़सवार हमारे सामने लोगों के जीवन के बारे में, उनके सुधार के बारे में सोचने में व्यस्त दिखाई देता है (यहाँ कवि के मन में येवगेनी खुद शहर के भविष्य के निवासी के रूप में हैं), यह "छोटा आदमी" और अभी भी "मूर्ति" नहीं है पाठकों में बड़ी सहानुभूति जगाता है।"

एवगेनी के सपने

उसकी गरीबी कोई बुराई नहीं है. यदि आप कड़ी मेहनत करें तो इससे निपटा जा सकता है; तो यह अस्थायी हो जाएगा. नायक का स्वास्थ्य और युवावस्था कवि का संकेत है कि अब तक यूजीन के पास समाज को देने के लिए और कुछ नहीं है। वह एक नौकरशाही कार्यालय में कार्यरत है। वह वास्तव में इस जीवन को पसंद नहीं करता है, लेकिन वह सर्वश्रेष्ठ की आशा करता है और समृद्धि प्राप्त करने के लिए लंबे समय तक और कड़ी मेहनत करने के लिए तैयार है। स्थिति बिल्कुल वैसी ही है, जिस अपार्टमेंट में एवगेनी दूरदराज के इलाकों में से एक में किराए पर रहता है। नायक को उम्मीद है कि उसकी जगह कोई बेहतर विकल्प आएगा।

"द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता में यूजीन के चरित्र-चित्रण में उसकी प्रेमिका का भी उल्लेख किया जा सकता है। एवगेनिया नामक लड़की, जिसका नाम परशा है, उससे मेल खाती है। वह अमीर नहीं है और शहर के बाहरी इलाके में अपनी मां के साथ रहती है। यूजीन लड़की से प्यार करता है, केवल परशा के साथ अपने भविष्य के बारे में सोचता है, उसके साथ सभी बेहतरीन सपने जोड़ता है। लेकिन बाद में घटी घटनाओं ने "छोटे आदमी" की योजनाओं को नष्ट कर दिया। नदी ने पराशा और उसकी माँ के घर में बाढ़ ला दी और उनकी जान ले ली। इस वजह से यूजीन पागल हो गया. उनकी पीड़ा अपरिमेय थी. वह अकेले ही शहर में घूमता रहा और दो सप्ताह तक केवल गरीबों द्वारा उसे दिए गए दान-पात्र ही खाता रहा।

यूजीन की मौत

चरित्र की थकी हुई चेतना उसके लिए पागल तस्वीरें खींचती है - इस तरह "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता जारी रहती है। पीटर और यूजीन के चरित्र-चित्रण में सम्राट पर निर्देशित "छोटे आदमी" के क्रोध के क्षण का वर्णन हो सकता है। यूजीन ने कांस्य घुड़सवार पर ऐसी जगह पर एक शहर स्थापित करने का आरोप लगाना शुरू कर दिया। आख़िरकार, यदि पीटर ने शहर के लिए कोई अन्य क्षेत्र चुना होता, तो परशा का जीवन अलग हो सकता था। और "छोटे आदमी" के आरोप इतने अपशब्दों से भरे हुए हैं कि उसकी कल्पना इसे बर्दाश्त नहीं कर सकती और पीटर के स्मारक को पुनर्जीवित कर देती है। वह पूरी रात यूजीन का पीछा करता है। इस भागदौड़ से थककर वह सुबह सो जाता है। जल्द ही मुख्य पात्र दुःख से मर जाता है।

"छोटा आदमी" या हीरो?

बाढ़, जो यूजीन के लिए एक व्यक्तिगत त्रासदी में बदल गई, उसे एक साधारण व्यक्ति से "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता के नायक में बदल देती है। संक्षेप में बताए गए यूजीन के चरित्र-चित्रण में कविता की शुरुआत में उसका वर्णन और घटनाओं के सामने आने पर परिवर्तन शामिल हो सकता है।

पहले शांत और अगोचर, वह वास्तव में एक रोमांटिक चरित्र बन जाता है। उसमें इतना साहस है कि वह अपनी जान जोखिम में डालकर नाव में बैठकर "भयानक लहरों" के बीच में ही स्थित एक छोटे से घर तक जा सकता है। फिनलैंड की खाड़ीजहां उसकी प्रेमिका रहती थी. कविता में, वह अपना दिमाग खो देता है, और पागलपन, जैसा कि आप जानते हैं, अक्सर रोमांटिक नायकों के साथ होता है।

"द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता में यूजीन का चरित्र चित्रण: चरित्र की दुविधा

पुश्किन के इस चरित्र में दुविधा है - एक ओर, वह छोटा और चेहराविहीन है; दूसरी ओर, यूजीन कवि के कार्यों का एकमात्र नायक है, जिसमें कई मानवीय गुण हैं। वह पाठक में करुणा जगाता है, और कुछ बिंदु पर प्रशंसा भी जगाता है। इस तथ्य के बावजूद कि यूजीन एक साधारण आम आदमी है, वह उच्च नैतिक गुणों से प्रतिष्ठित है। यह बेचारा अधिकारी प्यार करना, वफादार और मानवीय होना जानता है।

"द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" कविता में नायक येवगेनी का चरित्र चित्रण पुश्किन की साहित्यिक विरासत के कई शोधकर्ताओं के लिए उत्सुक था। उनमें से कुछ, जैसे वाई. बोरेव, यूजीन में सम्राट की छवि से कम कोई रहस्य नहीं देखते हैं। हाँ, वह एक "छोटा" व्यक्ति है, एक निजी व्यक्ति है। हालाँकि, चरित्र आत्म-मूल्य का दावा करता है। उसके सपनों में कई ऊंचे पल होते हैं. उनके पागलपन को "उच्च" कहा जा सकता है, क्योंकि इसमें नायक सामान्य चेतना के ढांचे से बहुत आगे निकल जाता है।

कई तकनीकों की मदद से, महान रूसी कवि दो विपरीत छवियों - सम्राट और क्षुद्र अधिकारी की अनुकूलता प्राप्त करते हैं। दरअसल, पुश्किन के लिए इन नायकों की दुनिया समतुल्य है।

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन (1799 - 1837) की "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" एक कविता या काव्यात्मक कहानी है। इसमें कवि दार्शनिक, सामाजिक और ऐतिहासिक मुद्दों को जोड़ता है। "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन", एक ही समय में, महान पीटर्सबर्ग और इसके निर्माता पीटर I के लिए एक श्रद्धांजलि है, और इतिहास में एक आम आदमी की जगह निर्धारित करने का प्रयास है, और विश्व व्यवस्था के पदानुक्रम पर प्रतिबिंब है।

सृष्टि का इतिहास

आयंबिक टेट्रामीटर में यूजीन वनगिन की तरह लिखी गई कांस्य घुड़सवार, पुश्किन की आखिरी कविता थी। इसका निर्माण 1833 और कवि के बोल्डिनो एस्टेट में रहने के समय का है।

कविता रूसी साम्राज्य के मुख्य सेंसर निकोलस प्रथम द्वारा पढ़ी गई थी और उनके द्वारा प्रकाशन पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। फिर भी, 1834 में, पुश्किन ने लगभग पूरी कविता लाइब्रेरी फॉर रीडिंग में प्रकाशित की, केवल सम्राट द्वारा पार किए गए छंदों को छोड़ दिया। प्रकाशन "पीटर्सबर्ग" शीर्षक के तहत हुआ। एक कविता का एक अंश.

अपने मूल रूप में, द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन 1904 में प्रकाशित हुआ था।

कार्य का विवरण

परिचय में पीटर I की राजसी छवि खींची गई है, जिसने नेवा के तट पर एक सुंदर नया शहर बनाया - रूसी साम्राज्य का गौरव। पुश्किन इसे दुनिया का सबसे अच्छा शहर कहते हैं और सेंट पीटर्सबर्ग और इसके निर्माता की महानता के बारे में गाते हैं।

यूजीन, सेंट पीटर्सबर्ग का एक साधारण निवासी, एक छोटा क्लर्क। वह परशा नाम की लड़की से प्यार करता है और उससे शादी करने जा रहा है। परशा शहर के बाहरी इलाके में एक लकड़ी के घर में रहती है। जब 1824 की ऐतिहासिक बाढ़ शुरू हुई तो सबसे पहले उनका घर बह गया और लड़की की मृत्यु हो गई। बाढ़ का चित्रण पुश्किन ने उस समय की पत्रिकाओं के ऐतिहासिक साक्ष्यों को ध्यान में रखकर किया था। पूरा शहर बह गया, कई लोग मरे। और केवल पीटर का स्मारक गर्व से सेंट पीटर्सबर्ग से ऊपर है।

जो कुछ हुआ उससे यूजीन स्तब्ध है। एक भयानक बाढ़ के लिए, वह पीटर को दोषी ठहराता है, जिसने शहर को ऐसी अनुपयुक्त जगह पर बनाया था। अपना दिमाग खो देने के बाद, युवक कांस्य घुड़सवार के उत्पीड़न से बचने की कोशिश करते हुए, भोर तक शहर के चारों ओर घूमता रहा। सुबह वह खुद को अपनी दुल्हन के खंडहर घर में पाता है और वहीं मर जाता है।

मुख्य पात्रों

यूजीन

कविता के मुख्य पात्र यूजीन का वर्णन पुश्किन ने विस्तृत सटीकता के साथ नहीं किया है। कवि उनके बारे में लिखते हैं "राजधानी के नागरिक, आप किस तरह के अंधेरे से मिलते हैं", इस बात पर जोर देते हुए कि उनका नायक एक छोटे व्यक्ति के प्रकार का है। पुश्किन ने केवल यह निर्धारित किया है कि यूजीन कोलोम्ना में रहता है और उसका इतिहास एक प्रसिद्ध कुलीन परिवार से जुड़ा है, जो अब अपनी महानता और भाग्य खो चुका है।

पुश्किन अपने नायक की आंतरिक दुनिया और आकांक्षाओं पर अधिक ध्यान देते हैं। यूजीन मेहनती है और आने वाले कई वर्षों तक अपने काम से खुद को और अपनी दुल्हन परशा को एक सभ्य जीवन प्रदान करने का सपना देखता है।

अपने प्रिय की मृत्यु यूजीन के लिए एक कठिन परीक्षा बन जाती है और वह अपना दिमाग खो देता है। पागल युवक के बारे में पुश्किन का वर्णन दया और करुणा से भरा है। छवि के अपमान के बावजूद, कवि अपने नायक के प्रति मानवीय करुणा दिखाता है और उसकी साधारण इच्छाओं और उनके पतन को एक वास्तविक त्रासदी के रूप में देखता है।

कांस्य घुड़सवार (पीटर प्रथम का स्मारक)

कविता के दूसरे नायक को कांस्य घुड़सवार कहा जा सकता है। विश्व स्तर के एक व्यक्तित्व, एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में पीटर I के प्रति रवैया पूरी कविता में झलकता है। परिचय में, पुश्किन ने पीटर को "वह" कहते हुए सेंट पीटर्सबर्ग के संस्थापक के नाम का उल्लेख नहीं किया है। पुश्किन पीटर को तत्वों को नियंत्रित करने और उन्हें अपनी संप्रभु इच्छा से बाँधने की शक्ति देता है। कार्रवाई को एक सदी आगे स्थानांतरित करते हुए, पुश्किन ने निर्माता की छवि को तांबे की मूर्ति की छवि से बदल दिया, जिसने "रूस को लोहे की लगाम से खड़ा किया।" पीटर I के प्रति लेखक के रवैये में, दो बिंदु देखे गए हैं: पहले रूसी सम्राट की इच्छाशक्ति, साहस, दृढ़ता के लिए प्रशंसा, साथ ही इस सुपरमैन के सामने भय और नपुंसकता। पुश्किन ने यहां एक महत्वपूर्ण प्रश्न उठाया है: पीटर I के मिशन को कैसे परिभाषित किया जाए - रूस के उद्धारकर्ता या अत्याचारी?

एक अन्य ऐतिहासिक व्यक्ति भी काम में दिखाई देता है - "दिवंगत सम्राट", यानी अलेक्जेंडर प्रथम। उनकी छवि में, लेखक अपनी कविता को वृत्तचित्र के करीब लाना चाहता है।

कार्य का विश्लेषण

कांस्य घुड़सवार, अपने छोटे पैमाने (लगभग 500 छंद) के बावजूद, एक साथ कई कथा योजनाओं को जोड़ता है। इतिहास और आधुनिकता, वास्तविकता और कल्पना, निजी जीवन का विवरण और दस्तावेजी इतिहास यहां मिलते हैं।

कविता को ऐतिहासिक नहीं कहा जा सकता. पीटर I की छवि एक ऐतिहासिक व्यक्ति की छवि से बहुत दूर है। इसके अलावा, पुश्किन पेट्रिन युग को पीटर के शासनकाल के समय के रूप में नहीं बल्कि भविष्य में इसकी निरंतरता और आधुनिक दुनिया में उसके लिए परिणामों के रूप में देखते हैं। कवि पहले रूसी सम्राट को नवंबर 1824 की हालिया बाढ़ के चश्मे से देखता है।

बाढ़ और उसके संबंध में वर्णित घटनाएँ कथा की मुख्य योजना हैं, जिन्हें ऐतिहासिक कहा जा सकता है। यह दस्तावेजी सामग्रियों पर आधारित है जिसकी चर्चा पुश्किन ने कविता की प्रस्तावना में की है। बाढ़ ही कविता में संघर्ष का मुख्य कथानक बन जाती है।

संघर्ष को स्वयं दो स्तरों में विभाजित किया जा सकता है। उनमें से पहला वास्तविक है - यह पानी से ध्वस्त घर में नायक की दुल्हन की मौत है, जिसके परिणामस्वरूप वह पागल हो जाता है। अधिक व्यापक रूप से, संघर्ष में दो पक्ष शामिल हैं, जैसे शहर और तत्व। परिचय में, पीटर अपनी इच्छा से दलदलों में पीटर्सबर्ग शहर का निर्माण करते हुए तत्वों को बंधन में डालता है। कविता के मुख्य भाग में, तत्व फूट पड़ता है और शहर को बहा ले जाता है।

ऐतिहासिक सन्दर्भ में एक काल्पनिक कहानी है, जिसका केन्द्र एक साधारण सेंट पीटर्सबर्ग निवासी यूजीन है। शहर के बाकी निवासी अप्रभेद्य हैं: वे सड़कों पर चलते हैं, बाढ़ में डूबते हैं, कविता के दूसरे भाग में यूजीन की पीड़ा के प्रति उदासीन हैं। सेंट पीटर्सबर्ग के निवासियों और उनके जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम के साथ-साथ बाढ़ का वर्णन भी बहुत विस्तृत और आलंकारिक है। यहां पुश्किन ने अपनी काव्य शैली और भाषा पर पकड़ की सच्ची महारत का प्रदर्शन किया है।

एवगेनी के आसपास की घटनाओं का वर्णन पुश्किन ने एक वृत्तचित्र क्षेत्र के साथ किया है। कवि सटीक रूप से उल्लेख करता है कि कार्रवाई के विभिन्न क्षणों में नायक कहाँ है: सीनेट स्क्वायर, पेट्रोव स्क्वायर, सेंट पीटर्सबर्ग का बाहरी इलाका। शहरी परिदृश्य के विवरण के संबंध में ऐसी सटीकता हमें पुश्किन के काम को रूसी साहित्य की पहली शहरी कविताओं में से एक कहने की अनुमति देती है।

कार्य में एक और महत्वपूर्ण योजना है, जिसे पौराणिक कहा जा सकता है। इसके केंद्र में पीटर की मूर्ति है, जिसे यूजीन बाढ़ के लिए श्राप देता है और जो शहर की सड़कों पर नायक का पीछा कर रही है। पिछले एपिसोड में, शहर वास्तविक स्थान से सशर्त स्थान की ओर बढ़ता है, वास्तविकता से परे चला जाता है।

कविता में एक दिलचस्प विचार उस समय उभरता है जब "दिवंगत सम्राट" बालकनी पर प्रकट होता है, जो शहर को नष्ट करने वाले तत्वों से निपटने में असमर्थ है। पुश्किन यहां राजाओं की शक्ति के क्षेत्र और उन परिवेशों पर विचार करते हैं जो इसके अधीन नहीं हैं।

ए.एस. की कविता "कांस्य घुड़सवार" पुश्किन कवि का पीटर्सबर्ग के प्रति विशेष समर्पण प्रस्तुत करते हैं। शहर की पृष्ठभूमि, उसके इतिहास और आधुनिकता के खिलाफ, कविता के वास्तविक भाग की मुख्य घटनाएं सामने आती हैं, जो शहर के निर्माण के पौराणिक दृश्यों और कांस्य घुड़सवार की छवि के साथ जुड़ी हुई हैं।