पाराशा विशेषता। "कांस्य घुड़सवार"। यूजीन का विवरण: एक "छोटे आदमी" की छवि। पाठक के करीब कौन है

एवगेनी - मुख्य पात्रए एस पुश्किन की कविताएँ " कांस्य घुड़सवार”, एक छोटा पीटर्सबर्ग अधिकारी, राजधानी का एक गरीब नागरिक। कविता में नायक के नाम, उम्र या काम के स्थान का उल्लेख नहीं है। उनका रूप भी अस्पष्ट है और उनके जैसे नागरिकों के धूसर, चेहरेविहीन जनसमूह में खो गया है। उनके पूर्व कुलीन मूल का केवल एक ही उल्लेख है, लेकिन अब वह खुद बड़प्पन से दूर है, क्योंकि वह गरीब है। यूजीन कोलोम्ना में रहता है और अक्सर नेवा नदी के विपरीत किनारे पर होता है। उसके सपने और उम्मीदें उसी गरीब लड़की परशा से जुड़ी हैं, जिसके साथ वह एक परिवार शुरू करना चाहता है, बच्चे पैदा करना चाहता है और शांति से रहना चाहता है। हालांकि, उनके सपने सच होने के लिए नियत नहीं थे।

परशा और उसकी माँ की भीषण बाढ़ के तूफान के बाद मृत्यु हो जाती है। जिस जीर्ण-शीर्ण घर में परशा रहता था, उसे ध्वस्त कर दिया गया था, और पास में उगने वाला केवल एक विलो ही रह गया था। यूजीन इतना दुःख सहन नहीं कर सका और पागल हो गया। परशा के खोने के साथ, उसने अपने सारे सपने और जीवन का अर्थ खो दिया। उसके बाद, वह हर समय भटकना शुरू कर देता है, भिक्षा पर रहता है, सड़क पर सोता है। अक्सर दुष्ट लोग उसे पीटते हैं, लेकिन वह परवाह नहीं करता। यूजीन की यह छवि पाठक में दया और लालसा का कारण बनती है। एक बरसात की शाम, वह जाने और राजसी मूर्ति की आँखों में देखने का फैसला करता है, जिसने कभी नेवा के तट पर इस शहर का निर्माण किया था। इसके बाद उसे इस बात का पछतावा होता है। शहर जल्द ही एक और विनाशकारी तूफान का अनुभव करता है जिसमें यूजीन की मृत्यु हो जाती है।

पर। ज़खरचेंको*

"परशा" आई.एस. तुर्गनेव एक यथार्थवादी कविता के रूप में

लेख के लेखक "पराश" कविता को संक्रमणकालीन प्रकार की कृति मानते हैं, जहाँ आई.एस. तुर्गनेव ने रोमांटिक और यथार्थवादी तत्वों को एक जटिल कलात्मक पूरे में संयोजित करने का प्रयास किया। विश्लेषण की प्रक्रिया में, एन.ए. ज़खरचेंको इस निष्कर्ष पर आते हैं कि तुर्गनेव की "कविता में कहानी" (तुर्गनेव का अपना शब्द) विडंबनापूर्ण रूप से पुश्किन की "कविता में उपन्यास" परंपरा की ओर उन्मुख है। इस प्रकार, "पराशा" की शैली विशिष्टता की समझ "यूजीन वनगिन" के साथ समानता और अंतर की पहचान के आधार पर होती है।

*ज़खरचेंको नताल्या अर्कडीवना - समरस स्टेट यूनिवर्सिटी, रूसी विभाग और विदेशी साहित्य

साहित्यिक आलोचना में, उन्होंने तुर्गनेव की कविताओं की स्वतंत्रता की डिग्री के बारे में तर्क दिया। "परंपरा" और "नकल" की अवधारणाओं के बीच अंतर करना आवश्यक है, जिसके बीच एक मौलिक अंतर है। बेलिंस्की के अनुसार, "... अपरिहार्य(मेरे द्वारा हाइलाइट किया गया - N.Z.) देशी साहित्य के महान आचार्यों के प्रभाव से, उनके कार्यों में उनके द्वारा मजबूत किए गए साहित्य और समाज को दिखाते हुए, और गुलामी की नकल करना बिल्कुल भी एक ही बात नहीं है: पहला है प्रतिभा का प्रमाण जो विकसित हो रहा है वास्तव में, दूसरा प्रतिभा की कमी है। आप लेखक के पद्य और ढंग की नकल कर सकते हैं, लेकिन उसकी आत्मा और स्वभाव की नहीं। "तुर्गनेव लगातार पुश्किन से प्रभावित थे। साथ ही, "अनुकरण का कोई भी विचार बेतुका है।"

पुश्किन, उनके काम ने काफी हद तक रूसी साहित्य के आगे के विकास को निर्धारित किया। बेलिंस्की के अनुसार, "पुश्किन के बारे में लिखने का अर्थ है पूरे रूसी साहित्य के बारे में लिखना: जैसा कि पूर्व रूसी लेखक पुश्किन की व्याख्या करते हैं, इसलिए पुश्किन उन लेखकों की व्याख्या करते हैं जिन्होंने उनका अनुसरण किया।" और तुर्गनेव कोई अपवाद नहीं है, उनका काम, दूसरों के साथ, सामान्य साहित्यिक प्रक्रिया में एक निश्चित स्थान रखता है।

कविताओं "पराश" (1843), "मकान मालिक" (1845), "एंड्रयू"(1845) - "प्राकृतिक विद्यालय" की परंपराओं में किए गए कार्य। उनका यथार्थवाद स्पष्ट है - सभी कथानक चलते हैं, पात्रों के कार्यों को रोजमर्रा की जिंदगी के तर्क द्वारा समझाया गया है। मूल रूप से "रोजमर्रा की वर्णनात्मक" कविताओं के शेष, उनके पास व्यक्तिगत शैली की विशेषताएं भी हैं।

तुर्गनेव की यथार्थवादी कविताओं में, परशा, संक्रमणकालीन प्रकार का एक काम, विशेष ध्यान देने योग्य है।

"पराश" ने पहली बार 1843 में प्रकाश देखा, और एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित हुआ, एक छोटी सी किताब की तरह लग रहा था। लेखक ने अपना पूरा नाम नहीं बताया, काम पर बड़े अक्षरों में हस्ताक्षर किए गए "टी.एल." (एक छद्म नाम जो तुर्गनेव के पिता और माता के नामों के प्रारंभिक अक्षरों को जोड़ता है)। यह रूसी साहित्य के इतिहास में एक अवधि थी, जब बेलिंस्की के अनुसार, "रूसी कविता, यदि मरी नहीं, तो सो गई।" पुश्किन, लेर्मोंटोव का समय - रूसी कविता का तथाकथित "स्वर्ण युग" - बीत गया, गद्य कलात्मक रचनात्मकता में हावी था। यह इस समय था कि "पराशा" प्रकट होता है, जिसे बेलिंस्की ने बहुत सराहा और पांडुलिपि में उनके द्वारा पढ़ा। अपने पत्र में वी.पी. 11 मई, 1843 को बोटकिन ने कहा: "यह एक उत्कृष्ट काव्य रचना है। क्या आपने लेखक का अनुमान लगाया है?" . यहां तुर्गनेव के कौशल के लिए निर्विवाद प्रशंसा स्पष्ट रूप से सुनी जा सकती है, जिसका कलात्मक तरीका, बेलिंस्की के अनुसार, किसी और के साथ भ्रमित नहीं हो सकता है।

पाराशा एक ऐसा काम है जो जीवनी और रचनात्मक दोनों तरह से तुर्गनेव के लिए एक संक्रमणकालीन क्षण का प्रतीक है। परशा की रचना के समय तक, लेखक ने अभी तक यह तय नहीं किया था कि उसे अपना जीवन किसको समर्पित करना है, किस व्यवसाय को चुनना है। ए। बुत, तुर्गनेव के साथ पहली मुलाकात के बारे में बात करते हुए, मास्को विश्वविद्यालय के प्रोफेसर एस.पी. के शब्दों को याद करते हैं। शेवरेव, जिन्होंने तुर्गनेव के जाने के बाद अप्रत्याशित रूप से कहा:

"... यह तुर्गनेव कितना अजीब है: दूसरे दिन वह अपनी कविता परशा के साथ आया था, और आज वह मास्को विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र की कुर्सी पाने में व्यस्त है।" कलात्मक शब्दों में, परशा बहुत सारे संदेह पैदा करती है: यह क्या है - एक रोमांटिक कविता या "कविता में कहानी"? बात यह है कि युग की सामान्य प्रवृत्ति को मूर्त रूप देने वाले परशा तुर्गनेव की पहली कृति है, जहाँ लेखक ने रोमांटिक और यथार्थवादी तत्वों को एक ही जटिल पूरे में संयोजित करने का प्रयास किया है।

"पराशा" का यह पक्ष बेलिंस्की को पता चला था, जिन्होंने घोषणा की थी कि "अद्भुत भावनाओं और मीठे सपनों की अवधि ... को विचार की कविता से बदल दिया गया था।" तुर्गनेव ने खुद पर संदेह किया कि क्या "परश" को प्रिंट करना है, इस पर केवल बेलिंस्की के आशीर्वाद से फैसला किया, जो मानते थे कि कविता "ठीक है ... रूसी कविता के सबसे खूबसूरत सपने जो एक पल के लिए जाग गए हैं, जिसे उसने लंबे समय से नहीं देखा है"। अपने निष्कर्षों की जिद और जल्दबाजी के लिए आलोचना को दोषी नहीं ठहराया जा सकता है। बेलिंस्की ने खुद परशा के बारे में अपने लेख में इस तथ्य को नहीं छिपाया है कि उन्होंने कविता को एक से अधिक बार फिर से पढ़ा, प्रारंभिक प्रभाव पर विश्वास नहीं किया, इसके अलावा, उन्होंने इसका इलाज किया, जैसा कि वे लिखते हैं, "स्पष्ट पूर्वाग्रह के साथ, खोजने के लिए सोच रहा था। यह या तो एक भावुक कहानी है कि कैसे वहमैं प्यार करता था उसकीऔर कैसे वह हैविवाहित उसे, या आधुनिक रीति-रिवाजों के बारे में कुछ विनोदी बकवास "। उनका आश्चर्य क्या था, जब "बार-बार पढ़ने" के बाद उन्होंने अचानक अपने स्वयं के प्रवेश से, एक अद्भुत काव्य घटना की खोज की, जो "आत्मा को ताज़ा कर दिया ... गद्य और रोजमर्रा की जिंदगी की ऊब से ".

खुद तुर्गनेव, जिनकी एक लेखक के रूप में राय की उपेक्षा नहीं की जा सकती है, शैली के दृष्टिकोण से अपने काव्य कार्य को "कविता में कहानी" के रूप में परिभाषित करते हैं। यह शीर्षक पृष्ठ पर उपशीर्षक है। इस मामले पर बेलिंस्की की अपनी राय है: "हालांकि परशा के लेखक ... ने अपने काम को 'कविता में कहानी' के मामूली नाम के साथ नामित किया, फिर भी यह एक 'कविता' इस अर्थ में है कि पुश्किन ने अपनाया ... तो , - आलोचक जारी है, - हम पराशा को कविता कहेंगे: यह छोटी और अधिक निष्पक्ष दोनों है।

दरअसल, "कविता" शब्द पाठक के लिए परिचित, छोटा और अधिक स्वाभाविक दोनों है। फिर भी, यह भी स्पष्ट है कि "कविता में कहानी" पुश्किन की "कविता में उपन्यास" की परंपरा को जारी रखती है। न केवल शैली विशिष्टता के अर्थ में हम कार्यों की समानता के बारे में बात कर सकते हैं, बल्कि स्वर में, शैली में, परशा यूजीन वनगिन के करीब है। तुर्गनेव, एक कविता ("कविता में एक कहानी") पर काम कर रहे थे, स्वाभाविक रूप से, शैली की सोच के तर्क का पालन किया।

परशा की शैली की बारीकियों को समझने के लिए, इसकी सामग्री का उल्लेख करना आवश्यक है, यूजीन वनगिन के साथ समानता और अंतर की पहचान करना। यह माना जाना चाहिए कि इन कार्यों के केवल कुछ उद्देश्यों में कुछ समान है। उनकी समानता कुछ बाहरी, माध्यमिक पहलुओं से संबंधित है और प्रस्तुत ग्रंथों की आंतरिक वैचारिक सामग्री को बिल्कुल भी प्रभावित नहीं करती है। "पराशा" लेखक के इरादे के अनुसार एक गुणात्मक रूप से नया काम है, एक रोमांटिक कविता की तुलना में "रोजमर्रा की वर्णनात्मक" की ओर अधिक गुरुत्वाकर्षण, तुर्गनेव के शुरुआती काम में यथार्थवाद की शुरुआत माना जाता है। अब क्रम में।

पुश्किन में, पाठक सबसे पहले येवगेनी से मिलता है। यह वह है - "एक छोटा वैज्ञानिक, लेकिन एक पांडित्य", अपने वातावरण में निराश - मुख्य पात्र। हम सबसे पहले उनके पालन-पोषण, वंशावली, शिक्षा, शगल के विवरण के बारे में सीखते हैं। एक ही समय में, कथा के पाठ्यक्रम में अक्सर लेखक के कई विषयांतर होते हैं, जो नायक के प्रति लेखक के दृष्टिकोण में परिवर्तन को दर्शाता है। केवल जब "रूसी उदासी ने उसे धीरे-धीरे अपने कब्जे में ले लिया", और वनगिन अपनी संपत्ति में चला गया, पुश्किन ने हमें तात्याना लारिना से मिलवाया (और यह पहले से ही अध्याय II, श्लोक XXIV है!) और इस अध्याय के अंत तक, लेखक, जैसा कि यह था, वनगिन के बारे में भूल जाता है और एक लड़की का चित्र बनाता है। अध्याय III में, यूजीन तात्याना से मिलता है।

तुर्गनेव ने अपनी कविता (या "कविता में कहानी") में एक नया संस्करण प्रस्तुत किया है। शीर्षक और कथा के विकास को देखते हुए, सबसे पहले, पराशा "आह और चिंता दोनों का विषय", लेखक-कथाकार का "कविता का विषय" है। इसकी सूचना देने के बाद, कथाकार पाठक को अपने "स्टेप" से परिचित कराता है। उसका चित्र काफी विस्तृत है ("टैन्ड", "प्यारे हाथ", "उंगलियाँ पतली और पारदर्शी थीं", "जादुई आँखें", "सोचकर शांत नज़र", "सुचारु रूप से चली"। विशेषणों को देखते हुए कि कवि अपनी नायिका को पुरस्कृत करता है, यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि लेखक परशा से कैसे संबंधित है। नायिका की उम्र का संकेत दिया गया है। वह 20 वर्ष की है। लड़की की वैवाहिक स्थिति के बारे में अधिक जानकारी दी गई है - "उसका ... पिता एक लापरवाह जमींदार है", माँ - "एक महिला ... सरल, एक चेहरे के साथ बहुत पाई के समान"। परशा के माता-पिता के वर्णन में, कविता का यथार्थवादी स्वर पहली बार खुद को महसूस करता है। लड़की का चित्र अभी भी रोमांटिक भावना में बना है , उसके बाद उसकी सामाजिक स्थिति और विशिष्ट जमींदारों के जीवन की छवि के बारे में जानकारी का अनुसरण करती है। स्वच्छंदतावाद अपनी जमीन पर कब्जा करने की कोशिश करता है, लेकिन केवल कुछ समय के लिए।

तुर्गनेव ने पुश्किन की तात्याना लारिना और उसकी अपनी प्रस्कोव्या के बीच एक समानांतर रेखा खींची।

वह बैठ गई... तात्याना याद है?

परन्तु मैं उसके साथ उसकी तुलना नहीं करूंगा;

मुझे डर है कि पाठक हार मान लेंगे

और यह परी कथा बिल्कुल नहीं पढ़ी जाएगी।

लेखक परशा और तात्याना को समान पाते हैं, लेकिन लगता है कि उनकी तुलना नहीं करना पसंद करते हैं। और बात केवल यह नहीं है कि "यह परी कथा बिल्कुल नहीं पढ़ी जाएगी।" लेखक चालाक है, पाठक के साथ खेल खेल रहा है। उसे यह समझाने की कोशिश करना कि परशा पुश्किन की नायिका नहीं है, कि वह पूरी तरह से अलग है, फिर भी वह उसे तात्याना में निहित कई गुणों से संपन्न करता है। और यदि आप दोनों लड़कियों के चित्र विशेषताओं में कुछ मामूली विवरणों को ध्यान में नहीं रखते हैं, तो हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि तात्याना और परशा एक ही प्रकार की नायिका हैं। स्पष्टता के लिए, मैं दो महिला छवियों के पूर्ण पत्राचार के बारे में आश्वस्त करते हुए कुछ शाब्दिक उपमाएँ दूंगा:

तो, विक्टर वनगिन का एक छोटा संस्करण है। बिना कारण के, उपन्यास के दसवें अध्याय में पुश्किन का नायक खुद को भविष्य के डिसमब्रिस्टों के बीच पाता है, अर्थात, "यह विकास में दिया जाता है, मानवता की सक्रिय क्षमताओं के क्रमिक रहस्योद्घाटन में।" दूसरी ओर, विक्टर उस "अद्वितीय विचित्रता" से पूरी तरह से रहित है जो यूजीन की विशेषता है। तुर्गनेव का नायक शांत जमींदार के अस्तित्व से काफी संतुष्ट था: उसके सभी सपने, अंत में, "कानूनी, शांतिपूर्ण विवाह" के लिए नीचे आते हैं। बेलिंस्की विक्टर को "उन महान-छोटे लोगों की श्रेणी में संदर्भित करता है जो अब इतने तलाकशुदा हैं और जो अपने स्वभाव के दुबले दिल को अवमानना ​​​​और उपहास की मुस्कान के साथ कवर करते हैं। वह विदेश में था और उसने बहुत सारे बेकार शब्द और संदेह निकाले। वहां से।" विक्टर 19 वीं शताब्दी के 40 के दशक की एक सामूहिक छवि का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है। यह लेर्मोंटोव के "ड्यूमा" का नायक भी है: यह संयोग से नहीं है कि कविता का एपिग्राफ वहां से लिया गया था - "और हम नफरत करते हैं, और हम संयोग से प्यार करते हैं।" एक और तुर्गनेव प्रकार उसे आसानी से पहचाना जा सकता है - "एक आदमी, जिसमें से कई हैं।"

इस प्रकार, पुश्किन के तात्याना और एवगेनी के साथ परशा और विक्टर की छवियों के बीच स्पष्ट ओवरलैप के बावजूद, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि तुर्गनेव के पात्र कुछ नए हैं। तुर्गनेव, पुश्किन परंपरा को जारी रखते हुए, पुश्किन के पात्रों पर उपहास करते हैं और उनके द्वारा बनाई गई छवियों की स्वतंत्रता पर जोर देते हैं। फिर भी, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि "पराशा और विक्टर 1840 के युग के नए ऐतिहासिक समय के तात्याना और वनगिन हैं"। केवल यह नहीं भूलना चाहिए कि अपने नायकों को एक और युग के संदर्भ में रखकर, पुश्किन से अलग, तुर्गनेव ने अपने "कविता में कहानी" में उनके लिए एक अलग भाग्य तैयार किया।

विक्टर और परशा का अंतिम प्यार (जो पाठकों के लिए कुछ अप्रत्याशित है) उनका कानूनी विवाह बन जाता है। लेखक शुरू से ही विक्टर को पसंद नहीं करता है, वह अपने नायक को या तो "सनकी" कहता है, फिर "खलनायक", फिर "ईश्वरविहीन"। लेकिन फिर भी, लेखक इस तथ्य के बारे में कुछ नहीं कर सकता कि विक्टर "प्यार करता है, कि वह खुद परशा के बारे में भावुक है"। तुर्गनेव के लिए, यह सब होने के अपरिवर्तनीय कानूनों के बारे में है। परशा का भाग्य पूर्व निर्धारित है: उसे "अश्लीलता से घसीटा गया है, लेकिन नायक पहले ही जा चुका है"। विक्टर के साथ गठबंधन परशा के लिए विनाशकारी निकला: रोजमर्रा की जिंदगी ने उसे निगल लिया। वैसे, विक्टर के संबंध में, लेन्स्की के साथ एक सादृश्य खुद का सुझाव देता है। दोनों ने विदेश में अध्ययन किया (दौरा किया), दोनों प्यार में हैं, और संभावित जीवन पथ जो पुश्किन ने युवा कवि को भविष्यवाणी की ("... विवाहित, / गांव में, खुश और सींग वाले, / रजाईदार वस्त्र पहनेंगे ..." , "मोटा होना, दरांती", आदि), तुर्गनेव ने वनगिन प्रकार के नायक के भाग्य के एक प्रकार के रूप में दिखाया।

कथानक के विकास के दौरान, परशा का चित्र स्पष्ट रूप से बदल जाता है: पांच साल बाद, लेखक फिर से जीवनसाथी से मिलता है, और यह पता चलता है कि लड़की परशा और प्रस्कोव्या निकोलेवना के बीच कुछ भी सामान्य नहीं है। "परशा के रोमांटिक सपने जीवित रहने के लिए नियत नहीं थे, वे निकोलेव वास्तविकता के भरे माहौल में मर गए।"

कविता में लेखक-कथाकार की स्थिति पर विशेष ध्यान देने की आवश्यकता है, जो एक संपूर्ण है अभिनेतापरशा में, वनगिन में एक कथाकार के रूप में। लेखक लगातार पाठक के साथ सक्रिय बातचीत करता है, एक पल के लिए भी अपनी उपस्थिति के बारे में नहीं भूलता, संवाद में संलग्न होता है। कविता की पहली पंक्तियों से, अपील के साथ "पाठक, मैंने विनम्रतापूर्वक आपको अपने माथे से मारा," कथाकार, जैसा कि वह था, पाठक को सह-लेखक के रूप में लेता है और इसलिए उससे मांग कर रहा है। V.I के अनुसार। कुलेशोव, समझने के लिए, तुर्गनेव को इस भूमिका के लिए तत्काल आवश्यकता थी "एक व्यक्ति जो लेर्मोंटोव की ड्यूमा और सभी आधुनिक कविताओं को दिल से जानता है।" और - मैं जोड़ूंगा - पद्य में पुश्किन का उपन्यास।

यह लेखक-कथाकार है जो अपने काम की कलात्मक दुनिया में शैतान की छवि का परिचय देता है। विक्टर और परशा के प्यार के बारे में बोलते हुए, कथाकार ने सुझाव दिया कि "यह कुछ भी नहीं समाप्त हो सकता था", लेकिन उच्च शक्तियाँ खेल में आती हैं - "एक उदास और शक्तिशाली दानव / बगीचे के ऊपर, एक उदास बादल की गोद में / जल्दी" . पहली उपस्थिति में, दानव की छवि पाठक के लिए एक चेतावनी है - लेखक द्वारा बताई गई कहानी का सुखद अंत नहीं है। "ईविल का भगवान", मुसीबत का पूर्वाभास करता है, आगे मुख्य घटनाओं के पाठ्यक्रम को देखता है:

मित्र! मुझे एक दानव दिखाई दे रहा है... बाड़ पर

वह झुक गया - और दिखता है; एक जोड़े के लिए

एक उदास नज़र मज़ाक में पीछा करती है।

कविता के अंत में, उनका एक अलग कार्य है: लेखक "शैतान की हँसी सुनता है", जो कुलेशोव के अनुसार, नायकों के प्रेम स्पष्टीकरण को देखता है, "लेर्मोंटोव के दानव से एक विडंबनापूर्ण टुकड़ा" है। तुर्गनेव के दानव को लुभाने वाला कोई नहीं है, क्योंकि इस कहानी में "सब कुछ सभ्य और दयनीय है: एक साधारण साजिश।" शैतान की हँसी ही इस भावना को पुष्ट करती है। बाद के सामान्यीकरण के लिए दानव की छवि भी आवश्यक है:

मुझे नहीं लगता कि वह उन्हें देख रहा है

रूस सब एक मैदान की तरह फैला हुआ है,

इस वक्त उनकी आंखों के सामने...

यह पता चला है कि लेखक को प्रेम कहानी में दिलचस्पी नहीं है, लेकिन उस स्थिति में जो रूस में अपनी समकालीन सदी के 40 के दशक में विकसित हुई थी। यह दिखाने के लिए कि अश्लीलता एक अखिल रूसी घटना है, यह एक गेय-महाकाव्य कथानक के साथ तुर्गनेव के काम का मुख्य विचार है। यथार्थवादी प्रवृत्तियाँ अंततः कविता के ताने-बाने पर हावी हो जाती हैं। और परशा और विक्टर की कहानी की आवश्यकता केवल "कविता में कहानी" के तीव्र सामाजिक अभिविन्यास को छिपाने के लिए है। " मज़बूत बिंदुतुर्गनेव में अश्लीलता की छवि यह थी कि वह इसकी तीखी निंदा नहीं करता है, लेकिन इसे अंदर से बदनाम करता है "। साहित्यिक प्रक्रिया के सामान्य पाठ्यक्रम ने तुर्गनेव को कथानक का सुझाव दिया, इससे कविता की शैली संरचना में परिवर्तन हुआ और इसके विरोधी- रोमांटिक, विडंबना उन्मुख पथ।

साहित्य:

1. बेलिंस्की वी.जी. परशा। पद्य में कहानी। टी.एल. // बेलिंस्की वी.जी. सोबर। सिट.: 9 खंड में. एम.: हुड. साहित्य, 1979. वी.5.

2. उद्धृत। द्वारा: कुर्लिंडस्काया जी.बी. है। तुर्गनेव और रूसी साहित्य। मॉस्को: शिक्षा, 1980।

3. उद्धृत। द्वारा: रूसी आलोचना में तुर्गनेव: शनि। लेख। एम.: हुड। साहित्य, 1953।

4. Fet A. यादें: 3 खंडों में। पुश्किन: संस्कृति, 1992। V.1।

5. पुश्किन ए.एस. यूजीन वनगिन // पुश्किन ए.एस. एकत्रित कार्य: 10 खंडों में। एम।: हुड। साहित्य, 1975. टी. 4.

6. तुर्गनेव आई.एस. परशा // तुर्गनेव आई.एस. काम करता है: 12 खंडों में। एम।: नौका, 1978। खंड। 1.

7. गेर्शेनज़ोन एम। तुर्गनेव का सपना और विचार। एम।, 1919।

8. बसिखिन यू.एफ. कविताएँ आई.एस. तुर्गनेव (उपन्यास का मार्ग)। सरांस्क, 1973।

9. आई.एस. की कविता देखें। तुर्गनेव "एक आदमी, जिसमें से कई हैं।"

10. कुलेशोव वी.आई. रूसी साहित्य में प्राकृतिक स्कूल। एम।: शिक्षा, 1965।

11. कलाश्निकोव वी.एस. कविता में कलात्मक छवि के टाइपिफिकेशन की कुछ समस्याएं आई.एस. तुर्गनेव "पराश" // 19 वीं - 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में कलात्मक महारत की समस्याएं: शनि। वैज्ञानिक काम करता है। निप्रॉपेट्रोस, 1978।

12. कुलेशोव वी.आई. रूसी साहित्य में प्राकृतिक स्कूल ... एस। 237।

एन.ए. ज़ाचारचेंको

तुर्गनेव की "परशा" एक यथार्थवादी कविता के रूप में

आई। तुर्गनेव की कविता "पराशा" को संक्रमणकालीन प्रकार के साहित्यिक कार्यों से संबंधित माना जाता है। इसमें आई। तुर्गनेव ने रोमांटिक और यथार्थवादी तत्वों को एक जटिल कलात्मक पूरे में मिलाने का प्रयास किया। अपनी जांच की प्रक्रिया में, लेखक इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि तुर्गनेव की "कविता में कहानी" विडंबना यह है कि पुश्किन के "कविता में उपन्यास" की परंपरा का पालन किया जाता है। इस प्रकार "पराशा" की शैली की ख़ासियत की समझ तुर्गनेव के काम और पुश्किन के "यूजीन वनगिन" के बीच समानता और अंतर के कारण है।

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन (1799 - 1837) द्वारा "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" एक कविता या एक काव्य कहानी है। इसमें कवि दार्शनिक, सामाजिक और ऐतिहासिक मुद्दों को जोड़ता है। "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" एक ही समय में, महान पीटर्सबर्ग और इसके निर्माता पीटर I के लिए एक श्रद्धांजलि है, और इतिहास में एक आम आदमी के स्थान को निर्धारित करने का प्रयास है, और विश्व व्यवस्था के पदानुक्रम पर प्रतिबिंब है।

निर्माण का इतिहास

आइंबिक टेट्रामीटर में यूजीन वनगिन की तरह लिखी गई ब्रॉन्ज हॉर्समैन पुश्किन की आखिरी कविता थी। इसकी रचना 1833 की है और कवि का बोल्डिनो एस्टेट में रहना।

कविता को रूसी साम्राज्य के मुख्य सेंसर, निकोलस I द्वारा पढ़ा गया था, और उनके द्वारा प्रकाशन से प्रतिबंधित कर दिया गया था। फिर भी, 1834 में, पुष्किन ने लगभग पूरी कविता को लाइब्रेरी फॉर रीडिंग में प्रकाशित किया, केवल सम्राट द्वारा पार किए गए छंदों को छोड़कर। प्रकाशन "पीटर्सबर्ग" शीर्षक के तहत हुआ। एक कविता का अंश।

अपने मूल रूप में, द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन 1904 में प्रकाशित हुआ था।

कलाकृति का विवरण

परिचय पीटर I की एक राजसी छवि खींचता है, जिसने नेवा के तट पर एक सुंदर नया शहर बनाया - रूसी साम्राज्य का गौरव। पुश्किन इसे दुनिया का सबसे अच्छा शहर कहते हैं और सेंट पीटर्सबर्ग और इसके निर्माता की महानता का गाते हैं।

यूजीन, सेंट पीटर्सबर्ग का एक साधारण निवासी, एक छोटा क्लर्क। वह लड़की परशा से प्यार करता है और उससे शादी करने जा रहा है। परशा शहर के बाहरी इलाके में एक लकड़ी के घर में रहती है। जब 1824 की ऐतिहासिक बाढ़ शुरू होती है तो सबसे पहले उनका घर बह जाता है और लड़की की मौत हो जाती है। बाढ़ की छवि उस समय की पत्रिकाओं के ऐतिहासिक साक्ष्य को ध्यान में रखते हुए पुश्किन द्वारा दी गई थी। सारा शहर बह गया, कई मर गए। और केवल पीटर का स्मारक सेंट पीटर्सबर्ग पर गर्व से टावर करता है।

जो हुआ उससे यूजीन कुचल गया। एक भयानक बाढ़ में, वह पीटर को दोषी ठहराता है, जिसने शहर को इतनी अनुपयुक्त जगह में बनाया था। अपना दिमाग खो देने के बाद, युवक भोर तक शहर के चारों ओर दौड़ता है, कांस्य घुड़सवार के उत्पीड़न से बचने की कोशिश करता है। सुबह वह खुद को अपनी दुल्हन के बर्बाद घर में पाता है और वहीं मर जाता है।

मुख्य पात्रों

एव्गेनि

कविता का मुख्य पात्र, यूजीन, पुश्किन द्वारा विस्तृत सटीकता के साथ वर्णित नहीं है। कवि उसके बारे में लिखता है "राजधानी का नागरिक, आप किस तरह के अंधेरे से मिलते हैं", इस बात पर जोर देते हुए कि उसका नायक एक छोटे व्यक्ति के प्रकार का है। पुश्किन केवल यह कहते हैं कि यूजीन कोलोम्ना में रहता है और एक बार प्रसिद्ध कुलीन परिवार से अपने इतिहास का पता लगाता है, जिसने अब अपनी महानता और भाग्य खो दिया है।

पुश्किन अपने नायक की आंतरिक दुनिया और आकांक्षाओं पर अधिक ध्यान देते हैं। यूजीन मेहनती है और आने वाले कई वर्षों के लिए खुद को और अपनी दुल्हन परशा को अपने काम के साथ एक सभ्य जीवन प्रदान करने का सपना देखता है।

अपने प्रिय की मृत्यु यूजीन के लिए एक दुर्गम परीक्षा बन जाती है और वह अपना दिमाग खो देता है। पुष्किन का पागल युवक का वर्णन दया और करुणा से भरा है। छवि के अपमान के बावजूद, कवि अपने नायक के लिए मानवीय करुणा दिखाता है और अपनी साधारण इच्छाओं और उनके पतन में एक सच्ची त्रासदी देखता है।

कांस्य घुड़सवार (पीटर I के लिए स्मारक)

कविता के दूसरे नायक को कांस्य घुड़सवार कहा जा सकता है। एक विश्व स्तर के व्यक्तित्व के रूप में पीटर I के प्रति दृष्टिकोण, एक प्रतिभा पूरी कविता में फिसल जाती है। परिचय में, पुश्किन ने सेंट पीटर्सबर्ग के संस्थापक के नाम का उल्लेख नहीं किया, पीटर को "वह" कहा। पुश्किन ने पीटर को तत्वों को आज्ञा देने और अपनी स्वयं की संप्रभु इच्छा से उन्हें बांधने की शक्ति दी। कार्रवाई को एक सदी आगे स्थानांतरित करते हुए, पुश्किन ने निर्माता की छवि को तांबे की मूर्ति की छवि के साथ बदल दिया, जिसने "रूस को एक लोहे की लगाम के साथ उठाया।" पीटर I के प्रति लेखक के दृष्टिकोण में, दो बिंदु देखे गए हैं: पहले रूसी सम्राट की इच्छा, साहस, दृढ़ता की प्रशंसा, साथ ही इस सुपरमैन के सामने डरावनी और नपुंसकता। पुश्किन ने यहां एक महत्वपूर्ण प्रश्न प्रस्तुत किया: रूस के उद्धारकर्ता या अत्याचारी - पीटर I के मिशन को कैसे परिभाषित किया जाए?

काम में एक और ऐतिहासिक व्यक्ति भी दिखाई देता है - "दिवंगत सम्राट", यानी अलेक्जेंडर आई। अपनी छवि में, लेखक अपनी कविता को वृत्तचित्र के करीब लाने का प्रयास करता है।

कार्य का विश्लेषण

कांस्य घुड़सवार, अपने छोटे पैमाने (लगभग 500 छंद) के बावजूद, कई कथा योजनाओं को एक साथ जोड़ता है। इतिहास और आधुनिकता, वास्तविकता और कल्पना, निजी जीवन का विवरण और वृत्तचित्र इतिहास यहां मिलते हैं।

कविता को ऐतिहासिक नहीं कहा जा सकता। पीटर I की छवि एक ऐतिहासिक व्यक्ति की छवि से बहुत दूर है। इसके अलावा, पुश्किन पेट्रिन युग में पीटर के शासनकाल के समय को भविष्य में जारी रहने और उसके लिए आधुनिक दुनिया में परिणामों के रूप में नहीं देखता है। कवि पहले रूसी सम्राट को नवंबर 1824 की हालिया बाढ़ के चश्मे से देखता है।

बाढ़ और उसके संबंध में वर्णित घटनाएँ कथा की मुख्य योजना बनाती हैं, जिसे ऐतिहासिक कहा जा सकता है। यह दस्तावेजी सामग्री पर आधारित है जिसकी चर्चा पुश्किन ने कविता की प्रस्तावना में की है। बाढ़ ही कविता में संघर्ष का मुख्य कथानक बन जाती है।

संघर्ष को ही दो विमानों में विभाजित किया जा सकता है। उनमें से पहला वास्तविक है - यह पानी से ध्वस्त घर में नायक की दुल्हन की मौत है, जिसके परिणामस्वरूप वह पागल हो जाता है। मोटे तौर पर, संघर्ष में दो पक्ष शामिल होते हैं, जैसे शहर और तत्व। परिचय में, पीटर अपनी इच्छा से तत्वों को प्राप्त करता है, दलदल में पीटर्सबर्ग शहर का निर्माण करता है। कविता के मुख्य भाग में, तत्व टूट जाता है और शहर को बहा देता है।

ऐतिहासिक संदर्भ में, एक काल्पनिक कहानी है, जिसका केंद्र एक साधारण सेंट पीटर्सबर्ग निवासी यूजीन है। शहर के बाकी निवासी अप्रभेद्य हैं: वे सड़कों पर चलते हैं, बाढ़ में डूबते हैं, कविता के दूसरे भाग में यूजीन की पीड़ा के प्रति उदासीन हैं। सेंट पीटर्सबर्ग के निवासियों और उनके जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम के साथ-साथ बाढ़ का विवरण बहुत विस्तृत और आलंकारिक है। यहाँ पुश्किन ने अपनी काव्य शैली और भाषा की कमान की सच्ची महारत का प्रदर्शन किया है।

एवगेनी के आसपास की घटनाओं का वर्णन पुश्किन ने एक वृत्तचित्र क्षेत्र के साथ किया है। कवि ने सटीक रूप से उल्लेख किया है कि नायक कार्रवाई के विभिन्न क्षणों में कहां है: सीनेट स्क्वायर, पेट्रोव स्क्वायर, सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके। शहरी परिदृश्य के विवरण के संबंध में ऐसी सटीकता हमें पुश्किन के काम को रूसी साहित्य में पहली शहरी कविताओं में से एक कहने की अनुमति देती है।

कार्य में एक और महत्वपूर्ण योजना है, जिसे पौराणिक कहा जा सकता है। इसके केंद्र में पीटर की मूर्ति है, जिसे यूजीन ने बाढ़ के लिए शाप दिया है और जो शहर की सड़कों के माध्यम से नायक का पीछा कर रहा है। पिछले एपिसोड में, शहर वास्तविक स्थान से सशर्त स्थान की ओर बढ़ता है, वास्तविकता से परे जाता है।

कविता के माध्यम से एक दिलचस्प विचार उस समय फिसल जाता है जब बालकनी पर "दिवंगत सम्राट" दिखाई देता है, जो शहर को नष्ट करने वाले तत्वों का सामना करने में असमर्थ है। यहां पुश्किन सम्राटों की शक्ति के क्षेत्र और उन वातावरणों को दर्शाता है जो इसके अधीन नहीं हैं।

कविता "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" ए.एस. पुश्किन ने पीटर्सबर्ग के लिए कवि का विशेष समर्पण प्रस्तुत किया। शहर की पृष्ठभूमि के खिलाफ, इसका इतिहास और आधुनिकता, कविता के वास्तविक भाग की मुख्य घटनाएं सामने आती हैं, जो शहर के निर्माण के पौराणिक दृश्यों और कांस्य घुड़सवार की छवि से जुड़ी हुई हैं।

ए एस पुश्किन के काम में "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" यूजीन केंद्रीय पात्रों में से एक है। यह नायक एक प्रकार का सामान्यीकरण है, जो रूसी इतिहास में "पीटर्सबर्ग" युग का एक उत्पाद है। इसे "छोटा आदमी" कहा जा सकता है - आखिरकार, यूजीन के जीवन के अर्थ साधारण मानव सुख में निहित हैं। वह एक आरामदायक घर, परिवार, कल्याण खोजना चाहता है।

सामान्यीकृत छवि

द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन से यूजीन के चरित्र चित्रण की तैयारी करते समय, इस बात पर जोर दिया जा सकता है कि ए.एस. पुश्किन ने अपने काम द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन में विशेष रूप से एवगेनी को कोई उपनाम देने से इनकार कर दिया। इसके द्वारा कवि यह दिखाना चाहता है कि उसकी जगह बिल्कुल कोई भी ले सकता है। इस चरित्र की छवि में उस समय के कई पीटर्सबर्ग वासियों के जीवन परिलक्षित होते थे।

इस सामान्यीकरण का अर्थ इस तथ्य में निहित है कि कविता में यूजीन जनता का व्यक्तित्व है, जो सरकार की गलती के कारण दुर्भाग्यपूर्ण और निराश्रित हो गए हैं। विद्रोह के प्रकोप के समय, यूजीन, एक सेकंड के लिए भी, सम्राट के साथ बराबरी करता है। उसका उत्थान उस समय होता है जब वह उग्र लहरों के बीच "संगमरमर के जानवर पर सवार होकर" बैठता है। इस स्थिति में, यूजीन एक विशाल के पैमाने के बराबर है।

विपरीत पीटर

कांस्य घुड़सवार से यूजीन की विशेषता जारी रखते हुए, यह नायक के सम्राट के विरोध पर ध्यान देने योग्य है। बाढ़ के दृश्य में, पाठक येवगेनी को कांस्य घुड़सवार के पीछे बैठे देखता है। उसने अपनी भुजाओं को क्रॉसवाइज किया (यहाँ कवि नेपोलियन के साथ एक समानांतर चित्र बनाता है), लेकिन उसके पास टोपी नहीं है। यूजीन और राइडर एक ही दिशा में देखते हैं। लेकिन उनके विचार पूरी तरह से अलग चीजों में व्यस्त हैं। पीटर इतिहास में झांकता है - उसे व्यक्तिगत लोगों के जीवन में कोई दिलचस्पी नहीं है। और यूजीन की निगाह अपने प्रिय के घर पर टिकी है।

द ब्रॉन्ज हॉर्समैन से येवगेनी के लक्षण वर्णन में, कोई यह संकेत दे सकता है कि पीटर और येवगेनी के व्यक्ति में, महान रूसी कवि ने दो सिद्धांतों का पालन किया - असीम मानवीय कमजोरी और बिल्कुल वही असीम शक्ति। इस विवाद में, पुश्किन खुद यूजीन का पक्ष लेते हैं। आखिरकार, अपने जीवन में हस्तक्षेप के खिलाफ "छोटे आदमी" का विद्रोह काफी वैध है। और इसी विद्रोह में पाठक नायक के आध्यात्मिक जागरण को देखता है। विद्रोह वह है जो यूजीन को प्रकाश देखता है। ऐसे लोगों के सामने "मूर्ति" का दोष दुखद है और इसे छुड़ाया नहीं जा सकता। आखिरकार, उसने सबसे मूल्यवान - स्वतंत्रता का अतिक्रमण किया।

पाठक के करीब कौन है?

दो नायकों के इस विरोध में, पाठक उनके मुख्य अंतर को देखता है, जो द ब्रॉन्ज हॉर्समैन से यूजीन के चरित्र चित्रण को भी पूरक करेगा। नायक एक जीवित हृदय से संपन्न है, वह जानता है कि दूसरे व्यक्ति की चिंता कैसे की जाती है। वह दुखी और खुश, शर्मिंदा और कांप सकता है। इस तथ्य के बावजूद कि कांस्य घुड़सवार हमारे सामने लोगों के जीवन के बारे में सोचने में व्यस्त है, उनके सुधार के बारे में (यहाँ कवि ने खुद को शहर के भविष्य के निवासी के रूप में येवगेनी को ध्यान में रखा है), यह "छोटा आदमी" और "मूर्ति" अभी भी नहीं है महान पाठक सहानुभूति का कारण बनता है।"

एवगेनी के सपने

उसकी गरीबी एक वाइस नहीं है। यदि आप कड़ी मेहनत करते हैं तो इससे निपटा जा सकता है; तो यह अस्थायी हो जाएगा। नायक का स्वास्थ्य और यौवन कवि का संकेत है कि अब तक यूजीन के पास समाज को देने के लिए और कुछ नहीं है। वह एक नौकरशाही कार्यालय में कार्यरत है। वह वास्तव में इस जीवन को पसंद नहीं करता है, लेकिन वह सर्वश्रेष्ठ की आशा करता है और समृद्धि प्राप्त करने के लिए लंबी और कड़ी मेहनत करने के लिए तैयार है। अपार्टमेंट के साथ स्थिति बिल्कुल वैसी ही है जो एवगेनी दूरदराज के क्षेत्रों में से एक में किराए पर लेती है। नायक को उम्मीद है कि उसे एक बेहतर विकल्प से बदल दिया जाएगा।

"द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता में यूजीन के चरित्र चित्रण में कोई भी अपने प्रिय का उल्लेख कर सकता है। परशा नाम की लड़की एवगेनिया उसके लिए एक मैच है। वह अमीर नहीं है और शहर के बाहरी इलाके में अपनी मां के साथ रहती है। यूजीन लड़की से प्यार करता है, अपने भविष्य के बारे में केवल परशा के साथ सोचता है, उसके साथ सभी बेहतरीन सपने जोड़ता है। लेकिन बाद में हुई घटनाओं ने "छोटे आदमी" की योजनाओं को नष्ट कर दिया। नदी ने परशा और उसकी मां के घर में पानी भर दिया, उनकी जान ले ली। इस वजह से यूजीन पागल हो गया। उनकी पीड़ा अतुलनीय थी। वह अकेले शहर में घूमता रहा, केवल दो सप्ताह के लिए गरीबों द्वारा उसे दिए गए हैंडआउट्स को खा गया।

यूजीन की मृत्यु

चरित्र की थकी हुई चेतना उसके लिए पागल चित्र खींचती है - इस तरह "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता जारी है। पीटर और यूजीन के चरित्र चित्रण में सम्राट पर निर्देशित "छोटे आदमी" के क्रोध के क्षण का विवरण हो सकता है। यूजीन ने कांस्य घुड़सवार पर ऐसी जगह एक शहर की स्थापना करने का आरोप लगाना शुरू कर दिया। आखिर अगर पीटर ने शहर के लिए कोई और इलाका चुना होता तो परशा की जिंदगी कुछ और ही निकल सकती थी। और "छोटा आदमी" के आरोप इतने शपथ ग्रहण से भरे हुए हैं कि उनकी कल्पना इसे बर्दाश्त नहीं कर सकती है और पीटर को स्मारक को पुनर्जीवित करती है। वह पूरी रात यूजीन का पीछा करता है। इस पीछा से थक कर वह सुबह सो जाता है। जल्द ही मुख्य पात्र दु: ख से मर जाता है।

"छोटा आदमी" या हीरो?

बाढ़, जो यूजीन के लिए एक व्यक्तिगत त्रासदी में बदल गई, उसे एक साधारण व्यक्ति से "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता के नायक में बदल देती है। यूजीन की विशेषता, संक्षेप में कहा गया है, कविता की शुरुआत में उनका विवरण और घटनाओं के प्रकट होने के रूप में परिवर्तन हो सकता है।

सबसे पहले शांत और अगोचर, वह वास्तव में एक रोमांटिक चरित्र बन जाता है। उसके पास इतना साहस है कि वह अपनी जान जोखिम में डालकर, "भयानक लहरों" के बीच एक नाव में सवार होकर बहुत दूर स्थित एक छोटे से घर तक जा सके। फिनलैंड की खाड़ीजहां उनकी प्रेयसी रहती थी। कविता में, वह अपना दिमाग खो देता है, और पागलपन, जैसा कि आप जानते हैं, अक्सर रोमांटिक नायकों के साथ होता है।

"द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता में यूजीन की विशेषता: चरित्र की महत्वाकांक्षा

पुश्किन के इस चरित्र में द्विपक्षीयता है - एक ओर, वह छोटा और चेहराविहीन है; दूसरी ओर, यूजीन कवि के कार्यों का एकमात्र नायक है, जिसमें कई मानवीय गुण हैं। वह पाठक में करुणा पैदा करता है, और कभी-कभी प्रशंसा भी करता है। इस तथ्य के बावजूद कि यूजीन एक साधारण आम आदमी है, वह उच्च नैतिक गुणों से प्रतिष्ठित है। यह बेचारा अधिकारी प्यार करना, वफादार और मानवीय होना जानता है।

"द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता में नायक येवगेनी का चरित्र चित्रण पुश्किन की साहित्यिक विरासत के कई शोधकर्ताओं के लिए उत्सुक था। उनमें से कुछ, जैसे कि वाई। बोरेव, यूजीन में सम्राट की छवि से कम रहस्य नहीं देखते हैं। हाँ, वह एक "छोटा" व्यक्ति है, एक निजी व्यक्ति है। हालांकि, चरित्र आत्म-मूल्य का दावा करता है। उसके सपनों में कई उच्च क्षण हैं। उनके पागलपन को "उच्च" कहा जा सकता है, क्योंकि इसमें नायक सामान्य चेतना के ढांचे से बहुत आगे निकल जाता है।

कई तकनीकों की मदद से, महान रूसी कवि दो विपरीत छवियों की अनुकूलता प्राप्त करता है - सम्राट और क्षुद्र अधिकारी। दरअसल, पुश्किन के लिए, इन नायकों की दुनिया बराबर है।